淺析花鼓戲藝術特色

陳慧

【摘 要】湖南地區區域文化底蘊深厚，作為綜合性藝術的湖南花鼓戲集中反映了這一特征?！栋⒚贸黾蕖肥呛匣ü膽虻拇碜?，描寫了阿妹的潑辣多情、體貼善良以及山寨的美麗景色和人民幸福美好的生活。本文以《阿妹出嫁》為例，淺析花鼓戲中的潤腔技法，展現湖南花鼓戲的藝術特色。

【關鍵詞】花鼓戲；藝術特色；阿妹出嫁

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）11-0043-01

湖南花鼓戲是湖南民間勞動中創造的民間歌舞，有鮮明的地方特色?！栋⒚贸黾蕖肥呛匣ü膽虻拇碜鳎鑼懥税⒚玫臐娎倍嗲?、體貼善良以及山寨的美麗景色和人民幸福美好的生活。本文以《阿妹出嫁》為例，淺析花鼓戲中的潤腔技法，展現湖南花鼓戲的藝術特色。

一、湖南花鼓戲的曲式結構特征

湖南花鼓戲的傳統唱腔，習慣分為走場調（包括部分分吶子、川調、小調三類），其發展過程，最早的是小調，再就是走場，川調是最后形成的。以走場調為例，走場調亦稱走場牌子，是湖南花鼓戲中最富有地方特點的聲腔。它以表演動作來命名，多用于人物的出場、游玩以及走場等表演場面。走場調的形成與民間音樂有十分密切的關系，是在湘南一帶流行的民歌、小調的基礎上發展起來的。它節奏快，配合各種身段、舞蹈，形成一種載歌載舞、輕松活潑的表演風格。唱詞大都保持著樸實、通俗、風趣、幽默等特點。詞格自由且多加襯詞，如“呀”“喲衣喲”“哪嗬哪”等等，不僅豐富了曲調的變化，還為表演增加了濃厚的生活氣息。走場調曲調結構以上下呼應句式為主，上下句之間形成鮮明的對比，典型的結構為“一條龍”接上句唱腔，用“一槌鑼”斷句，接下句唱腔以“兩槌鑼”結束。三句式和自由句式的結構在走場調中也常見，這些都是在上下呼應的二句式結構的基礎上發展起來的，也是民歌結構形式的延續。

二、《阿妹出嫁》的潤腔技法

民歌《阿妹出嫁》是湖南花鼓戲的代表作?！栋⒚贸黾蕖窙]有具體講哪一個出嫁新娘的故事，而是借用“阿妹出嫁”來描述一種習俗，使歌曲有著新奇的韻味。歌曲《阿妹出嫁》采用的是A-B-A的復三部曲式，A段（首部）為第1小節至第8小節，是歌曲的第一段；B段（中部）為第9小節至第48小節，是歌曲的第二段；A段（再現部）為第49小節至第54小節，是歌曲的第三段。描寫了阿妹的潑辣多情、體貼善良以及山寨的美麗景色和人民幸福美好的生活。詞曲主要寫阿妹的精神氣質，表現了阿妹的潑辣與多情、善良與可愛?！栋⒚贸黾蕖返谝徊糠直氵\用到了拋腔，比如第19小節“石榴（也）開紅花”的“也”字，緊接著后面的第23小節“唱起（喲）哭嫁歌”的“喲”字都使用到了拋腔，這里拋腔的運用，是為了強調湘妹子要出嫁了以及她出嫁前對山寨和親人的不舍。第20小節“石榴（也）開紅花”的“紅”字，“明月（也）窗前掛”的“前”字就用到了湖南花鼓戲潤腔技法中的觸電腔來潤腔裝飾。第21、22小節“阿妹要出嫁咿也”的“出”字，第24小節“哭嫁歌”的“嫁”字，第46-49小節“養育恩離別情，歌聲中更難舍我的家鄉我的家”中的“育”字、“別”字、“聲”字、“難”字等多處地方在演唱中都需要加入上滑腔，使得作品更加生動、有味道。《阿妹出嫁》中下滑音腔的應用也非常多。第7小節“開紅花”的“紅”字，第13小節“要出嫁嗨咿哦”的“要”“出”兩字，第25、26、27小節“淚水掛滿了（也）阿妹的紅臉頰”的“水”字和“臉”字，第48-51小節“歌聲中更難舍我的山寨我的家”的“更”字、“的”字，都用了下滑腔的潤腔技巧。這樣演唱，增加了作品的靈動感，將要出嫁的阿妹對家鄉的熱愛與不舍展現在聽眾面前。

三、花鼓戲藝術特色

（一）個性鮮明，表演生活化。湖南花鼓戲也同其他劇種一樣，離不開戲曲表演程式。湖南花鼓戲在形成其劇種特色時不僅繼承了傳統戲曲的程式，并且靈活運用程式來為塑造人物服務。湖南花鼓戲在表演上常采用一些舞臺化了的日常生活動作和表現勞動過程的成套身段。這些以生活為主的生活化程式表演正是湖南花鼓戲的特色之一，同時也是人民群眾喜歡花鼓戲的原因之一?；ü膽蛸N近現實生活，不論是勞動中的動作以及生活中常見的動作均給人生活的真實感——不受程式限制，重在塑造人物、刻畫性格。在聲腔上則發揮花鼓戲音樂有山歌風的特點，演唱自然流暢、婉轉悠揚、生活氣息極濃。演員從動作、唱腔都向生活靠攏，把劇中人物原歸屬行當程式濃縮為洗練、精粹的表演，從而使人物的性格更鮮明突出，為廣大觀眾所接受。

（二）濃郁的喜劇風格。湖南花鼓戲無論是在劇本創作、作曲還是在演員表演方面，均突出喜劇效果。在《阿妹出嫁》中，口語化語言來自民間生活，緊扣人物的思想感情，瑯瑯上口，生動形象，流傳久遠，深入人心。其中的演員表演既惹人笑、逗人樂，又盡可能地進行生活積累，掌握豐富的知識，把握高超的技能，準確捕捉生活中的人情世態，來為劇目的主題服務。濃郁的喜劇風格已成為湖南花鼓戲的精粹。

參考文獻：

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