去意識形態化、去英雄化與類型化
——簡析《詭計1940》的主題表達、人物塑造和懸念設置

文‖崔 穎

去意識形態化、去英雄化與類型化
——簡析《詭計1940》的主題表達、人物塑造和懸念設置

文‖崔 穎

近年來，抗日題材的電視電影作品數量頗豐，不少作品取得了不容忽視的藝術成就，《詭計1940》是其中的代表作品之一。該片去意識形態的主題表達、去英雄化的人物塑造和類型化的懸念設置，在一定程度上實現了抗日題材影片藝術創作上的全新突破。

《詭計1940》；抗日題材影片；意識形態；去英雄化；類型化

與蔚為壯觀甚至泛濫成災的抗日題材電視劇相比，近年來大銀幕上的抗日題材作品可以說是屈指可數。在陸川的野心之作《南京，南京》和張藝謀叫好不叫座的《金陵十三釵》之后，能給中國電影觀眾留下點印象的抗日題材電影只有寧浩大失水準的《黃金大劫案》和管虎風格另類的《廚子戲子痞子》等少數幾部影片。倒是在電視熒屏上，以電視電影形態出現的抗日題材影片數量頗豐，且佳作不少。電影頻道節目中心2014年出品的《詭計1940》便是個中代表。

《詭計1940》由李敏杰、潘鏡丞編劇，潘鏡丞導演。影片講述的是抗戰時期上海商人譚仲文為了給在“南京大屠殺”中死去的家人復仇，臥薪嘗膽三年，最終將仇人日本軍官石井殺死的故事。影片用去意識形態化的主題表達、去英雄化的人物塑造、類型化的懸念設置，將抗日這一宏大題材聚焦于一個普通中國人的復仇故事，在一定程度上實現了抗日題材影片藝術創作上的突破。

一、去意識形態化的主題表達

在建國以來的絕大部分抗日題材影片中，無論是統治了數十年大銀幕的表現共產黨領導下的新四軍、八路軍、游擊隊等武裝力量抗日斗爭的宏大題材主旋律影片，還是20世紀80年代后陸續出現的表現國民黨領導下的正面戰場抗日戰爭的影片，或是表現各種獨立抗日力量自發抗日行為以及表現雙方或者多方沖突的諜戰題材的影片，故事大致遵循著敵我沖突——沖突升級——我方勝利的主題表達模式，都有著不同程度的意識形態色彩。在這些影片中，作為抗日主體的群體或是個人，大都會有一個組織歸屬，他們要么來自共產黨的武裝力量，要么來自國民黨的抗日陣線。哪怕是表現個體抗日行為的影片，也或多或少地會有這兩大抗日力量的影子，如《鬼子來了》中把兩個日本俘虜交給村民的神秘人物自稱是八路；《廚子戲子痞子》中的“流氓”雖然不是八路，但謊稱自己是八路。在抗日行為的背后，也大多有著崇高的目的，要么是為了民族大義，要么是為了國家利益，即便是小人物的抗日行為，最后也總能升華到民族、國家、戰爭、和平等深層次的主題。

與大部分抗日題材影片相比，《詭計1940》的主題表達讓人耳目一新。影片最大程度地淡化了意識形態色彩，影片中除了日本人，無論是段老板的江湖詐騙團隊，還是“漢奸”譚仲文，他們都沒有任何政治背景，既不屬于共產黨，也不屬于國民黨或汪偽政權。他們的抗日行動——殺死日本軍官石井——的動機也非常簡單和樸素。譚仲文在南京目睹了家人被石井殘忍殺害，于是臥薪嘗膽三年，精心謀劃復仇計劃，為的就是把仇人石井殺掉。而段老板被譚仲文設局利用，在即將抽身而去的時候，得知了譚仲文的復仇計劃，出于對譚仲文的同情和佩服，他沒有計較譚利用過自己，而是決定帶領他的團隊幫助譚仲文完成復仇計劃。無論是譚仲文的復仇大計，還是段老板的拔刀相助，在他們的抗日行動背后，都沒有民族大義的驅動，沒有偉大主義的感召，更沒有任何政治上的訴求。這種有別于其他抗日題材影片的去意識形態化的處理，最大程度地對歷史進行了還原，大大增強了影片的現實主義價值。

二、去英雄化的人物塑造

在傳統的抗日題材影片中，大多會有機智勇敢的主人公與敵人斗智斗勇并最終取得勝利，他們要么是八路軍、新四軍指戰員，要么是游擊隊，要么是地下黨，即使是普通百姓，他們的抗日行為也是英雄般的。但是，在《詭計1940》里我們卻看不到英雄化的人物和英雄般的事跡。影片中，商人譚仲文為了殺掉日軍軍官石井，忍辱負重，殫精竭慮，最終在段老板的幫助下完成了復仇計劃。譚仲文對日本人石井恨之入骨，他所做的一切都是為了殺掉石井，為家人報仇。但他對日本人的恨沒有從“家仇”上升到“國恨”，他的仇恨，主要針對的是石井，而非所有日軍或日本人。為了實現他的復仇計劃，他不惜成為漢奸，

替日本人辦事，為日本人經商。他是一個普通人，有著普通人的情感。但他有著不同于常人的堅韌和謀略。為了復仇，他不惜付出一切代價。譚仲文的復仇是為了自己，而非別人。他為了炸死石井，甚至計劃在酒會上引爆威力巨大的炸藥，對可能造成的傷及無辜也不加顧忌。可以說，他的復仇行為是很自私的，沒有一絲英雄主義的色彩。而正是這些非英雄主義的特質，極大地豐富了譚仲文的人物形象，豐富了影片的內涵。

影片的另一個重要人物是段老板。段老板是個詐騙團伙的老大，以詐騙他眼中的不良商人為生。他把孤兒八條養長大，把霞女從妓院救出來，治好了石根的病，帶領他們闖江湖、討生活。他善良，重情義。在被脅迫去完成一項奇怪的使命時，他首先想到的是讓石根、八條和霞女離開，他不想連累他們。他像木偶一樣被神秘人操縱，但卻不知道對方葫蘆里賣的什么藥。為了妻女的安全，他只好硬著頭皮一步步往下走。在即將全身而退時，他獲知這一切都是譚仲文為了報仇而布的局。他沒有計較譚仲文對自己的利用，相反，在了解了譚仲文處心積慮的復仇計劃之后，他選擇了幫助譚仲文。他利用詐騙團隊的專長，完善了譚仲文的復仇計劃，并成功地不留痕跡地殺掉了譚仲文的仇人石井。可以說，段老板和他的團隊成員都是社會的底層，他們的最大目的就是在亂世中生存下去，而詐騙是他們賴以生存的手段。他們有著江湖人士的機智和狡詐，也有著普通人的善良和富有同情心。他們否定了譚仲文使用炸藥與石井同歸于盡的極端方案，而是設計了一個精妙的殺石井于無形的計劃。最終，計劃成功，復仇計劃順利完成。然后，他們和譚仲文道別，離開了上海。至于他們是繼續行騙于江湖，還是干點什么別的，影片沒有交代。但可以肯定的是，他們沒有像傳統的英雄人物那樣，在殺掉一個日本人后，接著去殺更多的日本人。

總之，在《詭計1940》中，無論是譚仲文，還是段老板和他的團隊，他們都不是英雄，連帶點毛病的那種英雄都不是，他們是普通的中國人，有著正常的情感、正常的行為、正常的命運。這種去英雄化的人物塑造，在一定程度上突破了傳統抗日題材影片的創作套路，對未來抗日題材影片的創作有很好的示范意義。

三、類型化的懸念設置

類型化的懸念設置是《詭計1940》的又一重要特色。“以情節元素作為懸念機制在懸念類型的影片中運用，是最為常見的一種，而且久用不衰，永不過時。”[1]158在《詭計1940》中，懸念機制得了到很好的運用。影片一開始，段老板用假貨與高老板交易，得逞后，段老板準備帶著石根他們迅速逃離，結果還是晚了一步，被氣急敗壞的高老板截住并要砍掉段老板的手。危機關頭，一個神秘的口諭救了段老板。根據口諭，段老板必須趕到上海完成一項特殊任務，否則妻女性命有虞。這是誰的口諭？傳口諭的人是什么來頭？為什么高老板會看了口諭就放了段老板？去上海到底是什么任務？影片很快完成了第一階段的懸念設置。接下來，影片的敘事空間轉到上海，隨著石根被“漢奸”譚仲文槍殺，影片的戲劇沖突得到強化，而段老板接到的任務便是要從譚仲文手中拿到日軍酒會的舉辦權。幕后操控者到底是誰？為什么要去承辦日軍的酒會？段老板能否做到？前設的懸念尚未解開，新的懸念不斷出現，而隨著幕后操控者不斷向段老板下達新的指令，且對方能量之大，要求之高，讓這些懸念不斷得到強化。而隨著情節的推進，段老板從一開始的疑惑開始變得焦慮，幕后人物到底意欲何為？何時才能脫身？影片人物的焦慮加劇了影片情節的緊張感，影片的懸念設置也即將達到高潮。就在段老板部署好脫身計劃時，高老板意外出現了，段老板按照指令偽裝的身份被識破。這時，劇情急轉直下，譚仲文開槍殺死了高老板和自己的保鏢。與此同時，六條和霞女意外碰到了已經“死去”的石根。石根為什么沒死？到底發生了什么？意外頻現，劇情陡轉，懸念達到高潮，真相即將大白。從譚仲文的口中，段老板知道了這一切都是譚仲文精心策劃的復仇計劃，其目的是在日軍酒會上用炸藥炸死石井，而自己是譚仲文復仇計劃中的一環，石根也是譚仲文埋下的伏筆。之前的所有懸念終于解開，影片進入最后的高潮部分，最終，石井被神不知鬼不覺地干掉，譚仲文得以報仇雪恨。可以說，影片的懸念設置是非常成功的。在一環扣一環的疊加式的懸念營造中，譚仲文的角色反轉出乎意外，但這種反轉并不生硬。這得益于編劇較強的劇作功底，也得益于導演對于影片類型化的影像處理。這些積極的探索值得其他抗日題材影片借鑒。

四、結語

作為一部預算有限的電視電影，《詭計1940》的創作達到了較高的水準，其去意識形態化的主題表達、去英雄化的人物塑造和類型化的懸念設置，都在一定程度上突破了抗日題材影片的舊有套路，使得該片成為一部質量上乘的電視電影作品。

[1]（美）華萊士 · 馬丁.當代敘事學[M].北京：北京大學出版社,1991.

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崔穎，北京師范大學藝術與傳媒學院戲劇與影視學專業2013級博士研究生。