新聞圖片如何還原歷史

◎熊 源 王歡歡

新聞圖片如何還原歷史

◎熊 源 王歡歡

在新媒體高速發展和受視覺文化沖擊的今天，新聞圖片的重要性日益凸顯。本文簡要介紹新聞圖片在傳遞信息中的重要性，通過新聞圖片去偽存真實例分析，闡述新聞圖像中存在井中觀天，修改圖片，擺拍現場等問題，從而論述如何從新聞圖片中還原歷史。

新聞圖片 真偽 歷史

一、新聞圖片在傳遞信息中的重要性

（一）新聞圖片是信息的集中儲存體。

基于人們對圖像的直接反應和記憶規律，人們對于圖片傳遞的信息接受度最高，而且記憶時間最長。對受眾來說，在傳遞信息中新聞圖片比文字符號更具有直接性，新聞圖片對人們的視覺產生的是直接的沖擊力，在傳遞信息中發揮著不可替代的作用。在新聞圖片中，不同的人對不同的新聞圖片由于觀察角度、所處時代背景不同等原因獲取的信息會有所不同，即使是同一張新聞圖片，不同的人會獲取不同程度的信息量，新聞圖片中所儲存的信息量總大于文字所傳遞的信息量，所謂“一圖勝千言”，也正如《圖像證史》作者伯克所說：“圖像往往可以表現出當時的人可能習以為常而在文本中不屑提及的細節。”從新聞圖片中獲取的細節信息指導專家學者來研究當時的歷史背景、社會環境、風俗習慣等，因此，新聞圖片所捕捉到的信息量是其他方式難以做到的。

（二）新聞圖片在新媒體發展中的重要性。

在新媒體迅速發展的今天，新聞圖片在信息傳遞中的作用更是日益凸顯，在互聯網為主體的信息傳遞方式中，文字的權威性逐漸喪失，單單文字描述會讓人覺得枯燥和乏味，缺乏佐證。而新聞圖片本身簡單直觀、可深度挖掘的特點會更好地吸引人們的關注，直接調動讀者的興趣，激發大眾群體對新聞的參與性，他們可以從新聞圖片中發現和解讀更多的東西。同時，新聞圖片的紀實性能夠增加新聞報道方面的真實性，隨著科技的發展，各類事件都能通過新聞照片進行傳遞信息，新聞圖片的直觀性和真實性贏得了廣泛的讀者，也確立了自身在新媒體新聞形式中的地位。

二、基于新聞圖片真偽進行實例分析

新聞圖片在傳遞信息中占據著越來越重要的地位，但是，隨著現代科技的發展，圖片后期處理技術也越來越成熟，隨著1990年由Adobe Systems開發和發行的圖像處理軟件Adobe Photoshop第一版面世，圖片處理技術已經家喻戶曉，圖片的真實性受到前所未有的挑戰。各種假圖片層出不窮，國內的 “周老虎”、“藏羚羊”，國外的“伊朗導彈試射”、“薩科齊拆柏林墻”等，已經嚴重影響到新聞傳播的真實性。我們如何對新聞圖片去偽存真，還原真實的歷史，已經成為一個頗有意義的課題和研究方法。

新聞圖片造假的常見原因有四種：首先是利益驅動，有些新聞工作者為了作品發表和獲獎，并以此為途徑再獲取金錢、榮譽、職稱的晉升等；其次是自律性差，責任意識淡薄，忘記或忽視了新聞攝影記者的職業道德；再次是造假成本低，使用Photoshop等圖像處理軟件對圖片進行修改和拼接等門檻很低；最后是他律氛圍弱，行業中缺乏管理機制和處罰措施。不管是處于哪種原因，新聞圖片都需要經歷一個去偽存真的過程以還原歷史，以下將從新聞圖片常存在的五種問題進行去偽存真分析，從而還原歷史。

（一）有關“修改新聞圖片”問題的實例分析。

1.改動細節。

這是一種常見的“篡改”圖片的手法。通過改動細節而導致圖片內容的失真，素有俄國教皇之稱的東正教大牧首基里爾在出席一次活動中的照片就明顯存在改動痕跡，我們應該注意到他手上那塊價值30000美元的Breguet牌手表竟然不翼而飛（圖1）。

教會的收入主要是來自信徒的奉獻，一個宗教領袖戴上這樣一塊價值不菲的手表，確實有損東正教的形象。作者出于這方面的考慮而使得圖片失真，有悖新聞工作者的職業精神。

圖1

圖2

2.偷換內容。

偷換圖片內容從而造成信息失真，由于現代科技的日新月異，偷梁換柱已是信手拈來。2008年，伊朗進行導彈試射的圖片后來就被人們發現，原來還有一枚導彈出現故障沒有如期發射（圖2）。

伊朗因為發展核武器而受到西方國家的指責，最后在2010年受到了聯合國安理會“史上最嚴厲”制裁。2008年正是伊朗核問題的發酵時期，這個節點試射導彈也是對西方國家指責的一個正面回應。但伊朗的其中一枚導彈沒有發射成功，為了家丑不可外揚，偷天換日的本領一施展，卻嚴重背離了新聞的真實性。

（二）有關新聞圖片的“擺拍”問題的實例分析。

擺拍屬于比較早期的圖片造假技術，擺拍中人和現場都是真的，但整個場景卻是被攝影者導演出來的，人在鏡頭中的動作和表情，物體出現在鏡頭里的時間、順序、數量，都按照攝影記者的意圖出現。另外，有攝影記者因為錯過新聞發生的時間，為還原現場而擺拍，但這同樣是違背了新聞的真實性原則，新聞發生的時間、地點、人物、事件都是同步的，如果時間改變了，新聞也已失真。

大躍進時期，為了迎合時政，安徽省樅陽縣虛報畝產8000公斤，糧食都移植在一起，人都可以在上面行走。本著科學務實的態度，知曉畝產8000公斤是沒有根據的，不過又一張擺拍而已（圖3）。

圖3

（三）有關新聞圖片的“拼接”問題的實例分析。

假圖像拼接技術是將數張不存在重疊部分的圖像拼成一幅大型的無縫高分辨率圖像的技術，從而隨作者的意圖去傳達錯誤的信息，歪曲事實。例如：2006年全國聞名的 《青藏鐵路為野生動物開辟生命通道》一圖，在全國多家媒體轉載，并獲得CCTV《影響2006》年度新聞圖片銅獎。網友普遍質疑，該圖所標①處有紅色拼接紋，②處在火車經過的情況下，藏羚羊依然直線前進與習性不符，③處兩張應該攝于不同月份的照片卻呈現相同的角度和紋路。后經記者本人證實，確實為拼接圖片（圖4）。

（四）新聞圖片“只現局部”問題的實例分析。

圖片剪裁技術是只展示圖片的局部而未展示圖片的全部，從而表達了和原作者不同的信息，違背了新聞寫實的要求。2009年9月14日美國《新聞周刊》刊登了一幅資深攝影師 DavidHame Kennerly拍攝美國前總統切尼的照片，畫面中，切尼正在用餐刀切砧板上帶血的牛肉。該頁上，雜志編輯還仿切尼的語氣寫到：“我是切尼，周日在福克斯電視臺回答提問。那么關于那些（CIA用酷刑虐待伊拉克人）事件，超出了法律的范疇，你都對此不反對，是吧?”后來原圖作者肯納利聲稱這是他在切尼女兒家廚房拍攝全家用餐的情景。原圖片記錄的事實卻被扭曲，讀者被嚴重誤導，無法看到事實的真相（圖5）。

（五）新聞圖片“被誤讀”問題的實例分析。

劉易斯·海恩有言，“雖然照片不會撒謊，但撒謊者卻可能去拍照。”照片原本不假，可是如果文字說明不對應或不準確，也會生成假圖片。有些編輯會把一張年月已久的照片配上新近的文字發表，以虛假的面目再生。或者對一張不知根底的圖片進行所謂的合理想象，刻意渲染或隨意詮釋。例如：2009年法國前總統薩科齊在社交網站facebook上發布一張舊照片，顯示他正在鑿柏林墻，聲稱自己于1989年11月9日用鐵鎬見證了柏林墻的倒塌。結果后來人們發現，這張“珍貴照片”竟然是在柏林墻被推倒后拍攝的，而法新社1989年的報道甚至顯示薩科齊到達柏林的日期不是11月9日，而是一周后的11月16日（圖6）。

圖4

圖5

《挾尸要價》一圖反映的同樣是新聞圖片被誤解的案例。2009年10月24日，湖北三位大學生救人溺亡，《華商報》記者張軼現場拍下照片：畫面上，被打撈上來的一具大學生的遺體被繩子綁著，大半個身子浸在水里；一名穿白襯衫的老年男子，一邊拉著綁尸體的繩子，一邊擺手和岸上的師生交談，表情木然。《華商報》和《新京報》對照片的解讀是：船頭穿著白色襯衫者陳某與老師、學生牽著尸體談價。事實是：在打撈中，兩條船共同作業，撈到后要迅速地用繩子拴著手或腳，避免再次滑落水中。船太小，在深水處不容易把尸體撈上來，要牽引到岸邊再撈起。著白色襯衫者手牽尸體揮舞手臂是指揮岸上的人們配合將尸體打撈上岸。但誤讀的結果使 “牽尸靠岸”在《華商報》和《新京報》的報道中變成了“牽尸談價”（圖7）。

三、如何從新聞圖片中還原歷史

隨著新媒體的日益發展，我們也應該注意到采用新聞圖片研究歷史存在的一些陷阱，即圖片處理技術讓圖片在不同程度上違背了其真實性，甚至傳達完全錯誤的信息從而淪為假圖片。因此我們必須具備辨別圖片真偽的能力和方法。而從新聞圖片還原歷史的方法筆者認為包含了這些基本要素，下面我們將從這些基本要素來詳細闡述。

（一）歷史背景。

新聞圖片創作的歷史背景關系到它出世的前因后果，是我們確認該圖片是否為研究歷史的可采信證據的一個重要因素。任何新聞圖片呈現在我們面前都是某一歷史時刻的情景，該歷史時刻的重大事件、國家政策、人文環境、經濟水平等各種信息都會或多或少的融入圖中，從而能夠和該圖形成某種程度的互證，如上文所說擺拍中，畝產萬斤的圖片是在當時中國自上而下的大躍進的歷史背景下面世的，在這種時代背景下這種圖片更讓我們看清當時的浮夸風的盛行情景，七年超英，十五年超美的口號卻沒有一點科學決策的依據，只會催生這樣的“神圖”。

圖6

圖7

（二）文化習俗。

新聞圖片的拍攝時所在地的文化習俗也和該圖息息相關，文化是一個地方的靈魂所在，如東亞地區深受修身齊家治國平天下的儒家文化影響，歐洲則是信則得救不信則下地獄的基督教宗教文化，中東地區屬于伊斯蘭教宗教文化的范圍。

（三）政治環境。

當前政治制度大致可以分為民主制度和中央集權制度，孰優孰劣歷史自有公論，但新聞圖片在拍攝角度和后期加工處理上或多或少會有政的烙印。上文提到的伊朗在2008年試射導彈時有一枚并未成功，但最后來了個移花接木，成功補漏。但我們也不難找出其中的政治原因，伊朗已經身處美國為首的西方國家的強烈聲討中，導彈能否成功發射一定程度關系到伊朗國民和軍隊的士氣。伊朗為了提升國民士氣，也讓這張圖片打上了深深的政治烙印。

（四）作者。

任何作品都是出生在一個客觀的環境中，但是作者并不能從完全客觀的角度來完成拍攝。當我們采用某張新聞圖片作為歷史研究的證據時，也不得不考慮作者的主觀因素。作者的社會地位，受教育水平尤其是拍攝目的我們都應該一一核實，以便我們揭開歷史的面紗，目睹真實的風采。

（五）推理邏輯。

佛家有語，因果不虛。任何事物都有其來龍去脈，我們理清其中的邏輯關系，更有助于我們能夠去偽存真，還歷史一個清白。前文中的法國前總統薩科齊聲稱自己親眼目睹了柏林墻的倒塌，但是通過相關資料我們可以正確推斷出該照片其實拍攝于1989年11月16日，而不是柏林墻倒塌的11月9日。這張圖片后來成為笑談，但也在新聞寫實的傷口上撒了一把鹽。

（六）現代技術鑒定。

魔高一尺，道高一丈。圖片造假技術的興起必然也會帶動圖片鑒定技術的崛起。筆者在下面總結了四點：第一，圖片的透視是否合理，因拍攝角度不同，圖片都會存在一定的變形，我們可以觀察圖片中是否有事物不符合該圖片的變形程度；第二，圖片比例，合成照片中，各張照片中人事物的原縮放比例是不同的，調整后的比例也可能存在明顯的不對稱；第三，光影關系，合成照片中，把一個逆光拍攝的人或事物拖到一個側光拍攝的場景中，可以明顯的感覺其明暗關系不正確。地上的投影可以偽造，但是其上的光影關系很難處理；第四，假如我們能夠獲取電子圖片的情況，采用文本格式將其打開，可以看到其中的軟件處理痕跡。上文我們提到的《青藏鐵路為野生動物開辟生命通道》一圖的漏洞就被網友輕松從技術鑒定角度挖掘出來。

[1][英]彼得·伯克.：《圖像證史》，北京大學出版社2008年版

[2]卜新章 李培林：《“讀圖時代”網絡新聞傳播中的照片》，《網絡時代》2003年第1期

[3]李希光：《大數據時代的新聞學》，《新聞傳播》2013年第1期

[4]葉首衛：《淺談新聞圖片的假偽與防范》，《傳媒觀察》2011年第4期

（熊源：湖北日報新媒體集團；王歡歡：華中師范大學社會學院）