淺析貝多芬《降B大調奏鳴曲》的曲式結構分析

摘 要：貝多芬作為18世紀德國著名的作曲家、指揮家、鋼琴家，一生創(chuàng)作了大量的音樂作品，在音樂史上做出了巨大的貢獻，他的作品推動了音樂的發(fā)展，其中他的32首鋼琴奏鳴曲是所有鋼琴作品中的經(jīng)典，在西方音樂史上有著舉足輕重的地位，到達了鋼琴藝術史的巔峰，成為每一個鋼琴演奏者的必彈曲目。貝多芬的奏鳴曲橫跨了他所有的創(chuàng)作階段，記錄了他三十多年的創(chuàng)作生涯和思想歷程，更多的表現(xiàn)和揭示了他個人的情感體驗以及他豐富的內心世界，為后人分析、評論及學術討論提供了寶貴的資料。由于受到當時法國大革命和啟蒙思想運動的熱潮，他勇敢的向命運挑戰(zhàn)，決心用自己的音樂為人類謀取幸福和自由，就像他所說的“我要扼住命運的咽喉，它決不能使我完全屈服”，正因如此，在他早期創(chuàng)作如《悲愴》中明顯的體現(xiàn)了奏鳴曲交響性、英雄性、戲劇性的特征和基本風格。為了使鋼琴奏鳴曲具有更寬廣和極具戲劇性的音樂效果，他提高了手指的技巧，擴大了鋼琴演奏的音域，增強了力度的對比，還加強了奏鳴曲結構內部的對比，擴大了展開部的矛盾沖突和發(fā)展的動力，創(chuàng)造了自己獨特的音樂風格，因而貝多芬的鋼琴奏鳴曲在鋼琴藝術發(fā)展中，是一座重要的里程碑。

關鍵詞：貝多芬；鋼琴奏鳴曲；曲式分析；

文章編號：1674-3520（2015）-07-00-01

一、創(chuàng)作背景

這首奏鳴曲是獻給馮﹒布朗伯爵的，伯爵是住在維也納愛爾蘭后裔的貴族，是支持貝多芬的熱心人。在呈現(xiàn)這首作品之前貝多芬曾經(jīng)把1798年出版的Op.9三首弦樂三重奏寫上“僅將最高之作獻給我的藝術的最高的愛護者”的詞句獻給了伯爵，除此之外，還獻給了伯爵夫人Op.10的三首鋼琴奏鳴曲。貝多芬把這首奏鳴曲的音樂與拿破侖共和戰(zhàn)爭的英勇精神緊密聯(lián)系到一起，蘭茲稱這首奏鳴曲為“壯麗的、凱旋的史詩”。

如果說第一樂章充滿活力，簡單的描繪了在征途中、事業(yè)中的主人公，那么第二樂章卻是沉浸在大自然的休息中，一派和諧的氛圍，而天真的第三樂章以及熱鬧的第四樂章卻又使人覺得主人公是輝煌的、世俗生活中的勝利者。貝多芬在這首奏鳴曲中創(chuàng)造了英雄的、日常生活的詩篇，鮮明地描繪了拿破侖時代的形象。當然，在這種戰(zhàn)爭的英勇性和富麗堂皇的娛樂中，也表現(xiàn)出某種程度的思想局限性，貝多芬還沒有把自己的思想感情提高到最高度——內心的英雄性，貝多芬可能還被表面的富麗堂皇所吸引，還傾向于相信寶劍的英勇。

這首回旋曲井然有序，明朗、溫存，內容盡是歡愉的喜悅，鋼琴性效效果聽起來充滿了魅力，旋律優(yōu)雅而富有情感，安﹒魯賓斯坦稱之為“貝多芬最美好的篇章之一，有什么可以與第一動機的誘惑力相比？在哪一出歌劇中可以找到類似的東西？”

此樂章處處可以看到貝多芬有力、堅定的輪廓，把貝多芬柔美的一面表現(xiàn)的淋漓盡致，這首回旋曲可以說是“力的奏鳴曲”，表情沉重有力，每一處都顯示出了威嚴。主要主題明媚多情，是羅可可風格的典雅旋律，古典鋼琴藝術傳統(tǒng)的技巧性增多了。這首回旋曲可以說是“力的奏鳴曲”，表情沉重有力，每一處都顯示出了威嚴；副主題是幻想與即興的，在興致勃勃、抑揚婉轉的琶音和低聲部的長音符中，充滿著強大、明朗的歡樂；近似三聲中部的主題是興奮的，三十二分音符的顫音音型發(fā)出的號角聲和嗡嗡聲，其小調性的嚴酷色彩、復調性的呼應都與第一樂章的威武特性相適應。尾聲有著進行曲式的重音、朝氣蓬勃，堅強的音調極富色彩，非常富有表現(xiàn)力。貝多芬通過努力的探索以及他艱困的生涯，在本回旋曲中形成了他本人的個性法則，同時又恪守著獨特的形成原理。主要主題是充滿青春氣息的樂段，它優(yōu)美柔和，彈奏時雙臂自如，雙手連奏，要十分流暢，左手的伴奏部分，如較長的音符要準確的保持住。要分清主聲部與次聲部，主次聲部之間交替進行，突出主聲部的音響效果，在交替進行的同時，要做到十分圓滑流暢，就像是一個聲部，中間不能有間隙的感覺。近似三聲中部是特殊的三部歌謠曲式，分為三個部分：第一部分是用新材料和完全終止結束的重復樂句，前兩小節(jié)三十二分音符的音程顫動要與左手的斷奏相呼應，斷奏要彈得短促、干凈一些，弱的地方彈得神秘些；中間部分的主題與呈示部中的連接部分相同，是對位結構；第三部分用樂章開頭的動機發(fā)展成再現(xiàn)連接段，音調富有表現(xiàn)力，比較悲傷，要注意三十二分的的顫音要十分明亮、均勻。再現(xiàn)部左手的雙音應彈得流暢，主要主題在原有的基礎上進行了美麗的變奏，右手音符時值要準確，副主題在降B大調上出現(xiàn)，注意主導聲部在高、中、低聲部之間的出現(xiàn)，進入尾聲，要做出前后強弱的對比和變化，低音彈得深一些，八度的斷奏要有旋律的線條感，手指觸鍵輕巧些，三十二分音符的跑動，做到手腕及大臂松開，手指靈活，做出p到pp的音響效果，從p到ff的和弦，要奏出明顯的強弱對比、短促些，在雄偉中結束。

參考文獻：

[1]鄭興三. 貝多芬鋼琴奏鳴曲研究. 廈門大學出版社. 1994.09

[2]弗雷德里克·拉蒙得.貝多芬鋼琴奏鳴曲集Ⅱ. 湖南文藝出版社. 2001.01

[3]楊林、曉陽.貝多芬. 遼海出版社. 1998.10

[4]卡爾·車爾尼.貝多芬鋼琴作品的正確演繹. 上海音樂出版社. 2007.04