古今名人的題畫詩

潘春華

題畫詩，多為抒發作者的情感或藝術見解或詠嘆畫中之意境，起著畫龍點睛的作用，使詩情增添畫意。畫意映襯詩境，尤其是名人的題畫詩，受到人們的偏愛。

宋代大詩人蘇東坡得到一幅名為《百鳥歸巢圖》的畫后，就請來詩友文倫敘為此畫題詩。文倫敘在畫前端詳了一會兒，然后提筆在畫上題寫了一首打油詩。詩曰：“天生一只又一只，三四五六七八只。鳳凰何少烏何多，啄盡人間千萬石。”此詩不但幽默有趣，而且是一首析數詩，首句暗含“1+1=2”的算式，第二句暗含“3x4+5x6+7x8=98”的算式。這兩道算式得數之和，正好同畫中的“百鳥”吻合。

清康熙三十二年（1693年），嶺南詩人陳恭尹曾在一幅女士肖像油畫上題詩曰：“西番畫法異常偏，如霧如煙總未真。酷似少翁娛漢武，隔帷相望李夫人。”詩中用了漢武帝和李夫人的故事，來形容西洋畫的朦朧美。

清代李方膺是畫蘭大家，他的《破盆蘭花》畫，獨具情趣，畫面上的花盆既破且壞，就在這破盆中，竟長出春蘭數枝。畫家在畫中題詩云：“買塊蘭花要整根，神完氣足長兒孫。莫嫌此日銀芽少，只待來年發滿……”，從詩意來看，最后一句顯然漏了一個“盆”字。畫家雖沒寫出，卻收到了詩中缺字點題的藝術效果。仔細賞畫品詩，頓有余音繞梁之妙，情趣盎然。

著名畫家金農以畫梅花為最多，他繪就的一幅《梅花》，畫面中寒梅疏影橫斜，古干虬枝，欺霜傲雪，而且還自題道：“東鄰滿座管弦鬧，西舍終朝車馬喧，只有老夫貪午睡，梅花開后不開門。”畫家借梅抒情，以梅花獨立寒霜的風姿，來抒發自己不隨流俗的高潔志向。

清代揚州八怪之一的鄭板橋，善畫竹，長詩文。他在一幅《墨竹圖》中題詩云：“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情。”題畫詩不僅豐富了畫面的意境，也傾吐了畫家對百姓生活的關心，讀來感人至深。

清代著名畫家鄭績曾畫了一幅《金錢圖》。此畫不但活現了世間“人為錢死”的種種陋習，而且自題的“題畫詩”更是把各類人物“視錢如命”的丑態嘲諷得淋漓至盡。詩曰：“錢錢錢，命相連，黃童白叟口流涎。讀什么書，參什么禪，屈膝低頭望周全。得了十數又想百，一百到手復求千。聾瞽癡啞日奔波，士農工商夜無眠。山僧百煉舍利子，錢中說法互牽連。有錢四海皆兄弟，無錢骨肉亦徒然。英雄錢盡歸故里，妻不下衽欲斷弦。庸富施施嬌妻妾，步步相隨夸宿緣。無錢徒嗟經滿腹，有錢能制生殺權。將來訓詁錢神論，此后文章悲失傳。相爭相奪無他事，為錢鉆弄顛倒顛。我曰多錢終多累，畫破錢世別有天。”

抗日戰爭時期，著名畫家齊白石憎恨漢奸，在一張畫紙上畫了一個涂著白鼻子、頭戴烏紗帽的不倒翁，并在畫上題寫了一首打油詩。詩曰：“烏紗白扇儼然官，不倒原來泥半團。將汝突然來打破，渾身何處有心肝！”此詩運用白描手法，對漢奸進行了諷刺和蔑視，語言幽默風趣。

上個世紀40年代，著名畫家徐悲鴻在重慶舉辦畫展期間，作家田漢在其油畫《木瓜樹》旁題詩一首。詩云：“瓦礫堆中生氣在，千轟百炸又如何？龍川城里木瓜樹，今年軀干一丈多。”此詩反映了中國人民抗擊日寇的信心和樂觀主義態度。endprint