淺談自然光設計對博物館公共空間心理環境的營造——以蘇州博物館為例

姚舜禹

(江蘇省蘇州科技學院 江蘇蘇州 215000)

“讓光線來做設計。”[1]

——貝聿銘

自然光對于空間的重要性不言而喻。在引入到空間的過程中，自然光從室外空間中來，穿越建筑表皮，彌漫在建筑空間中，最終停留在建筑的內部空間，從而形成美妙的光影效果，同時也營造了良好的生理心理環境。因此，建筑師不應僅僅把自然光視為消除黑暗的手段，應對自然光與空間碰撞時所展現的豐富內涵予以關注，重視自然光在空間中的視覺表達，重視自然光對空間的精神構筑及其賦予人們的豐富情感體驗。

1 自然光與公共空間心理環境營造

1.1 公共空間的心理環境營造的必要性

1.1.1 獲得歸屬感和認同感

公共空間具有聚集人群、吸納群體的功能，來到這里的人欣賞展品、體會文化或是感悟歷史，他們共同觀察、體驗、思考、交流。人們在空間中體驗著或預設或未知的情感，當空間中預設的情感刺激點對情感體驗產生觸動時，人們產生的情緒波動與心理感受會較為相似，這使得人群形成一個情感共同體[2]。在這個情感共同體之中，人與人交流彼此的感受與聯想，交換著彼此的觀點與態度，從而獲得自身的認同感與價值感。

1.1.2 獲得秩序感和場所感

公共空間心理環境營造可以通過空間的材質、色彩、照明等多種方式來控制。為了帶給人們不同的情感體驗，需要在空間中設置一些情感刺激點，例如在公共空間中陳列一些展示當地歷史文化的藝術雕塑、設置一連串與主題關聯的空間等。這些節點有多種分布方式，在對人們產生影響的過程當中，人們可以從中體驗到公共空間的建筑秩序和情感秩序。對于具有一定生活背景的參觀群體來說，公共空間心理環境營造一定程度上能夠喚起他們對于過往事物的回憶，造成情感及情緒的波動，從而使得他們與場所發生某些情感上的共鳴。

1.2 通過自然光設計改善公共空間心理環境

1.2.1 控制自然光明暗

光的明暗時常被賦予一定的象征意義，明亮代表力量、神圣，陰暗代表恐懼、沮喪。明亮的自然光設計經常被運用在圖書館、醫院、博物館等公共建筑的中庭內，照亮整片公共空間，令人感到溫暖、舒適和滿足，給人以積極的情緒。相反，昏暗的自然光帶來難過、敬畏、嚴肅的感覺，使人消極、警惕或者陷入深思。昏暗的光線常用在紀念性或宗教空間中，令人肅然起敬，沉默而敏銳。

1.2.2 調節自然光光色

光色的變化常常需要通過一些媒介，如彩色玻璃，一定色彩、肌理的反光板等。公共空間中的自然光光色對人的心理環境影響很大，冷色調使人冷靜、鎮定，常用在促使人們思考的空間中;而暖色調的光線讓人充滿能量，人們從中感受熱情，經常用在給人帶來正能量的公共空間。

1.2.3 改變自然光的入射口形式

光線入射口的形式對自然光進入空間后的形態有著重要的影響，它可以改變自然光在進入空間后的光影效果。空間通過使用這樣的方式可以形成充滿感染力與神圣感的空間，如柯布西耶的朗香教堂。改變自然光入射口的形式還可以將自然光線引導到需要集中采光的位置并且給自然光一個固定的投射方向，對于一些擁有陳列性質的公共空間，通過這種方式，可以增添空間氛圍，加強陳列的展示效果。

1.2.4 自然光與空間元素相配合

空間元素在這里主要指維護體的材質與色彩、物體在空間中的布局與設置方式，這些元素較容易與自然光產生聯系。自然光具有同一投射方向性，這對于表現材質有著突出的作用，材質表面的凹凸感可以自然地表現出來，尤其是一些表面粗糙的材料。該性質還易于表現空間及物體的秩序感與節奏感，從天花墜下的各種物體，在自然光的照射下，可以在地面上、墻上產生一系列有規則的陰影，給人帶來美妙的感受。同時自然光良好的顯色性可以還原室內物體材料最質樸真實的色彩。

2 自然光設計對營造博物館公共空間心理環境的作用

2.1 滿足個體心理需求

2.1.1 視覺美感需求

光影藝術的魅力著重表現在其形式美上。我們通常說的建筑的美感，包括了簡單幾何形式美，尺度與比例，均衡與穩定以及韻律與節奏等。在某種程度上，自然光可以通過各種變幻來強化建筑的形式美。比如，在建筑空間中韻律與節奏也許體現在門窗開口的序列、柱廊的次序等處，如果沒有光照射在這些地方，沒有明暗關系，一切在視覺上只是平面化的圖形。一旦自然光從側上方投下來，在門洞側面形成明亮的迎光面和陰暗的背光面，并且在地面上投下一系列有規律的影子，對建筑節奏韻律產生強化作用。

2.1.2 情感體驗需求

建筑師是靠空間語言為主要表現手段向參觀者傳遞主觀感情，而光又是建筑空間中主要的感情要素。在公共空間中，光與影是建筑師手中的利器，通過光影可以營造出美妙和諧的環境。由于光的存在，人們把建筑的形體、色彩、質感等因素和自己的情感相聯系。博物館公共空間中，自然光從進入空間開始，在窗口、在空中、在墻上、在地上，處處留下了光的痕跡，無論是光的軌跡還是光留下的陰影，都給空間烙下了符號意義與象征意義，也引發參觀者的聯想。

2.1.3 行為引導需求

自然光在公共空間中的運用不僅可以指示方向，還能夠引導參觀者進行多元化的行為與活動[3]。在展覽空間中參觀時間較長，視覺會處于疲勞狀態，公共空間的光線與展覽空間的光線具有明顯的亮度對比，參觀者在長時間的觀展后傾向于到明亮的公共空間進行休息活動，與他人進行交流。

2.2 滿足群體心理需求——地域環境與社會人文特色

博物館是一個地區與城市綜合文化的匯集地，能夠體現出該地區的地域環境特征。每一個地區的自然光都是特殊的:它有與眾不同的太陽高度角;經過某一地區獨特的云層折射，它的亮度光色會改變;而對于一個地區來說，自然光在穿越建筑界面的時候，光線會表現該地區特有的變化，形成建筑所獨有的光線類型。

自然光對博物館公共空間的影響，還可以體現出當地的人文特色，有利于喚起參觀者的集體記憶，使他們產生情感共鳴。當談到封閉外墻用天井采光的時候，會很容易聯想到徽派建筑;談到阿以旺天窗，會想到充滿維吾爾風情文化的新疆民居;而談到各種樣式的景窗，則會想到江南古典園林中的畫面。

圖1 巴黎阿拉伯世界文化中心內景

在巴黎阿拉伯世界文化中心，讓·努維爾通過現代科技手段對自然光進行控制，強烈的直射光透過格柵照射進來，強度衰減成為柔和的漫射光，創造了具有地域特色的室內外空間效果，置身其中的人能夠感受到獨特的伊斯蘭地域文化(圖1)。

3 自然光設計對營造蘇州博物館公共空間心理環境的作用

3.1 滿足個體心理需求

3.1.1 視覺美感需求——古典建筑韻味的現代空間

蘇州博物館(圖2)入口院落是一個頗具傳統江南風格的敞亮院落，四周圍合著青瓦白墻的建筑。進入門廳內部，門廳的屋頂為菱形和三角形組成的多面幾何形體，抹灰屋面與玻璃屋面交錯運用，屋檐之上的墻體的一部分被三角形的玻璃窗所取代。門體及其上的三角形玻璃窗體的通透性采光與屋檐的半通透采光，加之屋頂的多面立體式采光，使得門廳內產生了奇特的光影效果。在從入口院落進入室內的這個過程里，人的心理狀態從平靜到激蕩，自然光在這個過程中充當了極其重要的角色。院落中是同一方向投下來的自然光，大廳內部則充滿各個不同方向投射進來的自然光，它們互相作用，在這里形成了一片非均質光的聚集場所。

圖2 整體平面圖

圖3 西廳屋頂

在西廳，光影交織的效果尤為明顯。水池上方是由鋼架和玻璃組成的天窗，鋼架經過自然光的作用在其下白色墻面投下參差的陰影。在自然光的照射下，鋼架結構也在自身凹凸的部分產生陰影，呈現出金屬材料的獨特美感(圖3)。

3.1.2 情感體驗需求——江南水鄉氣息的情感空間西廳的南北兩側，是半展示半休息的空間。北面的展廳東側是水景院落，在面朝水院的一側，通過一扇巨大的落地窗來使內外產生視覺聯系。窗戶內側布置了一面麻布屏風，透徹明亮的窗景，轉換成了一幅古典水墨畫。粉墻黛瓦的建筑物，圍繞著安靜祥和的水面，蔥翠的樹木點綴其間，與水中的倒影一起形成了朦朧的畫面，充滿古典氣息，給蘇州博物館帶來了水鄉的印象(圖4)。

圖4 一層展廳落地窗

圖5 門廳東西走廊

西廳二層的兩個公共主題展廳，在功能上屬于展示類區域，但也起到了一定集散人流的功能。這兩個對稱設置的展廳頂部，自然光從造型獨特的采光天井的木質百葉中投下，原本昏暗封閉的展廳空間便有柔和的光線。自然光從天窗射入，首先在天井口的木料上產生一系列的衍射與漫反射，進入空間內部后，隨著越來越寬敞的空間變得越來越柔和，帶著江南水鄉的潮濕氣息。

3.1.3 行為引導需求——自然光引導行為的交通空間

在交通空間中，自然光從采光口規律的進入，在墻面地面產生光影，參觀者可以隨著這些光痕到達次廳，展廳，室外等等。主入口大廳通往東西兩個次廳的走廊上方有著三個層次的雙坡屋面，材質也是統一的木質百葉。每兩層標高的屋面之間是整面的玻璃，經過這些處理，走廊的亮度略低于門廳。門廳內充沛的自然光與兩側走廊內相對陰暗的自然光形成對比，走廊中與東廳和西廳的自然光強度也形成對比，促使參觀者隨著光線明暗變化走動(圖5)。在露天紫藤架天井院落中，充沛的自然光讓空間充滿了活力與能量，附近的參觀者可以循著明亮的光照來到這里，進而小憩或與人交談。

3.2 滿足群體心理需求——溫和濕潤的蘇州地域特征與江南古典園林意蘊的再現

廊道空間中，大面積的天窗加上細密的格柵，為廊道空間帶來柔和的自然采光，削減了廊道空間的冗長與乏味。天窗的凹凸變化，使得自然光層次變得豐富，不同空間的光形成明暗對比，使得交通空間靈動多變，體現了建筑對于自然光的控制力。通過對自然光的柔化處理，游歷其中卻感覺置身畫里，人、建筑、光共同構成了古典水墨的畫面，人感受到的是具有江南水鄉柔和特征的自然光。

“院”作為傳統園林的精髓所在，是貝聿銘試圖融合在蘇州博物館的設計里面的一個核心元素。在東西兩排實體建筑中，共存在五個大小不一的院落，通過設置院落，周圍的建筑空間得以采光、圍合形成合院，院落本身也呈現古典園林的韻味。供人歇腳的紫藤庭院，屋面是方形的井格網鋼構架，爬滿了紫藤。自然光進入這個院子，被井格網鋼構架與紫藤遮擋與反射后，稀疏藤蔓與整齊格架的陰影兩相交織，令人聯想到同樣存在于蘇州這個古老城市的著名園林。在西廳首層的南北兩個公共展廳中的兩個六邊形窗戶，窗外即是種滿竹子的蟹眼天井，自然光被竹葉濾成無數細密的光柱，被六邊形窗框住，兩扇窗在同一條軸線上形成了對景，自然光從對景的兩窗中透入室內，加強了空間的秩序與古典元素的美感。

4 總結

自然光設計對于博物館的公共空間的意義不僅是照明，更要考慮到自然光的形態、意蘊對于公共空間心理環境營造的作用:首先，滿足個體心理需求:視覺美感需求、情感體驗需求、行為引導需求;其次，滿足群體心理需求:是地域環境與人文特色的體現。博物館內的公共空間因為其服務于展覽空間而具有一般公共空間不具有的特殊性，自然光設計也給博物館建筑賦予新的內涵、新的性格;讓博物館中的參觀者體驗到建筑公共空間中蘊含的情感魅力。建筑師需要在博物館的公共空間中合理運用自然光使之成為美感和情感兼顧的重要元素，來傳遞自己的設計理念并與參觀者形成空間上的對話。

[1]曾崢.貝聿銘.讓光線來做設計[J].中國西部.2013(13).

[2]高泠.城市公共空間藝術設計的情感體驗[D].浙江工業大學.2009.

[3]唐彬齡，袁濤淺.淺析情感空間中光的設計手法[J].美術界2013(12).

[4]王玉平.藝術博物館內部空間設計中自然光的運用[D].東南大學.2005.

[5][美]亞瑟·羅森布拉特著，周文正譯.博物館建筑[M].北京:中國建筑工業出版社.2004.

[6]程世丹.展覽建筑[M].武漢:武漢工業大學出版社.1999.