淺析郭志剛、孫中田主編的《中國現代文學史》

潘淑媛

（廣西民族大學文學院，廣西 南寧 530000）

淺析郭志剛、孫中田主編的《中國現代文學史》

潘淑媛

（廣西民族大學文學院，廣西 南寧 530000）

郭志剛、孫中田主編的《中國現代文學史》是由多所院校集體編著，較為系統、全面地介紹和論述了中國現代文學的歷史進程，尤其是對重點作家、作品進行了較為深入、恰切的論述與評介。本文試圖從該書文學史觀、體例、內容、語言等方面入手，以此更深入地解析這本著作。

郭志剛；《中國現代文學史》；文學史觀；體例；內容；語言

建國初期，隨著對現代文學研究的興起，對中國現代文學史著作的編撰也進入了繁榮期。這些作品在作家作品的研究、體例編撰等方面取得了很多顯著的成果。在他們之后，有一本優秀的教學型文學史著作——由郭志剛、孫中田主編，高等教育出版社于1993年5月出版的《中國現代文學史》。本文試圖從文學史觀、體例、內容、語言等方面切入，以期能更好的解讀這本《中國現代文學史》。

一、文學史觀

文學史的寫作不能離開文學史觀。所謂“文學史觀，指的是文學史編撰者對文學及其歷史的基本觀念。無論是自覺或非自覺的，每種文學史都體現出作者對于文學史的一系列看法。”可以說，有什么樣的文學史觀，就有什么樣的文學史。作為一本書地靈魂，“緒論”是最能體現寫作者的文學史觀。在對中國現代文學發展的歷史進程進行評價時，郭志剛在緒論中多次引用并認同毛澤東《新民主主義論》來給“五四”以來30多年的文學定性。如：“‘民族的科學的大眾的文化……作為文化范疇之一部分的文學，在總體上也是應該接受這個界定的。”[1]從緒論中，可以看出，郭志剛把文學的發展與政治緊密地聯系在一起。這在此書的結束語中有所印證：“在我國具體的歷史條件下，文學的發展離不開革命的發展，文學的命運和革命的命運是息息相關、休戚與共的。”[1]總體來說，郭志剛主編的《現代文學史》的文學史觀大體承繼了王瑤、丁易等前輩的文學史觀。

二、論史體例

二十世紀50年代初，隨著中國現代文學研究熱潮的到來，中國現代文學史這門學科也出版了不少著作，如王瑤出版的《中國新文學史稿》；丁易版的《中國現代文學史略》等。郭志剛主編的文學史在體例上基本上承續了王瑤模式加丁易模式，但又增加了一些新的內容，有所突破和創新。

從縱向看，郭志剛的這本書在總體上還是遵循著“中國新文學史大系”的編年法，但是作者并沒有拘泥于前人所創的新文學發展的播種線，而是極力創新，打破純粹的編年史式的呆板模式，本著“論從史出，以史鑒論”的原則，對文學史線索的把握清晰、準確，重要的作家設專章評述，次要的作家作品就簡略帶過。如對魯迅、郭沫若等這些現代文學史上重要的作家作品，都設有專章論述。對沈從文極其作品、錢鐘書極其《圍城》、“京派”與“新感覺派”小說等都增加了論述的篇幅，不惜筆墨，設有專節。此外，為便于讀者了解中國現代文學的歷史背景，本書下冊還以附錄的形式編入了“中國現代文學大事記”。

三、豐富的史料

郭志剛的歷史意識不僅體現在體例中，更多的是運用了大量的史料。這里的史料指的是郭書用了大量的歷史資料。郭在緒論中說過：“言為心聲，一時代文敘事一時代心靈呼聲的反映。”所以他很注重文學發生的時代背景。在每一編前面，他會用很大的篇幅來敘述當時的歷史背景，并且書里所闡述的歷史背景不只局限于文學內部的自身發生的歷史背景，而是詳細地說了社會、政治上發生的大事件，這樣就自然而然地帶出文學的發生、發展以及背景。史料雖微小，但小中見大，從具體實在的史實闡述中，能讓讀者猶如回到文學發生的歷史現場，從而能更好地理解現代文學為演變的原因，以及為什么不同階段的文學為什么會有不同的特點。

郭志剛在書中所流露的歷史意識更是其一種歷史觀的具體呈現。“比如，關于左翼文學的歷史地位問題。在《中國現代文學史》中寫到：“‘左聯’的成立是中國現代文學史上的一件大事，它標志著革命文學運動的深入發展。”[1]編者把左聯放回當時的時代背景去看發現左翼文學“不僅是時代的選擇，也是歷史的進步。”從“五四”到“左聯”，我國文學走的道路曲折蜿蜒，但卻是歷史必走之路，所以“五四”與“左聯”二者皆不可否定。此外，郭志剛主編的書對某些史料，除了解放區文學外的文學，包括香港文學等都有所發掘和整理，資料詳實，從而擴充全書的知識量。

四、流暢自然的語言

中國文學史著作大體可分為個人寫史和集體寫史兩種。即使有的文學史寫法上有創新之處，也多為個人專著。郭志剛是研究孫犁的專家，文風自然也不免受到孫犁的影響，所以由他主編的文學史雖然為合編教材，但行文如行云流水，流暢自然。在他那看似不起眼的平實敘述中，又以極富有詩意的語言來評價文學史，讀來讓人覺得如沐春風。如該書“緒論”不僅具有較強的學術性，見解獨到，而且語言生動，文筆優美。“正如中國革命在新的歷史曙光生氣之前，曾有無數先輩在漫漫長夜奏起迎接黎明的序曲一樣，在我國現代文學的正劇開場之前，也有一個長長的序幕。”[1]

此外，該書在小標題上就力避嚴肅，板正，給人一種耳目清新的感覺。比如第一編，“新文學的新文學的播種與收獲”，第二編“新文學的興旺與繁榮”，第三編為“在炮火洗禮中的蛻變與新生”。和王瑤《中國新文學史稿》的四編標題“偉大的開始及發展”、“左聯十年”、“在民族解放下的旗幟”、“沿著《講話》指引的方向”相比，沒有那么革命性。它在章節標題上也很有新意，如“文學革命的先聲”、“30年代詩歌的多樣選擇”等。這些章節標題不僅簡潔和生動，而且十分切合所在章節所要表現的內容的特點。

綜上，郭志剛主編的《中國現代文學史》在體例上， 繼承王瑤加丁易模式，但又有力求創新；在內容上，觀點公允穩妥，卻又力求自出新見；語言上，自然流暢，行文如行云流水。雖然，書中的一些觀點現在看，比較保守與陳舊，但放在20世紀90年代，這本書仍不失為文學史教材中一顆耀眼的明星。

[1]郭志剛 孫中田主編《中國現代文學史》 高等教育出版社 2003年1月版.

[2]王瑤 《中國新文學史稿》（上） 上海文藝出版社 1982年11月.

[3]唐弢、嚴家炎主編的《中國現代文學史》(一)人民文學出版社 1979年版.

[4]丁易 《中國現代文學史略》（上）作家出版社1955年版.

[5]劉綬松《中國新文學初稿》（上）人民文學出版社1979年版.

I207

A

1671-864X（2015）12-0003-01

姓名：潘淑媛（1991.05—）；性別：女，籍貫：廣西南寧市人，學歷：碩士，畢業于廣西民族大學；研究方向：中國現當代文學。