怎樣安排人物群體出場

陳志軍

【美味品嘗】

小豬瑪蒂爾德、母牛麗莎、小雞艾爾韋拉、小狗弗里德和我——公貓拿破侖，我們都緊張得大氣不敢出一口。之所以緊張，是因為我們的節目馬上就要開始了。節目的名字叫：老風車上倒掛金鉤！麗莎打頭；排第二的是瑪蒂爾德，坐在它的兩只牛角中間；接下來是弗里德；然后是我；最后是艾爾韋拉。老風車從城市上空高高地飛過。駕駛老風車的是馬可斯，所有黑羊中最黑的一只。

“如果我的屁股在麗莎的兩只牛角中滑來滑去，我們是不是會摔下去？”瑪蒂爾德擔心地問，又一次正了正掛在脖子上的收獲節花環。

“你的屁股跟我們上次彩排風車上倒掛金鉤時一樣的寬。”——弗里德安慰它說，“肯定正好卡在兩只牛角之間！”

“但愿如此吧?！爆數贍柕抡f。

“肯定是這樣！”麗莎也安慰道，并且還晃了晃腦袋，仿佛是想再次向人顯示一下，它能多么自如地使用它的兩只大牛角。

“拿破侖，掛在你身上的時候，我能不能扇動翅膀？”艾爾韋拉問我，“如果能那樣的話，一定會很好看?！?/p>

“那是，肯定要比你耷拉著翅膀好看?！蔽艺f，“不過你得小心點兒，不要讓你的雞爪子抓破我的皮！”

“那是當然！”艾爾韋拉說這話的時候，一會兒用左邊的眼瞅我，一會兒用右邊的眼瞅我。只有雞看東西的時候才會這樣，“不會讓你在漂亮的貝拉面前丟面子的！”

“這跟我的漂亮貝拉有什么關系?！蔽艺f，“我們貓非常注重皮毛的干凈整潔，這一點你慢慢應該清楚了！”

“我當然清楚這一點，我怎么會不記得這一點呢？我這只笨雞！”艾爾韋拉開玩笑道。

笨雞……

直到馬可斯出事之前，我還真認為艾爾韋拉是一只笨雞，整天就知道一驚一乍地在場院中亂跑，嘴里“咯咯嗒”地叫喚個不停。連農婦都經常討厭它，因為它到處亂生蛋，就是不生在雞窩里。據說是因為其他雞嫉妒它生的蛋漂亮，有意要弄壞它生的蛋，所以它才這么做的。現在我知道，艾爾韋拉確實是一只了不起的雞，而且還是一只非常聰明的雞。

【精彩菜單】

《公貓拿破侖》是“彩烏鴉系列”叢書中的一本。主人公既然敢叫“拿破侖”，它一定不同凡響。不錯，這只公貓帶領著小豬、母牛、小雞、小狗，駕駛一架會飛的老風車飛越城市，開始它們驚人的探險。一路上，它們克服了各種困難，也認識了很多朋友，在這些朋友的幫助下，它們終于到達了一個叫“實驗島”的小島，找到了馬可斯，并且發現了一個驚天的大秘密……這部書在評論界和讀者群中，好評如潮。

【名廚畫板】

克里斯蒂安·瓦盧舍克，德國當代著名的兒童文學作家，以《幸運島》等作品蜚聲文壇。他還是一位教師，教的是音樂，因此他的作品富有浪漫氣息和明快的節奏感。在威士特法侖的一次采風旅行中，當克里斯蒂安看到一座中世紀留下的古老磨坊的風車時突發奇想，于是誕生了這部老風車和動物們在空中歷險的妙趣橫生的書。

【營養配方】

寫小說離不開人物，人物的出場是讀者眼中的焦點，出場方式的恰當運用往往能一下子抓住讀者的心。比如說《紅樓夢》中王熙鳳出場，未見其人先聞其聲；再如《笑傲江湖》中令狐沖的出場，是側面烘托，借眾人之口來完成對人物的出場介紹；馬爾克斯的《百年孤獨》：許多年之后，面對行刑隊，奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會回想起，他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。時空的快速穿越帶給讀者全新的恍惚體驗，令人著迷。而如果出場的人物很多，是人物群體，就很難準確地安排人物的出場時間、地點、方式。上文中出場的就是人物群體，作者的安排秩序井然，顯然花了一番心思。

首先是選擇合適的場景?！稅埯惤z夢游仙境》和《綠野仙蹤》中，童話人物是依次出現的，我們跟隨著主人公遇到一個朋友，再遇到一個朋友……而上文中，這群小伙伴是一股腦兒出現的，作者巧妙地安排了議論的場景——大伙兒在表演節目前相互議論，談談自己的看法表達自己的心情。節目是集體節目，所有成員都有戲份，而讀者就隨著對話認識了他們。

其次是安排一定的順序。人物齊登場，一個一個上，按照順序寫，不慌也不忙。開頭的第一句作者就交代清楚了5位人物的身份和名字，這樣開門見山的寫法有什么好處呢？當讀者看下面的文字時，一時不知道這個名字是誰了還可以回過去看看。如看到“瑪蒂爾德擔心地問”，想到瑪蒂爾德是誰呢？再回看第一句——原來是小豬??！這樣寫法為讀者考慮，讓讀者一目了然，多么清楚呀！

另外要確定詳寫的重點。在上述5個人物身上，作者花的筆墨有濃有淡，所以顯得詳略得當、重點突出。小狗弗里德是作為“陪襯”出現的，因為筆墨最少，只有一句話。而筆墨最多的應該是小雞艾爾韋拉：它的動作多么鮮明——一會兒用左邊的眼瞅我，一會兒用右邊的眼瞅我（感興趣的同學不妨去觀察一下，雞是不是這樣看人的）；它的個性也是與眾不同——亂生蛋，就是不生在雞窩里。再加上笨還是聰明的議論，讓讀者對艾爾韋拉的不俗表現充滿了期待。