淺談二胡戲曲風格作品的演奏

摘 要：在二胡這件中國民族樂器登上獨奏舞臺以來，二胡樂曲的創作便如雨后春筍，呈現一派繁榮的景象。在眾多優秀作品當中，獨具中國氏間戲曲風格的作品仿佛一顆亮眼的明珠，雖然數量不多，但以其鮮明的地方特色、濃郁的地方韻味得到了演奏者與廣人群眾的喜愛，常演不衰。這些作品很大程度上豐富了二胡的語匯，拓展了二胡的藝術表現力，同時更新了二胡演奏的技術技巧。對與這類作品的演奏，可以先研究作品戲曲風格的選材以及表現方式，如劇種、曲式結構、調式音階、節拍節奏、潤腔方式等等，然后根據演奏者的理解與個人演奏風格，對樂曲進行處理與演繹。

關鍵詞：二胡兩度創作；節拍節奏；潤腔；

文章編號：1674-3520（2015）-07-00-01

一、一度創作與二度創作的關系

具有戲曲風格特點的二胡作品的一度創作，是作曲家通過對地方戲曲風格的把握以及對其精華的提煉，同時融入了作曲家個人的審美傾向與藝術品味，并根據作品表現需要而進行設計與創作的。首先，在曲調與音樂主題的運用上，它可以是對一種戲曲文化的泛性反映，也可以是對戲曲音調的直接引入。由趙震霄與魯日融先生改編創作的《秦腔主題隨想曲》便是將秦腔戲曲音調直接引入的佳作。它運用了秦腔唱腔“苦音”特點的曲調，以及選取了“入洞房”等曲牌，并通過作曲技法作巧妙的融合。全曲段落之間銜接緊密，一氣呵成，并且散發著濃濃的秦風秦韻，表現出了西北人民豪爽大方的性格特點，贏得了演奏者與聽眾的喜愛。

具有戲曲風格特點的二胡作品的二度創作，則是指演奏者根據作曲家提供的樂譜與相關信息，以遵從作者的表達意圖為原則的再創作。因此對這類作品的二度創作，演奏者不能像民間戲曲演唱那樣具有很大程度的自由性與隨意性。演奏者所有的個性表現方式都是建立在遵從作曲家創作意圖的前提條件下成立的。演奏者不能隨意改動樂譜的音符或者節奏，更不可以離開樂譜做自己即興的發揮。他們需要嚴格按照樂譜上的旋律與各種演奏方式，再根據自己的理解去仔細地分析樂曲并作音樂處理。從而將紙上的音符變成富有生命氣息的樂音，在體現作者藝術追求的同時，彰顯自己的演奏個性。

二、節拍節奏的認識

戲曲音樂的節奏變化，主要體現在板腔體結構形式的“板式”上，分整板類唱腔與散板類唱腔。整板類唱腔形式方整，一板一眼非常消楚，通常用于敘事，也可用于抒情。散板類唱腔則一般分為氛圍自由的散板以及“緊打慢唱”式的散板。

在演奏自由化散板的時候，要十分注意弓子的力度運用，以及左右手的相互配合。合理地安排弓根與弓尖、長弓與短弓、連弓與頓弓等弓法，配合左手的技巧，將節奏的快、慢、密、疏與音量音質的變化控制劍最佳狀態，能擴大音樂的內在張力，起到很好的烘托與塑造作用。同時，還要注意段落的整體結構。有一些演奏者在處理這樣的散扳段落時，只是片面地強調“散”，過分注重單個句子的情感宣泄，卻忽視了段落的結構感，結果演奏得過于拖沓、零散，不僅沒有起到塑造形象、烘托氣氛的作用，反而破壞了樂曲的整體美感，變成了單純的句子堆砌，毫無生命力。

散板類的一種形式——“緊打慢唱”式也被廣泛地運用于二胡戲曲風格作品當中。如《蘭花花敘事曲》這首樂曲中就出現了兒次“緊打慢唱”，并且每一次都成功地體現了主人公不一樣的情緒，推動了戲劇化的情節進展。首先是展開部的“哭訴”部分，在描寫主人公因極度悲涼而泣不成聲的慢板段落之后，旋律到了高音區，這時伴奏密集的十六分音符構成了“緊打”的效果，營造了悲憤而且不安的氣氛，與二胡的高音演奏形成鮮明對比，讓人仿佛看到純潔善良的蘭花花仰天嚎啕大哭，欲將心里的堆積的怨恨宣泄出來。在“出逃”部分，又分別出現了兩次“緊打慢唱”。第一次是在這個部分的第二段，伴奏樂器的“緊打”仿佛追兵的腳步聲，充分體現出音樂的急促感，與線條性旋律形成了強烈的對比，刻畫了主人公出逃時緊張而又紛亂的情緒。讓聽眾心跳加速，有一些透不過氣的感覺。第二次出現則是在第四段，旋律走向與第二樂段有些相似，卻比前段多了一份明亮與穩定的感覺，描寫主人公在身臨絕境的時候堅定地作出了寧死不屈的驚人選擇，刻畫出蘭花花的堅強性格與內在的崇高氣質。這時的伴奏仍是一種緊張感，但旋律卻堅定而且沉穩，烘托出一種悲壯的戲劇。

三、潤腔方式的藝術處理

潤腔在民間戲曲中指的是對戲曲唱腔的一種特殊的潤飾。在二胡的演奏中，通過運用一些風格性的技巧，模仿戲曲音樂常用的潤腔方式，以展現出戲曲的濃郁韻味。我們常常聽見有人說一些演奏者的演奏“有味”，而一些“沒味”，并以此來判斷演奏者的功力深淺。筆者只列舉幾個具有特點的例子闡述正確區分與運用戲曲風格技法的重要性，而不作多方面的贅述。

（一）滑音。滑音在二胡的風格性作品中運用廣泛，分為上滑音、下滑音、回滑音、墊指滑音等等。不同的樂曲風格會有不同的滑音要求，應根據樂曲的劇種特色以及樂曲情緒進行選擇。如《蘭花花敘事曲》“哭訴”的第一樂段，應運用能夠突出委屈的、如泣如訴的音樂效果的滑音。而在《秦腔主題隨想曲》的快板樂段中，富有特色的滾壓滑音則表現出一種詼諧幽默的情緒。

（二）滑揉。滑揉也是一種能充分展現戲曲味道的技巧。仍以《秦腔主題隨想曲》為例，在慢板樂段中有幾個“4”音需要運用適當的滑揉以體現味道。而在《河南小曲》中，則以模仿地方特色樂器墜胡的人滑揉展現出了河南越調和曲劇的特點。雖然這兩種技巧都稱為滑揉，但風格完全不同，演奏者需加以學習區分才能達到畫龍點睛的效果。另外，還有各種風格的裝飾音、揉弦技巧等等，這里便不做一闡述。

四、結束語

二胡戲曲風格作品的演奏，需要演奏者具備廣博的民間音樂知識與深厚的文化功底，能夠準確地把握風格特色，同時融入自己對樂曲內涵的理解。一個優秀的二胡演奏家，不僅能夠將風格作品演奏得“有味道”，更重要的是能夠通過學習與鉆研，加以整合成為自己的演奏風格，形成自己的“味道”。