貝多芬鋼琴奏鳴曲《告別》的演奏曲式及音樂性格探討

陳薇

摘要：貝多芬是19世紀(jì)西方偉大的作曲家，他是西方音樂史上集古典之大成者，他的作品充滿浪漫主義色彩，其作品不僅繼承了前人的優(yōu)秀品質(zhì)，而且對前人的作品進(jìn)行大膽創(chuàng)新，把音樂內(nèi)容與形式進(jìn)行完美結(jié)合，演奏出獨(dú)特的樂章。他創(chuàng)作的32首鋼琴奏鳴曲將世界鋼琴藝術(shù)推向了一個高峰，是對音樂藝術(shù)的又一次升華，豐富了世界音樂藝術(shù)內(nèi)容。本文主要分析貝多芬鋼琴奏鳴曲《告別》的演奏曲式及音樂性格特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：貝多芬 《告別》 演奏曲式 音樂性格

貝多芬全名是路德維希·凡·貝多芬，他是德國偉大的作曲家，被世人尊稱為樂圣。貝多芬降E大調(diào)奏鳴曲《告別》是貝多芬為了獻(xiàn)給自己的好朋友魯?shù)罓柗虼蠊數(shù)罓柗虼蠊还苁窃谏钌线€是在精神上都比較支持貝多芬，是貝多芬摯友之一，這部奏鳴曲每個樂章上的標(biāo)題都比較突出，與整個樂章形成相互呼應(yīng)的整體，充滿了浪漫主義情懷，同時蘊(yùn)含著作曲家豐富的感情，使人聽之如身臨其境，感慨萬千。

一、鋼琴奏鳴曲《告別》的創(chuàng)作背景

《告別》創(chuàng)作于1809年-1810年間，是為了獻(xiàn)給魯?shù)婪虼蠊鴦?chuàng)作的奏鳴曲，魯?shù)婪虼蠊且獯罄詈笠晃换实鄣牡艿埽冀K支持、鼓勵貝多芬，并且拜師于貝多芬，他對貝多芬有很深的理解，是貝多芬最大的保護(hù)者之一。《告別》創(chuàng)作的環(huán)境背景是1909年拿破侖發(fā)動奧法戰(zhàn)爭，戰(zhàn)火燒及維也納，魯?shù)婪虼蠊@時離開維也納到別處躲戰(zhàn)火，《告別》就是在這個時候?qū)懴拢谝粯氛卤磉_(dá)的就是貝多芬與魯?shù)罓柗虼蠊南e之情，1810年1月戰(zhàn)火熄滅。魯?shù)婪虼蠊氐骄S也納，這時貝多芬為了表達(dá)自己對摯友的懷念之情于1809年10月創(chuàng)作第二樂章。而后又創(chuàng)作了第三樂章重逢時的情景與心情，而且貝多芬在第三樂章上寫有尊敬的親王魯?shù)婪虼蠊珰w來。所以整個《告別》的創(chuàng)作背景為拿破侖侵占維也納，魯?shù)婪虼蠊x去為創(chuàng)作奏鳴曲的背景，充分表達(dá)出貝多芬與魯?shù)婪虼蠊g深刻的情感與友誼。

二、《告別》鋼琴奏鳴曲的演奏曲式結(jié)構(gòu)分析

（一）第一樂章曲式結(jié)構(gòu)分析

《告別》的第一樂章主要是降E大調(diào)2/4拍子，轉(zhuǎn)快板、2/2拍子。第一樂章的創(chuàng)作形式是壓縮，一開始由柔板轉(zhuǎn)為三個四分音符，表現(xiàn)出告別的動機(jī)，而且這個告別的動機(jī)的表達(dá)一直貫穿于整個樂章的創(chuàng)作中，樂章的主題結(jié)構(gòu)分別由和弦上的12個小節(jié)構(gòu)成，用以作曲家惜別友人的不舍之情，另外，樂章分別由6個小節(jié)部分連接起來，構(gòu)成一個整體，以便能夠順利的轉(zhuǎn)入第二個主題，使樂章的內(nèi)容更加從容不迫、安詳溫柔。第一樂章中第7小節(jié)，“告別”的動機(jī)輕輕的第二次進(jìn)入，轉(zhuǎn)如降C大調(diào)；第18小節(jié)中告別的動機(jī)再次出現(xiàn)，在第一、第三拍上的四分音符是斷奏的，在第39小節(jié)中降B大調(diào)的和弦上，在持續(xù)音上做了11個小節(jié)的延長，這樣能夠使整個第一樂章的節(jié)奏和情感淋漓盡致的表達(dá)出來，就好像是有萬馬奔騰在遠(yuǎn)方的路途中，給人以無限的震撼。然后從第50小節(jié)開始，進(jìn)入降B大調(diào)的副主題，這部分樂章主體情感是安靜祥和、自然舒暢，樂章中延長的音符擴(kuò)大了作者與友人的告別動機(jī)，其他部分的音符較短小，主要表達(dá)作者與友人惜別的情感與不舍。演奏時左右手要連貫、流暢，要能夠表現(xiàn)出作曲家的情感，最后在結(jié)尾處要響亮、有力，要具有強(qiáng)烈的情感描繪。

（二）第二樂章分析

第二樂章主要表達(dá)的是離別后的情景，屬于一種孤獨(dú)的歌唱性音樂。這部分樂章顯示出作曲家一種憂郁、傷感的情感，作曲家通過各種音符與線條，用音樂來表達(dá)自己對朋友深切的思念以及自己不能與朋友相見的寂寞之情。這部分樂曲主要以C小調(diào)為主，2/4拍子，樂曲的回旋曲式比較高，此曲在自由中充滿了強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，并且能夠從這部分樂章中流露出作者的不安、擔(dān)心與凄涼的情感。此樂章的副主題部主題表現(xiàn)在G大調(diào)上，同時他們在音色方面也有比較大的變化，這部分主要情感基調(diào)是明亮如歌，與上部分悲傷的主體形成鮮明的對比，最后在結(jié)尾處旋律的浮動更加表達(dá)出作曲家對朋友的思念和自己孤寂的情感以及作曲家對未來的憧憬與殷切盼望朋友歸來的心情，此部分作曲具有深厚而細(xì)膩的情感。

（三）第三樂章分析

第三樂章重逢，主部主題有三個樂句，主要有主部主題初次呈示和兩次重復(fù)，演奏者在彈奏時應(yīng)該特別注意動作和情感的表達(dá)，首先在彈奏第一樂章時要注意右手連線，演奏者能夠通過連線控制踏板，左手和弦運(yùn)用手腕和手臂的力量輕輕按下琴鍵，但是要保證時值，不能彈成跳音。其次在本樂章的第二、第三樂句中主部主題主要呈現(xiàn)在低音聲部，此時要特別注意的是演奏者的右手伴奏聲要清晰跳躍，連續(xù)八度跑動需要固定手指框架，利用手腕的帶動作用，進(jìn)行單獨(dú)聯(lián)系。再次主體部分的三個樂章中從弱到強(qiáng)的彈奏中是層層遞進(jìn)的節(jié)奏，以便能夠表達(dá)作者與朋友重逢的激動心情，此樂章的副部主題主要包含兩個樂句，這兩個樂句以變奏重復(fù)、左右手相互呼應(yīng)等，來表達(dá)音樂的歡快情感，在彈奏時應(yīng)該注意主題的前四個小節(jié)由四部分聲部組成，左手高聲部為第一旋律聲部，每小節(jié)為第一個手腕動作，其中的四個音符按則樂譜指法連貫的彈奏出來。右手高聲部為第二旋律聲部，在彈奏的過程中需要特別注意右手低聲顫音的掩蓋，這個樂句呈現(xiàn)漸強(qiáng)減弱的模式，表達(dá)一種輕快、起伏的情感。另外，后四小節(jié)的和弦對音階的快速跑動、音階中夾雜的三連音等是主要彈奏難點(diǎn)，彈奏時要先編排好指法，慢慢練習(xí)。此樂章的尾部主要以主部主題題材加工形成，彈奏時要注意強(qiáng)烈、速度的對比，在結(jié)束部分和和弦部分要稍微停頓2秒，然后再以緩慢的速度彈奏出來，同時要注意sf到D的強(qiáng)弱變化特點(diǎn)。八度的旋律彈奏時要注意豐滿，左右手的連奏要準(zhǔn)確，延長號可以自由處理，最后使整個樂章在高昂、歡騰的氣氛中結(jié)束。

三、《告別》奏鳴曲的音樂情感

貝多芬的奏鳴曲《告別》是一首充滿感情的作品，主要表達(dá)作曲家對朋友的惜別、懷念與重逢后的喜悅之情，另外也從一個側(cè)面表達(dá)出作曲家的愛國情懷，這部奏鳴曲在各個樂章的演奏中表現(xiàn)方面有一個特征，就是作曲家在樂譜上首先取用德語的表情記號，這個記號雖然不是很徹底，但是也能夠表明戰(zhàn)敗的屈辱激發(fā)了貝多芬愛國主義精神，安，魯賓斯坦曾經(jīng)評價這部樂曲是富有表情的樂曲，“我對這部音樂是如此的熟悉，可以在每一個小節(jié)下面寫下言語，也可以指出每個樂章的情感，甚至能夠想象告別時的所有姿勢、擁抱和眼神的交流。”在貝多芬《告別》奏鳴曲中各種聲調(diào)中能夠表現(xiàn)出作曲家的真摯情感，對重逢的演奏就像是真的相會，通過樂句快速的節(jié)奏，描述作者喜悅的心情與沖動，三和弦八度繼續(xù)儲蓄的重音就好像是急不可待的詢問。貝多芬《告別》奏鳴曲與海頓、莫扎特等鋼琴奏鳴曲相比，貝多芬演奏曲與其有著重大的不同，貝多芬奏鳴曲是對前奏鳴曲的繼承與發(fā)展，它沖破了形式和貴族的束縛，主要表達(dá)個人情感，從這方面來看，貝多芬的鋼琴奏鳴曲大大超越了此前音樂家對人的音樂世界的拓展與深度，使鋼琴奏鳴曲充滿了激情，貝多芬這種特殊的演奏方式與表現(xiàn)手法的運(yùn)用，超越了莫扎特等人的傳統(tǒng)演奏方式，是鋼琴奏鳴曲的又一次創(chuàng)新與發(fā)展。

總之，奏鳴曲《告別》從其內(nèi)容和其貫穿的精神方面來說，已經(jīng)比較接近浪漫派音樂，我們能夠從各個樂章的演奏中感受出演奏者浪漫主義精神和真摯情感的奏鳴曲性質(zhì)，樂曲在織體和和聲方面有比較多的創(chuàng)新，作曲家主要是通過鋼琴曲來尋求真實(shí)的心理感受，心理形象與內(nèi)容相適應(yīng)，具有比較先進(jìn)、深刻、向往自由的形象。貝多芬的《告別》建立在告別與惜別基礎(chǔ)之上，從樂曲的演奏中表現(xiàn)出來作者的細(xì)膩情感，《告別》的總體格調(diào)是積極樂觀，并沒有表現(xiàn)出離別的哀傷痛苦之意，通過對告別動機(jī)的上下變化，在演奏的過程中充滿了友情、溫情、真情的表達(dá)，利用連貫、流暢音符的彈奏，表現(xiàn)出作曲家的真摯情感，真實(shí)的表現(xiàn)貝多芬與友人之間的深厚友誼，及其對友人不在身邊的懷念，而后又突出與友人重逢的喜悅之情，充分的表現(xiàn)貝多芬與魯?shù)罓柗虼蠊g真摯的情感，這個樂章充滿了無限的溫情。《告別》寫作技術(shù)比較嫻熟，格調(diào)高雅，這個樂章表現(xiàn)了音樂大師所經(jīng)歷的人生中悲歡離合的情感，這部樂曲把人物性格與歷史事件交織在一起，心緒起伏，同時把音樂內(nèi)容與標(biāo)題巧妙的結(jié)合起來，形成前后連貫的主體，和一個嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼w，給人一種親切、舒緩的感覺。貝多芬把這首奏鳴曲獻(xiàn)給魯?shù)罓柗虼蠊挠枇素惗喾覍︳數(shù)罓柗虼蠊鎿吹那楦械纳詈竦挠颜x，也充分表明了這首奏鳴曲的含義。從這方面來看貝多芬創(chuàng)造了比較顯而易懂的音樂作品，貝多芬的音樂作品力圖從純個人的具體事件和行為與命運(yùn)的出發(fā)點(diǎn)來表現(xiàn)普通的人類社會因素。

四、結(jié)語

綜上所述，貝多芬演奏《告別》這首奏鳴曲主要以人生中的悲歡離合為題材，表達(dá)作者對友人的離別、懷念、重逢等感情，這首奏鳴曲不管是從曲式上，還是從演奏上，都具有不同的處理與理解，作者使標(biāo)題形式與音樂內(nèi)容相結(jié)合，令整個樂曲充滿了浪漫主義精神，這首作品也為后來的作曲家打開了通過浪漫主義時代的大門，演奏者也從這部作品的各個部分的演奏手法、和曲調(diào)中充分表達(dá)自身的情感，賦予鋼琴作品豐富的情感，創(chuàng)建新的音樂學(xué)派，為浪漫主義鋼琴音樂的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。總之，鋼琴藝術(shù)只有富含作者的意圖，才能在遵循原作的基礎(chǔ)上演奏出美妙、富有情感的音符，同時只有這樣才能突破傳統(tǒng)鋼琴音樂形式的束縛，創(chuàng)出新的鋼琴奏鳴曲形式。