在突圍中尋找 在突破中創(chuàng)新
——新時(shí)期小劇場話劇推廣研究

文‖呂榮華

在突圍中尋找 在突破中創(chuàng)新
——新時(shí)期小劇場話劇推廣研究

文‖呂榮華

在新時(shí)期小劇場的話劇有了很大的發(fā)展，逐漸開拓了市場，但同時(shí)話劇在發(fā)展的過程中也出現(xiàn)了一些問題，主要原因在于內(nèi)容和形式的創(chuàng)新力度還顯得不夠。本文首先分析了新時(shí)期推廣小劇場話劇的意義和必要性，然后提出了新時(shí)期推廣小劇場話劇的途徑。

突圍和突破；新時(shí)期；話劇創(chuàng)新；話劇推廣

話劇《雷雨》劇照 福建人民藝術(shù)劇院演出

話劇《收信快樂》劇照 福建人民藝術(shù)劇院演出

一、新時(shí)期推廣小劇場話劇的意義和必要性

新時(shí)期小劇場話劇對(duì)于促進(jìn)中國話劇的發(fā)展具有重要作用，是我國話劇藝術(shù)的重要形式之一。從這一藝術(shù)形式的市場來看，它很受廣大觀眾的歡迎，具有很高的人氣，觀眾在欣賞話劇藝術(shù)時(shí)經(jīng)常選擇小劇場話劇作為欣賞的方式。尤其對(duì)于國有話劇院團(tuán)來說，它們創(chuàng)作和演出的小劇場話劇擁有更多的人氣，發(fā)展勁頭十足，市場前景廣闊。從新時(shí)期小劇場話劇的藝術(shù)作用來說，話劇院團(tuán)對(duì)于促進(jìn)我國話劇藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展具有非常重要的作用，同時(shí)在促進(jìn)我國舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展方面是十分關(guān)鍵的力量。又由于國有話劇院團(tuán)十分接地氣，很符合廣大老百姓的口味，所以它在促進(jìn)城鄉(xiāng)基層文化市場發(fā)展的方面同樣是至關(guān)重要的。然而，在國有話劇院團(tuán)發(fā)展的過程中，也存在一些問題，這些問題必須得到解決，否則會(huì)阻礙新時(shí)期小劇場話劇的發(fā)展和推廣。這些問題最根本存在于形式和內(nèi)容上面，話劇無論從形式還是從內(nèi)容都缺乏創(chuàng)新性，絕大多數(shù)偏于流俗。因此，要更好地推廣新時(shí)期小劇場話劇，開拓話劇市場，必須從這兩個(gè)方面入手，通過突破和創(chuàng)新來獲得更大的發(fā)展空間。

二、新時(shí)期推廣小劇場話劇的途徑

首先，新時(shí)期小劇場話劇的推廣需要從內(nèi)容和形式上不斷地進(jìn)行創(chuàng)新。我國的小劇場話劇要想能夠在話劇中穩(wěn)定地占有一定的市場份額，必須以中外經(jīng)典劇目和我國現(xiàn)實(shí)題材為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作。另外一個(gè)非常重要的方面就是，小劇場話劇必須要不斷地創(chuàng)新內(nèi)容。在以往話劇的發(fā)展過程中，話劇在發(fā)展的過程中曾一度處于僵化的狀態(tài)，沒有在形式上和內(nèi)容上根據(jù)時(shí)代的需求進(jìn)行適時(shí)

的更新?lián)Q代，造成許多觀眾的流失。這就要求國有話劇院團(tuán)要敢于進(jìn)行突破，破除話劇內(nèi)容和形式上各種束縛，通過不斷的探索來尋求話劇藝術(shù)的創(chuàng)作之路。具體來說，小劇場需要在內(nèi)容上更加的接地氣，在形式上要更加的具有靈活性和多樣性，要將舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)作轉(zhuǎn)變?yōu)樽杂珊挽`動(dòng)的狀態(tài)，要能夠帶給觀眾新鮮感和認(rèn)同感。這就要求小劇場話劇在三個(gè)方面著手，一是要從組織的形式上著手，二是要從藝術(shù)創(chuàng)作的方式上著手，三是要從運(yùn)營的理念上著手。第一，從小劇場話劇的組織形式上來說，國有院團(tuán)要勇于打破傳統(tǒng)的制作模式，充分發(fā)揮創(chuàng)作人員的自由性和靈活性，通過他們的自由組合來保證每個(gè)話劇表演者能夠發(fā)揮各自的優(yōu)勢和長處，使每個(gè)話劇表演者都能夠具有鮮明的藝術(shù)特色，都能夠獨(dú)當(dāng)一面。第二，從小劇場話劇藝術(shù)的創(chuàng)作上來說，要保證藝術(shù)創(chuàng)作的形式具有更高的靈活性，創(chuàng)作的方法具有多樣性，能夠從更深的層次來對(duì)話劇進(jìn)行更好地探索，充分挖掘話劇市場的潛力。每位話劇藝術(shù)工作者都需要在小劇場的平臺(tái)上充分合理地進(jìn)行各種藝術(shù)形式的嘗試，比如寫實(shí)話劇或者寫意話劇等等，在最大的程度上能夠?qū)⒏鞣N藝術(shù)表演形式進(jìn)行融會(huì)貫通，創(chuàng)造出新型的話劇表演形式。第三，從小劇場話劇的觀演模式上來說，小劇場需要充分發(fā)揮劇場的優(yōu)勢。因?yàn)樾鰞?nèi)一般沒有設(shè)置鏡框式的舞臺(tái)，所以可以自由地設(shè)置舞臺(tái)和觀眾席，這樣當(dāng)話劇形式發(fā)生變化時(shí)，舞臺(tái)和觀眾席的設(shè)置也可以因劇而異，從而發(fā)揮話劇導(dǎo)演和演員的創(chuàng)新能力,賦予他們更多的藝術(shù)創(chuàng)作空間。比如可以采取地?cái)偸降脑拕∥枧_(tái)、階梯式的話劇舞臺(tái)、伸出式的話劇舞臺(tái)或者交流式的話劇舞臺(tái)，雖然看起來沒有固定的舞臺(tái)設(shè)置，但正是因?yàn)槿绱瞬拍軌蛲癸@話劇藝術(shù)的創(chuàng)新空間，這不僅給觀眾以耳目一新的感覺，還有助于發(fā)揮演員和導(dǎo)演的即興創(chuàng)作能力，挖掘出更多的創(chuàng)作機(jī)會(huì)。另外，這種靈活的舞臺(tái)設(shè)置還能方便演員和觀眾有效地進(jìn)行互動(dòng)，在演出的過程中演員和觀眾能夠充分進(jìn)行情感的交流以及互動(dòng)。第四，從小劇場話劇的劇目創(chuàng)作方面來說，小劇場的藝術(shù)表演者需要積極地尋找能夠與觀眾的情感產(chǎn)生契合的機(jī)會(huì)。小劇場的劇目從基礎(chǔ)上來說要能夠貼近觀眾的生活實(shí)際。一般是以青春和生活為主題，增強(qiáng)時(shí)代感。任何一個(gè)社團(tuán)要想在話劇市場中站住腳，就必須依靠觀眾來捧人場和錢場。因此小劇場必須要能夠善于從生活中尋找到各種創(chuàng)作的素材，努力開發(fā)貼近觀眾的表演題材，與觀眾的實(shí)際生活和情感相吻合，這樣才能獲得觀眾的認(rèn)可和好評(píng)。

其次，新時(shí)期小劇場的話劇在推廣時(shí)要賦予劇目創(chuàng)作更多的青春活力。劇目創(chuàng)作最首要的任務(wù)是能夠突出社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的各個(gè)方面，彰顯時(shí)代的特色，尤其是要貼近年輕人的生活，因?yàn)樗麄冊谠拕∮^眾中的比重越來越大。因此，小劇場要從劇目的創(chuàng)作方面加大力度，努力吸引青年觀眾前來觀看。具體來說，劇目的創(chuàng)作需要注意以下三點(diǎn)才能保證其更加貼近年輕人的喜好特點(diǎn)：一是劇本要充分描寫普通人的生活，從實(shí)際情況中來表達(dá)他們的喜怒哀樂；二是劇目創(chuàng)作要著力描寫青年人的婚戀生活，深刻地揭示他們的復(fù)雜情感；三是劇目的創(chuàng)作要能夠反映社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，充分挖掘人性深處的東西。

再次，新時(shí)期小劇場話劇的推廣需要樹立品牌，在演出市場中穩(wěn)固地占據(jù)一席之地。小劇場話劇除了要從內(nèi)容和形式上吸引觀眾之外，還要通過有組織的形式來打造話劇的品牌，從而提升在觀眾中的知名度，占據(jù)一定的市場份額。比如在北京有戲逍堂和三拓旗等等知名的話劇品牌，上海有雨人劇社等，另外其他的各個(gè)較大的城市都有很多知名的話劇品牌，這些品牌代表的是推廣力，在新時(shí)期推廣小劇場話劇的方面具有十分重要的作用。

最后，新時(shí)期小劇場話劇的推廣需要注意劇團(tuán)發(fā)展的方向和話劇創(chuàng)作的方向。目前我國新時(shí)期小劇場在話劇的探索以及實(shí)驗(yàn)方面進(jìn)行了很大的努力，效果也很明顯，無論是內(nèi)容還是形式上都有了很大的進(jìn)步和創(chuàng)新。但是，仍然存在一些問題。從整體上來說，在國有小劇場話劇創(chuàng)作的初期，無論是形式還是內(nèi)容都具有一定的嚴(yán)肅性，不乏好的作品。但是隨著話劇團(tuán)的數(shù)量逐漸增多，各個(gè)話劇組織的差異性也越來越明顯。一些話劇團(tuán)極力模仿選秀節(jié)目的搞笑成分，通過各種無厘頭甚至低俗的方式來吸引觀眾。這是由于一些劇團(tuán)在發(fā)展過程中沒有足夠的資金和正確的藝術(shù)思想造成的。有的劇團(tuán)為了在短期內(nèi)占據(jù)市場份額，一味的迎合觀眾的口味，忽視了藝術(shù)本身的意義和價(jià)值，最終只會(huì)導(dǎo)致觀眾的審美疲勞。很多劇團(tuán)受到市場利益的吸引，在劇目創(chuàng)作上走上了文化快餐的歪路，沒有將創(chuàng)作的重點(diǎn)放在現(xiàn)實(shí)生活上面，忽視了生活中重要的主題，沒有足夠的生活底蘊(yùn)，一味地制造笑點(diǎn)以期觀眾能夠開顏一笑。這樣的創(chuàng)作具有很大的弊端，不僅讓話劇藝術(shù)本身缺失了必要的嚴(yán)肅性，丟失了現(xiàn)實(shí)生活的底蘊(yùn)，而且容易誤導(dǎo)觀眾的審美趣味，使他們忽視真正的話劇藝術(shù)。因此，新時(shí)期小劇場話劇的推廣需要注意劇團(tuán)發(fā)展的方向和話劇創(chuàng)作的方向，要尊重話劇藝術(shù)的精神和價(jià)值，保證話劇藝術(shù)和觀眾審美的正確發(fā)展方向。

三、小結(jié)

話劇是我國重要的藝術(shù)形式之一，對(duì)于促進(jìn)我國文化藝術(shù)的發(fā)展具有重要意義。因此，必須加強(qiáng)對(duì)話劇藝術(shù)的重視。在新時(shí)期小劇場話劇的推廣過程中，需要注意話劇形式和內(nèi)容的創(chuàng)新，要與時(shí)俱進(jìn)，既要保證話劇本身的文化特色，又要符合當(dāng)今社會(huì)發(fā)展的潮流。只有這樣才能將話劇更好地進(jìn)行推廣，開拓更廣闊的市場。

[1]陳曉紅.“未完待續(xù)”的草根戲劇——北京小劇場戲劇現(xiàn)狀一覽[N].文藝報(bào),2009-10-13.

[2]吳保和.90年代中國小劇場戲劇的形態(tài)[J].上海戲劇學(xué)院學(xué)報(bào),2001(6).

[3]陳白塵,黃佐臨,徐曉鐘.振興話劇的一條出路[J].劇影月報(bào),2008(7).

J80

A

呂榮華，福建藝術(shù)職業(yè)學(xué)院黨委副書記、福建人民藝術(shù)劇院院長。