癡人說夢般的敘述

付馨慧

【摘要】威廉·福克納作為美國文學(xué)史上最有影響力的作家之一，長期以來一直是學(xué)習(xí)者們的研究對象，其高超的寫作手法、人文主義精神等都對后人產(chǎn)生了深遠的影響。在他使用過的藝術(shù)手法中，意識流是較為特殊的一個，而這種手法又在他的代表作《喧嘩與騷動》中得到了酣暢淋漓的體現(xiàn)，本文對此進行了研究，并分析了這一寫法的獨到之處與藝術(shù)效果。

【關(guān)鍵詞】福克納；喧嘩與騷動；意識流；藝術(shù)手法

一、福克納的寫作特點

（一）福克納在文學(xué)史上的地位

威廉·福克納是美國文學(xué)史上影響最為深遠的作家之一，他的作品往往具有極強的創(chuàng)新性和探索精神。作為現(xiàn)代主義小說的代表人物，福克納一生致力于文學(xué)創(chuàng)作，并使一度被歐洲小說占領(lǐng)的創(chuàng)新型世界文學(xué)向美國傾斜，他本人也形成了一座文學(xué)藝術(shù)的新高峰。他的影響時至今日仍然十分深遠。

福克納對世界文學(xué)史的巨大影響來源于多個方面，其中最重要的當(dāng)屬以下兩大方面：一是寫作中使用的高超藝術(shù)手法，包括意識流手法，多角度敘述手法等：二是通過文學(xué)作品表現(xiàn)出的人文主義精神和對道德的探討，如對人類苦難生活的關(guān)注。

（二）福克納的藝術(shù)手法

福克納一直被認為是美國文學(xué)史上意識流小說的先驅(qū)者，這同他一直以來所追求的創(chuàng)新是一致的。與傳統(tǒng)寫法相比，意識流可謂獨樹一幟。意識流主要特點在于：第一，對人物內(nèi)心思緒進行直接敘述，前面沒有“他想”之類的字眼；第二，在不同場景、事物間跳躍，跨度大，轉(zhuǎn)換快；第三，除了正常受控的思維外，還包括潛意識、下意識等意識活動。福克納無疑是意識流手法的大師。

福克納采用的另外一種藝術(shù)手法是典故借用。所謂典故借用，是作者有意將自己的小說情節(jié)向人們所熟知的經(jīng)典故事靠攏，借以增強表現(xiàn)張力，增加神話色彩，暗示人物命運，滲透道德反思等，被借用的故事往往是希臘、羅馬古典神話，圣經(jīng)故事等歷史久遠并具有巨大影響的神話傳說。

這些手法使福克納成為了美國文學(xué)史上的里程碑式人物，它們的共同作用使福克納的作品充滿了獨特的魅力。在他的代表作《喧嘩與騷動》中，這些藝術(shù)手法都有所體現(xiàn)，并且達到了極致的高度。

二、《喧嘩與騷動》中的意識流

（一）意識流的表現(xiàn)形式

在這部作品中，最為明顯的就是意識流寫法的使用。在作品開頭，福克納采用了第一人稱敘述的形式展開，敘述者班吉是一個智力有缺陷的人，其敘述的混亂程度可謂不言而喻，這一特點將意識流的表現(xiàn)力提升到了極致。正如這部作品標(biāo)題的來源《麥克白》中著名的臺詞所說，“人生如癡人說夢，充滿著喧嘩與騷動，卻沒有任何意義。”

（二）意識流手法的優(yōu)點

意識流雖然乍看之下十分混亂，但它在文學(xué)作品中的作用卻十分巨大。它不僅更易表現(xiàn)復(fù)雜的心理變化，更易體現(xiàn)細膩的人物心理，而且破除了時間、空間的限制，使寫作更加自由。

（三）視角選取的獨到之處

作品開頭部分選取班吉作為第一個敘述者是有深意的。除了與小說整體的混亂、悲劇色彩相一致之外，它還有多項其它方面的功能。例如，班吉的智力決定了他看待事物只能看到表面，知其然不知其所以然的特點：從另一個角度講，班吉雖然是個“癡人”，但他心地善良，對凱蒂的錯誤能夠諒解，這是十分可貴的，也反諷了那些智力正常卻不明事理的人。此外，正是由于他是一個“癡人”，他才能夠做到以自己的方式推動情節(jié)的發(fā)展。

三、總結(jié)

班吉的孩童般的視角為讀者們帶來了一個獨特而明晰的心理世界。當(dāng)他的家人們關(guān)注著金錢、名利和片刻的歡樂時，他卻能置身于喧嘩與騷動之外，用自己跳躍的意識為讀者展現(xiàn)出一幕社會場景。在研究本作品時，我們應(yīng)注重其中的意識流手法，以便更加深入地理解整部作品。