呼喚健康的曲藝評論

青

談到文藝評論對曲藝的重要意義，我想起新中國成立以后相聲改革的一段往事。

當時侯寶林先生嘗試創作的幾個新相聲段子頗受歡迎。但他認為這些相聲還不成熟，新相聲光靠自己摸索還不行，需要更多人的參與。于是，一批相聲藝人自發地聚在一起，發起成立了北京相聲改進小組，這個小組的重要功能之一就是在節目演出后一起討論新作品的得失，并研究怎么改。正是在這種直言不諱的藝術批評之中，一批相聲改革的經典作品誕生了。

從藝術評論的角度來看，這段往事給我們的啟示是：首先，有價值的藝術評論來自行家的品鑒，改革小組中的相聲藝人在專業眼光上有著無可置疑的權威性；其次，評論應該是真誠坦率的，相聲改革小組成員之間的切磋是挑剔的、直率的，大家的目的只有一個，要讓相聲在新社會繼續存在和繁榮。

當代曲藝對于評論的要求已大大提高，對于評論家的理論素養提出了更高的要求，因為理論的深度決定了評論的高度。但無論標準如何提升，文藝評論的基本要求沒有改變，那就是：評論家應具備真正的行家眼光，并能對作品作出客觀、真率的批評。

毋庸諱言，在當代文藝評論中，曲藝評論是比較沉寂的領域。分析原因，其一，曲藝作品一般而言都是清晰而通俗易懂的，并沒有給評論家提供太多需要闡釋的空間，各種分析工具和方法難以施展，有勁使不上。因此，藝術評論工作者對曲藝較少問津；其二，從事曲藝評論需要專業的藝術素養，進入方知門道很深，使一般評論者望而卻步。“不愿”或“不能”造成了評論在當代曲藝發展中的“缺位”“缺席”。

文藝需要陽春白雪，也需要下里巴人。曲藝作為文藝“輕騎兵”在當代文化建設中具有獨特的價值，通俗易懂、喜聞樂見是其先天的藝術要求。但通俗不等于簡單，文藝評論對于曲藝創作、表演與傳播，對于觀眾的鑒賞，都有著重要的導向意義。

當代曲藝評論至少在三個層面有著迫切的現實需求：其一，藝術創作一開始總是不成熟的，優秀作品既需要創作者自身的努力，也需要評論家專業的建議。因此，評論對于曲藝作品創作是一種重要的支持；其二，曲藝表演需要行家挑剔的眼光，評論家應該是曲藝表演最苛刻的觀眾，對表演得失做出及時的反饋；其三，要對曲藝藝術現狀做出敏銳的判斷和思考。當代曲藝市場的冷熱與作品的優劣往往并不對等，在熱捧或冷遇之間需要評論家理性、客觀的判斷，并及時對觀眾、市場發出提醒的聲音。而后者在當前尤其重要。

客觀而言，當前曲藝的創作、演出存在著許多令人遺憾的情況。低俗化傾向、快餐式消費等現象的存在，固然有多重原因，也不僅僅是曲藝的問題；但缺少健康、有力的文藝評論，在創作與評論、觀眾與作品之間未能形成有效的溝通和對話，是一個重要原因。

健康的文藝評論，要有直言褒貶的勇氣和與人為善的初衷。特別是在文化多元化背景下，正經受著多重沖擊的曲藝藝術，更需要評論界充分的關注和支持。因此，呼喚健康的文藝評論，對于當代曲藝的發展和繁榮，有著十分迫切的現實意義。