《兩個警察一條街》：百年小街 一臺大劇

周思明

一

大型曲藝情景劇《兩個警察一條街》近日在深圳各大演藝場所與當地觀眾見面。該劇以中英街的百年風雨、百年滄桑、百年奮斗為背景創作而成，是中華民族從積貧積弱走向繁榮富強的一個縮影，該劇是深圳紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年的一部重頭戲。

中英街是一條長不到250米、寬不到4米的小街，是全世界獨一無二的“一街兩制”的縮影。中英街地處深圳鹽田區沙頭角鎮，原名“鷺鶿徑”，由梧桐山流向大鵬灣的小河河床淤積而成。1898年刻立的“光緒二十四年中英地界第X號”的界碑迄今仍矗立于街中心。中英街以街心的石碑為界 ，截至1997年香港回歸祖國前，街東側屬中方，街西側歸英方，故名“中英街”。

中英街是一個窗口，內地人不僅可以透過它窺視對面的香港，還可以買到香港的東西。上世紀80年代，中英街的財政收入占了整個深圳沙頭角鎮的10%至30%，最高年份達到70%，火爆程度可想而知。中英街曾經輝煌過上十年，80年代，出入香港不易，中英街成為了“購物天堂”，中英街銷售的黃金飾品及時地反映香港黃金設計新成果，品種繁多，貨真價實，甚至掀起了轟動全國的“黃金熱”。盡管最輝煌最火爆的時代已經過去，但它始終是一個充滿傳奇的符號。

二

百年滄桑，一條小街。小小的中英街，發生了許許多多不為人知、令人唏噓的感人故事。有鑒于此，深圳的曲藝家們決定以中英街為背景，創作一臺曲藝情景劇。何謂曲藝情景劇？顧名思義，當然是曲藝加情景劇了。

曲藝，是一門表演藝術，是用“口語說唱”來敘述故事、塑造人物、表達思想感情并反映社會生活的。正如戲曲藝術的本質特點是“以歌舞演故事”，曲藝藝術的本質特征則是“以口語說唱故事”，這是曲藝有別于其他藝術門類的本質屬性。情景劇則是源自美國的一種輕喜劇，一般不用外景。早期一個人、幾個人，在一個小戲園子里演，很多人坐那兒看，邊看邊笑，邊看邊演邊笑，后來發明了電視，將笑聲作為后期添上去，觀摩笑聲。在中國，《我愛我家》是情景劇的奠基作，《家有兒女》《兩個警察一條街》則是情景劇的發展延伸形式。

《兩個警察一條街》以反映中英街的歷史巨變與時代風云為目的，雖為曲藝情景劇，但不以搞笑逗樂為旨歸。其藝術特征誠如有的評論者所概括的：故事結構頗具匠心，小中見大，以故事講述者和親歷者時空穿越為線，將劃界、抗英、抗日、大營救、掛紅旗、界河相望、購物天堂和香港回歸等一系列事件串起，既渾然天成，又獨立成章。該劇在表現手法上，以戲劇為經，故事結構貫穿全劇，矛盾沖突成為內在推動。人物塑造生動鮮活，舞臺元素精彩交織，讓全劇融會貫通；在藝術形式上，以曲藝為緯，劇中的人物語言巧妙自然。值得關注的是，該劇調遣、運用了單弦、京東大鼓、評書、快板書等曲藝形式，并結合啞劇、舞蹈、魔術及地方特色的粵曲、客家山歌、魚燈舞等，極大地豐富了曲藝表演的表現力，為該劇增添了獨具特色的藝術魅力。

三

百年小街，一臺大劇。大型曲藝情景劇《兩個警察一條街》的精彩展演，給我們帶來怎樣的啟迪？這是一個值得研究的命題。曲藝是中國傳統文藝的重要組成部分，相聲、評書、快板、評彈……品種繁多，多姿多彩。在進入消費主義時代之后，文化發展多向度、文藝種類多樣化、欣賞渠道多元化，使得曲藝發展出現了起伏跌宕，逐漸退居邊緣的現象。究其原因，匱乏審美原創，傳統精華流失，開拓創新缺位，乃是關鍵因素。因此，與尊重傳統、選擇性的繼承相比，創新乃是曲藝發展的當務之急，是不可逆轉的大趨勢。

深圳曲藝人及其新作《兩個警察一條街》的精彩展演昭示我們：繼承不是要把傳統說唱形式原封不動地復制上演，創新也不是沒有繼承的另起爐灶。創新要在繼承傳統曲藝說唱表演藝術本質屬性的基礎上，根據新時期觀眾新的審美需求，進行必要的改革。要在保留傳統曲藝品種基本特征和內在要求的基礎上，轉益多師，為我所用，適度打破界限，實現鳳凰涅槃。也要警惕和克服焦慮浮躁情緒，切忌從一個極端滑向另一個極端，不能打著創新旗號將曲藝搞得面目全非、非驢非馬，傳統中的精華部分和固有規律，應當尊重和維護，曲藝各品種的個性元素該保留的還要保留。曲藝要闖出新路，就必須轉變思路。這里，最根本的是扎根人民，腳踏實地。真正走進浸染著人民疾苦的歷史與現實生活中去，書寫新的東西，包括新的內容和新的場景、新的人物和新的故事。只有切實“深入生活、扎根人民”，才能真正出好作品，才能讓我們的曲藝作品具有時代性、人民性、藝術性、審美性，才能在群眾中產生強烈的共鳴。對于曲藝創作者而言，心中要有無數個活生生的人物形象，腦子里要有豐富生動的故事庫存，用以完善曲藝作品中的人性與個性。

總之，既要尊重傳統、保留精華，也要大膽創新、打開新局，要以現代激活傳統，以創新拓展未來。有鑒于此，深圳曲藝人及其新作《兩個警察一條街》用有思想、有意味的現代形式，力求實現曲藝的雅俗共賞、寓教于樂。他們不滿足于身邊瑣事、杯水風波、小情小景、微觀世界，而為觀眾撐開了更為廣闊的表現天地。因此，就顯得更為貼近實際、貼近生活、貼近群眾，追求曲藝藝術創作的新、美、深，進而告別低俗平庸，勇攀藝術高峰。