他和南陽曲藝結下不解之緣

蘭建堂

時光荏苒，歲月如流。今年是陶鈍同志來南陽指導曲藝工作五十周年。老人雖然與世長辭，但他留給南陽曲藝人的深刻印象不會消失。如今回想起來，依然歷歷在目。

南陽素有“書山曲海”“曲藝之鄉”美譽，曲藝演員、民間老藝人之多，民間曲友、玩友之多，曲藝作者、曲藝作品之多，傳統曲（書）目之多，地方曲種之多，曲種代表人物之多為河南省之最。上世紀五十年代，民間藝人把大調曲子、三弦書唱進了北京懷仁堂，周恩來、朱德等黨和國家領導人觀看了演出，并和演員合影。上世紀六十年代中期，南陽縣說唱團堅持說新唱新，堅持上山下鄉，作出了突出成績，被樹為河南省文化戰線的一面紅旗。《河南日報》《曲藝》雜志都以大量篇幅報道過他們的事跡和經驗，引起了當時主持中國曲協工作的陶鈍同志的注意。

“聞名不如一見，見面勝似聞名”

1965年10月，正在農村巡回演出的南陽縣說唱團剛剛趕場到青華公社養心莊，一輛飛馳進村的小吉普車在他們駐地戛然停住。河南省曲藝工作委員會的張凌怡和地區文化局的王長躍陪同中國曲協副主席陶鈍、著名詩人王亞平和曲藝作家馮不異來到這里。笑容可掬的陶鈍第一句話就說：“我聞名而來，是向南陽縣說唱團學習來的。”當晚，堅持到農家吃派飯的陶鈍攜帶木椅在野外場地同農民一起觀看演出。他望著周圍的上千名觀眾發出了由衷贊嘆：“我自打抓曲藝工作以來，還沒見過這么多觀眾看曲藝。”生動活潑的節目，演員們嫻熟精湛的表演博得了臺下觀眾一陣又一陣雷鳴般的掌聲。具有濃郁地方特色的大調曲子、三弦書等引起了專家的極大興趣，看過青年演員胡運榮、陳友蘭、馬香申等人的表演，他們贊美不迭。

11月6日至19日，適逢南陽地區舉行曲藝會演，陶鈍一行堅持看完所有的節目。間隙還要審閱作品，會見作者，談論創作。會演結束，又專門把南陽縣說唱團留下來，分別召開了老藝人和青年演員座談會，就建團情況、演出節目、藝術革新等問題進行了討論。21日下午，陶鈍在告別會上感慨地說：“這次來南陽看了你們的演出和會演中的節目，真是聞名不如一見，見面勝似聞名。在這十年當中（指1955-1965年），你們上山下鄉為農民演出作出了顯著成績，我代表中國曲協感謝你們！”他總結說唱團的工作特點：小型隊伍，中等水平（能識簡譜）；基本功硬，一專多能；長短互用（長篇書和短篇相結合），創編自成；曲種多樣，說唱并行（有說有唱）；上山下鄉，服務工農。并勉勵大家要繼續努力，有機會將邀請南陽縣說唱團晉京演出，還特別強調：“藝術問題，必須精益求精。”

陶鈍南陽一行，時間雖然不長，但從此他和南陽曲藝結下了不解之緣。

三下河南為演員歸隊奔走呼吁

當陶老將他的計劃付諸于行動時，一場浩劫開始了。在身處逆境的苦難歲月里，他仍對南陽曲藝懷有眷眷之心。1975年春，大調曲子演員胡運榮借晉京觀摩的機會登門看望他。陶老欣喜之余立即詢問南陽縣說唱團的情況，得知不少演員被迫改行的消息，他十分惋惜，又用堅定的話語鼓勵胡運榮：“諸葛廬前定有三請，有朝一日你們會重返舞臺。”意想不到的是這次會見也被“四人幫”制造的“陶鈍事件”所株連，風華正茂的胡運榮因此被趕下舞臺，轉作他行。

百日冰霜寒未盡，一夜東風春已來。1978年8月，復職工作的陶鈍同志在全國曲藝創作會上，托筆者帶給胡運榮一封書札。信中寫道：“……從事藝術的人，感情深厚，一時的逆境，可能產生退坡思想，可是思想深處，并沒有忘掉自己投入全心全力的藝術。這是矛盾。現在黨的十一屆三中全會把工作重點轉移到四個現代化方面，曲藝堅決地要為四個現代化服務……不要遲疑，不要矛盾，勇敢地回到自己崗位上。南望隆中，不盡函言。回憶‘諸葛廬前定有三請這話，給你們惹了禍。今天‘三請的時機到，諸葛先生還不出山嗎？”胡運榮被這番振奮人心的話語感動得熱淚盈眶。

1980年10月、1981年2月、1983年3月，年至八旬的陶老因公三下河南，每次都要為演員歸隊問題大聲呼號，把演員歸隊提到了落實知識分子政策的高度。為了擴大影響，引起重視，他連續兩次把南陽的幾位主要演員專程接到省會鄭州，登臺亮藝。與此同時，他還把南陽地區主管文化工作的同志請到鄭州當面會談。

重返舞臺唱新曲的胡運榮在全國曲藝比賽中獲了獎，陶老喜出望外，揮筆寫道：“人生快樂逢知己，藝術高峰靠勇夫。”勉勵演員繼續苦練，努力攀登。當聽到南陽縣說唱團恢復的消息，陶老欣然命筆，題詩祝賀：“清歌妙曲幾時聆，二十年來舊夢中。盛世文明崇禮樂，臥龍今又變飛龍。”字里行間飽含著他對南陽曲藝的深厚感情，表達了對南陽曲藝復興騰飛的殷切期望。

關心作者 誨人不倦

陶老像對待演員那樣對待作者，從不厚此薄彼。多年來他和一些作者保持著書信往來，密切聯系，真誠指導創作，熱情扶持新人。他一再鼓勵作者：“不搞曲藝這一行便罷，搞就搞出成績來，搞出成績才是好漢！”他還諄諄告誡：“作為一個曲藝作者，必須和曲藝團隊和演員保持密切聯系，作品由他們演出才能收到曲藝應有的效果，否則，就是紙片。”1982年春，南陽縣搜集整理三弦書傳統曲目的消息傳到了北京，陶老聞訊撫今追昔，浮想聯翩。當即給作者閻天民復了一封長信：“…… 1965年我到南陽注意了抓人才，忽視了抓書目；你們的工作，彌補了我們工作的缺陷，應當感謝你們。從整個曲藝來看，我們三十年來改革了短篇書，忽視了中長篇書。就是短篇書也沒有跳出子弟書的框框。文人寫的書和藝人唱出來的書是大有區別的。可以看出子弟書和你們那里大調曲子是文人寫的。三弦書的詞還有西路山東琴書的詞是藝人唱出來的。我們應當把流行在農村，為農民所喜愛的，生活氣息最濃厚的書目搜集起來，稍加整理存作資料。”在他的關心指導和有關單位共同努力下，流傳民間的160余個三弦書傳統曲目得以匯編成書。

1986年中秋，筆者在參加全國新曲（書）目比賽觀摩演出之際，到北京木樨地看望陶老。老人家很興奮，借用唐代詩人王維的絕句寫了一幅字：“君自故鄉來，應知故鄉事。來日綺窗前，寒梅著花未？”并語重心長地說他很關心南陽曲藝：“你往我這兒來，告訴南陽曲藝好消息，我就高興！”當時已經 85歲高齡的陶老，在忙著著書立說之余，對南陽曲藝如此關懷備至，令人感慨。

1987年11月，陶老獲悉筆者發現了大調曲子中篇書，欣稱：“是個好消息！”并慷慨接受邀請，為這一部即將印刷的作品題寫書名。

陶老平易近人，赤誠待人，對南陽人有著特殊的感情。聽說哪個作者想在曲藝事業上有所作為，他就主動致函：“若有機會來京，可以會晤。”凡登門拜訪的作者，他也格外親切地接見，甚至甘愿擱下正在寫的書稿，也要騰出時間來熱情接待。

數十年來，陶鈍與南陽曲藝和演員心心相印，直到1996年病故前夕，河南的同志到醫院探望他的時候，陶老仍念念不忘南陽曲藝。1997年10月，中國曲協主席羅揚、副主席劉蘭芳親赴南陽，宣讀了中國曲協關于命名南陽為“曲藝之鄉”的決定，并舉行了隆重的授牌儀式。2005年應中國曲協邀請，南陽組團晉京演出，實現了陶老生前的愿望。他生前喜愛的大調曲子、三弦書已被列入國家非物質文化遺產名錄，相信九泉之下的陶老如能得知這些消息，定會長眠一笑！