蔣寧 累并快樂著的“喜兒”

董穎

歌劇《白毛女》是今年文化部牽頭重拍的一項重大文藝工程，“80后”青年演員中的佼佼者蔣寧，因擔綱這部戲的女一號“喜兒”而備受各方關注。

采訪當日，記者在中國歌劇舞劇院一層等蔣寧，門口出出進進都是漂亮的藝術女孩。當裝束簡單、扎個馬尾的蔣寧出現時，并不打眼，但是隨著采訪的深入，這個笑起來眼睛閃著光，心無旁騖、恬靜淡然的女孩讓記者覺得——沒錯，她就是“喜兒”，“喜兒”就是她。

“說真的，一年前我真不敢相信國家這么重大的一個劇目會讓我來演。”26歲的蔣寧說話時將“這么”咬得很重，再加上豐富的表情，活脫脫一個還沒長大的小姑娘。聲音清甜的蔣寧從小就表現出在音樂方面的極高悟性，一步步從農村走出來到今天擔當大任，靠的是天賦，更是努力。

蔣寧出生于河南省西平縣，家里沒人從事藝術但都是文藝愛好者。3歲那年，父親從外地出差回來帶了兩盒兒歌磁帶，得到這份禮物的蔣寧異常高興，饒有興趣地一遍又一遍反復聽，直到磁帶中的每一首歌都會唱。對于紅歌，蔣寧可稱得上是“老手”了，不到3歲就跟著大伯學唱《紅梅贊》，雖然那時候她對于這首歌傳達的意思懵懵懂懂，但這并不妨礙她的哼唱，家人也都夸獎小蔣寧唱得確實不錯。

女兒對音樂的這種天賦，得到父母以及家人的大力支持，特別是報考解放軍藝術學院的時候，當時蔣寧只有16歲，之前沒受過任何專業培訓，家人竭力幫她創造學習的環境，支持她到北京試一試。

“真是無知者無畏，那時候年紀也小，就覺得穿軍裝挺神氣，報考了軍藝。”如今回想當年的“壯舉”，蔣寧頗感后怕，一個連五線譜都不識的小姑娘，考試前三個月，住在北京的地下室，從視唱練耳、樂理、形體、臺詞到所有的基礎課、包括唱，全部從零學起，累得生病發高燒，喝口水都想吐。“都是自己逼自己。”

在音樂知識從零到大學的跨躍上，樂理知識還算好的，可以看得見摸得著，靠多做點題還能有所進步。而視唱練耳就完全摸不著了，它就是時間的積累，蔣寧每天練幾個小時，“都崩潰了，頭發一把一把地掉，爸爸來看我，帶我去海淀醫院，從頭到腳，包括CT、耳鼻喉，所有的都檢查了，什么毛病都沒有，就是壓力大，考完試回到家一周就啥事都沒有了。”功夫不負有心人，憑著一股拼勁，蔣寧如愿以償，穿上了綠色軍裝，成為2005年軍藝的8名民歌新生之一。

因為覺得自己底子差，蔣寧學習特別刻苦，第一年就拿了一等獎學金，此后每年都是文化和專業課雙獎學金，并連續四年獲得學院“優秀學員”稱號。

畢業時，蔣寧面臨兩個選擇，去京外一家同學們都很羨慕、條件待遇優厚的文藝單位，或是留在北京從零開始打拼。導師萬山紅建議，如果真的愛藝術，那么還是留北京，去外地雖然生活會很安逸，但是藝術上要想有所作為就會受限。這次，蔣寧再次勇敢地選擇了“北漂”。

“唱歌劇才能淋漓盡致地表達情感，所有的情感表達都在里面，更痛快。”蔣寧這樣表達對歌劇的無比熱愛，“唱歌也表達感情，3分鐘就表達清楚了，但是歌劇兩三個小時下來更痛快，像演話劇的演員就喜歡舞臺一樣。”

目前，《白毛女》劇組經過一年多的準備已經進入了聯排階段，早上9點半到晚上10點，全天連軸轉，3個小時的大戲，基本是上午、下午、晚上各一遍。“聲樂是我們的專業，沒的說，其實排練最大的挑戰是體力，必須有一個好身體，不能減肥追求骨感，我經常開玩笑說排《白毛女》這一年快練成運動員了。”蔣寧笑著說。演出的時候，觀眾看到“喜兒”在臺上跑，其實不在臺上的時候更忙活，“我們下場換服裝，基本是從臺下飛奔到后臺，一邊跑一邊換，是個體力活。”

能有扮演“喜兒”的機會對蔣寧來說既是天大的驚喜，又是長期努力的結果，所謂機會只給有準備的人，那么這么多年來蔣寧就是為這一天準備的。

蔣寧是歌劇舞劇院演劇目的主要演員里年齡最小的，但是算起來到劇院時間也不短了，平時經常參加音樂會、交響樂團、民樂團的演出，包括下鄉慰問，高雅藝術進校園等。2013年，劇院編排劇目《蘇武》，蔣寧在C組，也就是學習組，即合不了樂、上不了臺，永遠在臺下坐著的那種。但是蔣寧特別珍惜這個機會，每天排練早早就來了，坐在下面跟前輩們學習，把唱詞和動作在心里磨了又磨。大家走了之后，蔣寧就在那走一走，心里過過戲。

正式演出的那天在保利劇院，有一個帶妝聯排的機會，要對光、合樂隊，跟正式演出一樣，只是沒有觀眾。領導、專家、前輩們都在，考慮到不能讓演出組太累影響晚上的效果，建議讓蔣寧替走一遍，“她從來沒有走過啊”，很多人都擔心。沒想到，連服裝都沒有的蔣寧穿著別人的衣服將整部戲完完整整地走了下來，所有的對光、站的位置、合樂隊、對手戲，動作和唱，一切的一切沒有任何差錯，而且比較完整地演繹出來了。這次聯排之后，領導什么話也沒說，到了2014年年初，領導找到蔣寧說，你準備一下吧，要排《白毛女》。

“學習對一個年輕演員來說比自己上臺還重要，看的過程中更清楚問題在哪。”蔣寧說，現在自己也把每天排練的東西錄下來，帶回家再看，就知道哪兒對哪兒不對，哪兒好哪兒不好。“因為你在臺上演，看不到自己是什么樣的。有的時候讓別人看也不可能那么細致，所以錄下來，每個動作都記得清，更客觀地看自己。”

從開始覺得不可思議到現在把全部身心投入戲中，《白毛女》在蔣寧和很多人心中都是一座里程碑，“新創作的歌劇我演什么樣都可以。但《白毛女》是中國第一部歌劇，太經典了，那么多前輩們的經典‘喜兒’擺在那兒，王昆老師、郭蘭英老師、彭麗媛老師、萬山紅老師，一代一代‘喜兒’演下來，都是經典，學無止境。”

一年多來，蔣寧一直在反復看帶子，學習前輩們的唱腔，郭蘭英還親自一對一、手把手地傳幫帶足有半個多月時間，彭麗媛也很關注這部劇目，從演戲到做人，一直在關心這批新的接班人。

一方面，幾位主演在“拼命盡力地學”，另一方面，蔣寧也想在傳承的基礎上以現代人的理解反映“喜兒”對封建舊勢力不屈不撓的抗爭精神。“我想領導選我這個‘80后’可能也有這方面考慮，傳承為基礎，雖然演繹的是以前的事，但是和現在還是息息相關的。”蔣寧認為，“喜兒”這種不畏權勢不畏惡勢力的抗爭，是一種活出女性自我的精神，象征獨立和自我，對現在年輕人也有啟迪意義。“現在有些年輕人對權貴向往攀附，甚至會有‘喜兒’為什么不嫁給黃世仁的疑問？我們希望用我們的行動傳達給大家，傳遞一種中國女性自立自強的精神，不能為金錢權勢屈服。”

今年是紀念《白毛女》首演70周年，中國歌劇舞劇院的這部大戲已經30年沒有登上舞臺了，之前還是1985年彭麗媛老師和萬山紅老師飾演的版本。新的《白毛女》劇組除了黃母和趙大叔，其他都是“80后”演員。“我們年輕，需要學習的地方比較多，各方面專家的意見我們都揉在一起吸收。”蔣寧說，“我們從上到下齊心協力，全力以赴，努力做到自己的最好，不辜負領導和老師的厚愛、期望，就心滿意足了。”

每天忙忙碌碌地排練、彩排、錄音，是蔣寧覺得最快樂的生活，“現在老師還在家等著我呢，要給我上課。”在蔣寧的心中，這位亦師亦母的老師便是上一代“喜兒”的扮演者萬山紅。從16歲離開家到軍藝，從小姑娘到新一代“喜兒”，蔣寧的每一步成長都離不開老師的言傳身教，“我的藝術一直比較順利，就是因為有老師指導，有老師呵護，沒走什么彎路，一步一個腳印地在做自己喜歡的事情。”

萬山紅告訴蔣寧：“要把精力和時間放在業務上面，因為人的精力是有限的。”萬山紅自己也是這樣的人，她覺得藝術家就應該活得簡單純粹一些。搞藝術是孤獨的，既然選擇了這一行，就要耐得住寂寞。”所以蔣寧的大部分時間都在琴房，排練廳，“要做的案頭工作太多了，沒有時間和精力去忙活別的。歌劇，是容不得你摻一點假的。”

在文藝圈這樣一個花花世界里，蔣寧淳樸得像個局外人，老師說她是個長不大的傻丫頭，“你是一個什么樣的人大家都知道，不是這樣的人也不能讓你演‘喜兒’。”蔣寧呵呵笑著，眼睛彎成月牙，“要不然上了臺也不對，人家專家一看，你的形象、內心、感覺都不對，你不是‘喜兒’。”

蔣寧說，感謝老師給我教導教誨，并且一直拿“小鞭子”抽著，不許愛慕虛榮、不許攀比、不許走捷徑。“一年前想都不敢想，國家這么重要的一個任務會落在自己身上，現在想想這些事情，很幸福很幸運也很感恩。回頭想想老師的苦心，再想想老師說的‘耐得住寂寞’，這句話說起來簡單，但是有可能是十年、二十年，就是踏踏實實地做自己喜歡的事情。”蔣寧說，“自己活自己的，不跟別人比，窮點累點都沒啥，活得安心開心就行。反正不管干哪一行，到最后比的都是你的執著堅持，人品人格。”