電影敘事結構中的代碼
——淺談電影《肖申克的救贖》的敘事代碼

陳 榮

（遼寧師范大學影視 藝術學院，遼寧 大連 116000）

電影敘事結構中的代碼
——淺談電影《肖申克的救贖》的敘事代碼

陳 榮

（遼寧師范大學影視 藝術學院，遼寧 大連 116000）

電影《肖申克的救贖》是一部優秀的勵志片，以其獨特的風格影響著一代又一代人。不同的電影有不同的敘事結構，包括敘事代碼、時間和空間敘事，其中敘事代碼包括知覺代碼、色調代碼、風格代碼等。本文創新之處在于主要針對這三個角度對《肖申克的救贖》進行分析，并探索敘事結構的變化是如何推動劇情發展的。

肖申克的救贖；敘事；知覺代碼；色調代碼；風格代碼

結構主義領袖皮亞杰認為：“一個結構包括了三個特性：整體性、轉換性和自身調整性。”電影的敘事結構也有多個層面，它的敘事結構參與元素更多，因而更復雜，需有精細的情節設計和精巧的結構布局才能講好故事。而敘事是電影的一個基本的要素，敘事方式的不同會帶來不同的觀影效果。電影敘事主要有包括時間順序、空間順序；還包括敘事代碼、視角代碼等敘事要素。敘事代碼與電影的情節發展密切相關，相輔相成。當一部影片通過色彩、聲音、制造空間等元素獲得真實的演繹效果時，其中所涉及的這些元素即為敘事代碼。

影片《肖申克的救贖》的情節頗為簡單，講述一個銀行家安迪被誣陷入獄以后，和監獄里的小販瑞德成了好友，他最終越獄成功，并將貪污、殘暴的監獄長送上了審判席。《肖申克的救贖》并非是展示如何精巧越獄的作品，所有的越獄情節都是在結尾部分用倒敘的形式一鼓作氣地將所有之前的鋪墊細節串起。

一、知覺代碼與劇情

所謂知覺代碼是作為一種基本的知覺產物，它又是電影中最為常見的和最基本的一種代碼，同時也是物質元素。物理學中我們眼睛所看到的是物種發出的光射入眼睛所形成的。與我們平時所知的“所見即所得”包涵的意義并不相同。阿恩海姆認為：“一個物體的形狀，從來就不是這個物體落在眼睛上的形狀決定的。”［1］有學者指出，當我們站在遠處，看一匹斑馬，雖然看不清楚斑馬的確切形態與其他形態特征，但是只要我們觀察記錄它的兩個特點：黑白相間的條紋和四條腿就足夠了。因此，知覺代碼不光是物質世界的反應，還包涵著自己獨一無二的信息。

電影《肖申克的救贖》中，知覺代碼的運用十分豐富。首先電影的開始部分，我們可以看到主人公安迪在車中酗酒，并且手持手槍同時正在裝子彈。雖然沒有看到安迪殺人，但是像槍這樣的物質會給觀眾產生一定的意識，那就是主人公要殺人，殺人就會犯罪。

當影片展現到后來，不難發現瑞德是一個在監獄很有能力的人物，可以給獄友弄到格式各樣的東西，如香煙、海報還有錘子等。觀影者會對瑞德產生某種依賴。其中最重要的是錘子，我們知道錘子是用來鑿東西的。安迪向瑞德要錘子，因為他要雕刻石頭來打磨監獄中的無聊時光。但是我們認為錘子不僅用來雕刻石頭，同時也可以鑿墻壁。這時錘子作為一種知覺代碼，為我們提供信息，從而推動劇情的發展。

當安迪從禁閉中出來后對瑞德說，他要從監獄出去就會從海邊偷渡出國，修葺一條租來的船，在海邊度過余生并且讓瑞德記住一個地名。這時，常年生活在監獄的瑞德很難理解主人公的言外之意，只是感覺安迪今天有些特別。但是作為觀眾，我們從這些話語中可以體會到安迪的言外之意那就是他要越獄。這就是語言作為一種知覺代碼給我們傳遞的信息。

二、色調代碼與劇情

在日常生活中，科學家發現對不同的顏色人會產生不同的心理和生理感受。例如紫色讓人感覺神秘和高貴；綠色給人一種希望、和平、寧靜、清新的感覺；紅色代表激情和溫暖。這就是所謂的心理聯想，它不是無故產生的。科學家發現，不同的顏色射入人的眼睛時，會使人產生不同的生理反應。［2］例如心理學家弗艾雷研究發現，彩色光射入人眼時，肌肉會出現收縮現象同時加快血液循環；那么波長越長越明顯，波長越短這種現象越不明顯。總而言之，長波長的色彩能引起擴張反應；反之收縮反應是由短波長光引起。也即人對色彩反應的是被動的刺激做出的反應。［2］

當這種對色彩的理解運用到電影中時，它不僅可以反應電影的基調還可以積極的推動電影敘事的進行。正如熱拉爾·貝東在《電影美學》中分析的那樣:“色彩可以向我們展示仁慈情感和印象，可以作用于我們的思想和精神；因此它可以用來推動劇情的發展，直接參與觀眾的心理氛圍的形成。因此電影的色彩具有異常奇妙的心理暗示與敘事價值。［3］

在電影《肖申克的救贖》開始部分，以安迪在車中的場景為例，這時畫面偏紅色并略帶黑色，讓觀眾感覺主人公此時有一種壓抑和難以抑制的激動的沖動，加之手中的槍，就不難推斷出安迪要做什么。

當安迪剛入獄時，一排犯人站在一個黑色的空間中聽典獄長訓話。此時的黑色讓觀眾產生一種表示凄慘、悲傷、憂愁的感受，這一色彩不就正反應了當時主人公內心的想法。同時讓觀眾推測安迪的獄中生活會十分的艱苦。

當安迪越獄時，畫面中不時出現閃電劃破漆黑的夜空。而此時的閃電是白色的，與夜空的黑色呈現極大反差，給觀眾一種壓抑許久即將爆發的感覺。當安迪出獄后，畫面急轉而亮，光亮的衣服，鮮亮的鞋子，和紅色輕快的跑車給人一種舒適和暢快感，從而有效地推動觀眾的觀影體驗和電影敘事的進行。

三、風格代碼與劇情

所謂風格代碼對于影片來說代表導演的敘事風格和特點，以及自己的美學理想、技術特性。從影片的開始到結束，風格代碼始終貫穿其中。風格代碼包括取景角度與方向、鏡頭運用和后期剪輯及調度場面等這些電影特有的技術。例如我們觀看的角度不同，所產生的心理不同。以電影《巴頓將軍》為例，最后巴頓將軍站在美國國旗后，這時畫面中美國國旗十分巨大，而巴頓將軍身影很小，眾所周知巴頓將軍受人敬仰，但是這樣的大將軍在美國國旗前又是十分的渺小因此更凸顯了美國的偉大。

電影《肖申克的救贖》中，安迪剛入獄時觀眾是以俯視的角度去觀察的，這時的主人公顯得十分羸弱。隨著情節的深入我們觀察安迪的角度開始發生了變化，這時安迪在獄中正為典獄長洗黑錢，在獄友中有一定的地位，伴隨著較多仰視的鏡頭的出現，使觀眾對安迪產生了敬意，同時推動了劇情的發展。最后當安迪爬過漫長的下水道后，在河里奮力奔跑，這時都是仰視的鏡頭，使觀眾加深了對主人公的敬佩。通過角度的變換來講述故事，也是電影敘事的一種。

四、總結

電影的敘事是多元化的，有插敘、有倒敘、又有多線和單線等，然而影片中的一些代碼也可達到敘事的輔助效果，本文創新地通過影片中的代碼來展現電影敘事的多元化。最后影片主人公安迪出獄，各種代碼發生了變化，但是敘事還在繼續，因為在安迪入獄時他是無罪的，當他從監獄走出的那一刻反而成了有罪的，給觀眾留下想象的空間。

［1］阿恩海姆.藝術與視知覺［M］.四川人民出版社，1998.56.

［2］張藝謀與《秋菊打官司》［N］.北京青年報，1992-08-01.

［3］熱拉爾?貝東.電影美學［M］.商務印書館，1998.70.

［4］w?舒里安.影視心理學［M］.四川人民出版社，1998.43.

陳 榮，女，遼寧師范大學影視藝術學院，主要研究方向：戲劇與影視學。

J905

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1007-0125（2015）11-0087-02