聲音

要深化文化體制改革，完善文化經(jīng)濟(jì)政策，建立有文化特色的現(xiàn)代企業(yè)制度，做大做強(qiáng)一批骨干文化企業(yè)，同時(shí)強(qiáng)化文化屬性，確保“兩個(gè)效益”相統(tǒng)一，更好發(fā)揮以文化人、以文育人的作用。要加快建設(shè)現(xiàn)代公共文化服務(wù)體系，把工作重心放在基層，加大政府購(gòu)買(mǎi)服務(wù)力度，創(chuàng)新運(yùn)行方式，提高服務(wù)水平，促進(jìn)基本公共文化服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)化、均等化。要繁榮文藝創(chuàng)作，重視和扶持現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，加強(qiáng)文藝評(píng)論，推動(dòng)戲曲和電影在繼承的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，創(chuàng)作更多無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品。要加快推進(jìn)媒體融合發(fā)展，牢牢把握正確方向，亮明社會(huì)主義核心價(jià)值觀底色，打造新型主流媒體和媒體集團(tuán)，增強(qiáng)傳播力公信力影響力。

——近日，中共中央政治局委員、中央書(shū)記處書(shū)記、中宣部部長(zhǎng)劉奇葆在上海調(diào)研。

在市場(chǎng)化的今天，要堅(jiān)持這樣一個(gè)創(chuàng)作原則，必須要付出更大的辛苦，享受更大的孤獨(dú)。我每寫(xiě)一部劇，首先必須下去生活，去接地氣，接磁場(chǎng)，去傾聽(tīng)感受人民群眾的喜怒哀樂(lè)、生死歌哭。

——編劇高滿堂表示，堅(jiān)持為人民立傳，不言辛苦，樂(lè)在其中。

你一定要肯定自己的感受，感受是很可貴的東西。畫(huà)出動(dòng)人的畫(huà)，憑的是感受，而不是技巧。我畫(huà)的那個(gè)朝圣的小姑娘，那么苦、那么好看，但她自己卻不知道。藝術(shù)就是這樣，憑這一點(diǎn)點(diǎn)就打動(dòng)人了。

——陳丹青認(rèn)為，藝術(shù)最重要的地方就是能夠打動(dòng)人。

我理解小說(shuō)就是小段的說(shuō)話，說(shuō)話里邊有官腔、撒嬌之腔、罵腔、哭腔，也有唱腔。小說(shuō)，是正常地跟人說(shuō)話的一種腔調(diào)。語(yǔ)言應(yīng)該有情緒，把所寫(xiě)的人物在特定環(huán)境下的情緒表達(dá)出來(lái)就是好語(yǔ)言。

——賈平凹談他對(duì)小說(shuō)語(yǔ)言的理解。

如果說(shuō)得意，可能大家現(xiàn)在能認(rèn)我這張臉，我的臉有很多人的故事。

——國(guó)慶檔有三部黃渤主演的電影上映：《心花路放》、《痞子英雄2》和《親愛(ài)的》，且占據(jù)票房前三位，談及如何“承包”黃金周時(shí)，黃渤這樣表示。

文學(xué)要反映現(xiàn)實(shí)，更重要的責(zé)任是去記錄一個(gè)時(shí)代中各種各樣的人，進(jìn)入他們的精神世界，記錄這些人對(duì)人生意義的思考過(guò)程。

——作家格非談文學(xué)的責(zé)任。

全球每天有18億張照片被分享到網(wǎng)絡(luò)上，而5年前，這一數(shù)字僅為5000萬(wàn)張左右。18億張的分享照片中，又有很大比例為自拍照。

——有“互聯(lián)網(wǎng)女皇”之稱(chēng)的瑪麗·米克爾在其發(fā)布的《2014互聯(lián)網(wǎng)趨勢(shì)報(bào)告》中指出。

好的歷史小說(shuō)是要重建古人的價(jià)值觀，要讓現(xiàn)代人相信古人就是這樣。

——作家笛安如是說(shuō)。

要聽(tīng)真實(shí)的聲音，就是古典音樂(lè)。

——鋼琴演奏家李堅(jiān)說(shuō)，不可重復(fù)性是古典音樂(lè)的魅力所在。

我們的語(yǔ)文教學(xué)不應(yīng)該以培養(yǎng)作家為前提，就像我們的數(shù)學(xué)不應(yīng)該以獲得諾貝爾獎(jiǎng)為前提。這種普及的免費(fèi)教育應(yīng)該讓中國(guó)人的后代成為合格的人，有健全的心智。

——作家畢淑敏這樣認(rèn)為。

從某種意義上來(lái)說(shuō)，大家對(duì)文學(xué)作品的不同選擇可能都沒(méi)有錯(cuò)，只不過(guò)每個(gè)人對(duì)文學(xué)的判斷，是受他本人的成長(zhǎng)經(jīng)歷包括文學(xué)價(jià)值觀的影響而有所區(qū)別的。

——作家狄青說(shuō)，要尊重文學(xué)，可以別具一格。

寫(xiě)作者常常有個(gè)誤解，就是要“服務(wù)讀者”。寫(xiě)作是一種心靈之業(yè)，要始終聽(tīng)從心靈的指引。利用公眾趣味投機(jī)取巧，這對(duì)于一個(gè)寫(xiě)作者而言，是可恥的。不倦地追求真理和藝術(shù)，才會(huì)是有意義的人生，才會(huì)對(duì)人類(lèi)有所貢獻(xiàn)。

——作家張煒認(rèn)為寫(xiě)作的“服務(wù)讀者”是一種誤解。

科幻片導(dǎo)演的內(nèi)心深處，應(yīng)該有對(duì)宇宙廣闊時(shí)空的敬畏感。對(duì)于終極哲學(xué)命題要有追問(wèn)的欲望。沒(méi)有這種情懷，就拍不出好的科幻片。

——被譽(yù)為“中國(guó)最會(huì)寫(xiě)科幻小說(shuō)”的作家劉慈欣如是說(shuō)。

我把自己的愿望說(shuō)得樸素一點(diǎn)，就是想要聽(tīng)一個(gè)好聽(tīng)的故事，但這個(gè)故事要有意義，要有一定的精神價(jià)值。說(shuō)起來(lái)很簡(jiǎn)單，但你會(huì)發(fā)現(xiàn)很難做到。因?yàn)閷?xiě)一個(gè)故事遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比寫(xiě)一個(gè)碎片難得多。

——作家王安憶說(shuō)，寫(xiě)一個(gè)故事很難。

我之所以這么老還在教書(shū)，是因?yàn)橹袊?guó)有這么多寶藏，但現(xiàn)在的年輕人走不進(jìn)去。如入寶山空手回，這是年輕人的悲哀。

——文學(xué)家葉嘉瑩如是說(shuō)。

音樂(lè)是一種信念，而不是討好聽(tīng)眾，賺取掌聲。樂(lè)曲自有其呼吸和韻律，而我要做的，是讓音樂(lè)自己說(shuō)話。

——音樂(lè)家安寧認(rèn)為，回歸音樂(lè)本身是最重要的。

作為寫(xiě)作者，詩(shī)人和小說(shuō)家最根本的區(qū)別可能是語(yǔ)言狀態(tài)的不同，而不是身份，或者文體的差別。當(dāng)我面對(duì)心中涌動(dòng)的東西時(shí)，寫(xiě)作是自然流出的，是自覺(jué)的；至于會(huì)產(chǎn)生什么樣的文字，一切聽(tīng)從內(nèi)心的指引和神的旨意。

——作家龔靜染談詩(shī)人與小說(shuō)家的區(qū)別。

年輕時(shí)，覺(jué)得更廣闊、空間更大的地方就是世界。多年以后，你想追求內(nèi)心最為安妥的地方時(shí)，那個(gè)世界可能是故鄉(xiāng)。故鄉(xiāng)和世界的關(guān)系是不斷置換的。也許找了一圈，世界就在家門(mén)口。

——作家徐則臣認(rèn)為，世界并沒(méi)有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)答案。“到世界去”就是要抵達(dá)內(nèi)心最安妥的地方。

畫(huà)畫(huà)要按照自己的興趣，發(fā)揮自己的特長(zhǎng)，才能畫(huà)出自己的個(gè)性。

——畫(huà)家方增先如是說(shuō)。

（劉建蕊/輯）