福爾摩斯形象進(jìn)化史

利亞姆·伯克

夏洛克·福爾摩斯可以說是被改編成銀幕形象最多次的文學(xué)人物，自從1900年以來(lái)，已經(jīng)有75位演員戴上了福爾摩斯的獵鹿帽。這幾年的改編作品有小羅伯特·唐尼主演的《福爾摩斯》系列電影（2009/2011）、美國(guó)的電視警探劇《基本演繹法》（2012-）、2015年上映的《福爾摩斯先生》和國(guó)內(nèi)最知名的BBC現(xiàn)代迷你劇《神探夏洛克》（2010-）。最近，本尼迪克特·康伯巴奇（卷福）又通過圣誕特別篇電影《神探夏洛克：惡劣的新娘》再次現(xiàn)身貝克街221B號(hào)。福爾摩斯銀幕形象經(jīng)久不衰，那么，是什么讓他有如此永恒的魅力呢？

威廉·吉列特扮演的福爾摩斯

“福爾摩斯看起來(lái)就像是吉列特。”

《神探夏洛克：惡劣的新娘》的編劇馬克·加蒂斯和史蒂文·莫法特在一場(chǎng)粉絲見面活動(dòng)中說，他們童年時(shí)接觸到的“福爾摩斯”改編作品《巴斯克維爾莊園的獵犬》（1959）激發(fā)了自己對(duì)福爾摩斯的興趣，并“深受福爾摩斯的影響至今”。

確實(shí)，福爾摩斯對(duì)大眾文化的影響無(wú)遠(yuǎn)弗屆。不過，歷史上，這位偉大的偵探對(duì)流行文化并不總是那么“買賬”。

福爾摩斯在1893年遭遇了死亡，在《最后一案》中，他和宿敵莫里亞蒂教授一起葬身于瑞士萊辛巴赫瀑布。這讓廣大讀者們大為失望，他們從福爾摩斯和醫(yī)生華生在1887年《血字的研究》首次相遇以來(lái)，就被兩人的傳奇故事深深吸引。

莫里亞蒂只是毀滅福爾摩斯的工具，真正干掉福爾摩斯的“主謀”是作者柯南·道爾。這位出生于愛丁堡的作家那時(shí)對(duì)福爾摩斯已經(jīng)到了“憎恨”的地步，他認(rèn)為福爾摩斯阻礙了他實(shí)現(xiàn)自己的文學(xué)抱負(fù)。

之后的十年，道爾都沒有屈服于粉絲們要求復(fù)活福爾摩斯的施壓，也不為出版商的利誘所動(dòng)。他曾在1896年說：“如果當(dāng)時(shí)我沒有殺死他，那現(xiàn)在我一定已經(jīng)被他殺死了?！?/p>

然而，道爾的抵抗恐怕是“徒勞”的。因?yàn)檫@個(gè)傳奇的偵探已經(jīng)深深地激發(fā)了公眾的想象力，他的命運(yùn)已經(jīng)不是道爾一個(gè)人所能操控的了。

在那段道爾的創(chuàng)作空白期，美國(guó)劇作家及演員威廉·吉列特通過改編重現(xiàn)了這位已死去的偵探。雖然劇場(chǎng)舞臺(tái)上的福爾摩斯故事主要還是基于道爾的《最后一案》及《波西米亞的丑聞》（1891），但吉列特塑造出了一些一直影響后世的福爾摩斯形象，如他的曲柄煙斗和獵鹿帽，這些都從未在原著中提及。

吉列特還設(shè)置了一個(gè)叫比利的小聽差角色，后來(lái)道爾在后續(xù)作品中也直接使用了這個(gè)人物。吉列特另一個(gè)更大貢獻(xiàn)就是創(chuàng)造了這句經(jīng)典臺(tái)詞：“這是基本知識(shí)啊，我親愛的華生?！保‥lementary， my dear Watson.）

吉列特不僅是他那個(gè)年代的本尼迪克特·康伯巴奇，他在一定程度上還定義了福爾摩斯。演員奧森·威爾斯的這個(gè)評(píng)價(jià)代表了當(dāng)時(shí)很多人的看法：“說吉列特像福爾摩斯還不夠貼切，應(yīng)該說福爾摩斯看起來(lái)就像是吉列特?！?/p>

20世紀(jì)之交，福爾摩斯出現(xiàn)在了當(dāng)時(shí)最新潮的電影銀幕里，這個(gè)僅45秒長(zhǎng)的默片《福爾摩斯受挫記》講述了身著睡袍的福爾摩斯面對(duì)一個(gè)憑空消失的竊賊而陷入困惑不得其解的小故事。這個(gè)1900年的影片是第一部關(guān)于福爾摩斯的改編影視作品，也很可能是世界上第一部關(guān)于偵探的影片。

到了1903年，道爾終于復(fù)活了福爾摩斯，不過在《福爾摩斯歸來(lái)記》中，主人公已經(jīng)不再是十年前他所塑造的形象了，受改編作品影響的福爾摩斯已經(jīng)融入了神話色彩，變成類似吸血鬼德古拉、人猿泰山或《科學(xué)怪人》中的怪物弗蘭肯斯坦那樣神奇的人物。

近幾年最知名的福爾摩斯扮演者：本尼迪克特·康伯巴奇（卷福）、約翰尼·李·米勒、小羅伯特·唐尼

每個(gè)時(shí)代都需要一個(gè)福爾摩斯

堂·吉訶德是另一個(gè)被多次改編的文學(xué)人物，對(duì)于這些改編作品，法國(guó)新浪潮電影之父安德烈·巴贊在1948年說道：“隨著時(shí)間的推移，我們確實(shí)看到了一些偉大文學(xué)人物的靈魂，在改編作品中得到極大的升華?！?/p>

福爾摩斯就是這樣的一個(gè)文學(xué)人物，他在后來(lái)又經(jīng)歷了一系列的改編，包括比較忠于原著的由巴茲爾·拉思伯恩主演的電影《巴斯克維爾獵犬》（1939）和杰里米·布雷特版的電視劇（1984-1994）。也包括改動(dòng)較大的一些作品，如電影《少年福爾摩斯》（1985）將福爾摩斯帶回學(xué)生時(shí)代;宮崎駿的《名偵探福爾摩斯》（1984）將主角設(shè)置為一只擬人化的狗;在系列電視劇《星際迷航：下一代》的“Elementary， Dear Data”（1988）一集中，福爾摩斯化身為一個(gè)在星際飛船上探案的擁有情感的機(jī)器人Data。

對(duì)于福爾摩斯的劇作者們來(lái)說，福爾摩斯和華生的關(guān)系的打造是作品成功的關(guān)鍵。就像《神探夏洛克》編劇馬克·加蒂斯最近在活動(dòng)中說的：“這本來(lái)是無(wú)法成立的組合，夏洛克是個(gè)‘變態(tài)，但是華生讓不可能變成了可能?！?/p>

該劇的另一編劇史蒂文·莫法特表示，道爾的原著有一些前后銜接上的錯(cuò)誤以及一些稍嫌冗余的內(nèi)容，這也給了他們改編的空間?！暗木幉槐硎疚覀兙筒蝗绲罓枌?duì)福爾摩斯那般虔誠(chéng)。”莫法特說道。

法國(guó)著名導(dǎo)演弗朗索瓦·特呂弗稱，從福爾摩斯改編作品的歷史中，我們足以觀察到時(shí)代的變化。在最近的改編作品中，小羅伯特·唐尼的《福爾摩斯》迎合了觀眾對(duì)科幻的喜好，將福爾摩斯的推理能力描繪成一種神秘力量;美國(guó)黃金時(shí)段劇集《基本演繹法》甚至引入了女性版本的華生和莫里亞蒂（分別由劉玉玲和娜塔莉·多莫飾演），而且設(shè)置了她們與福爾摩斯間的曖昧劇情。這恐怕讓道爾不敢想象，道爾在最初的時(shí)候甚至要求吉列特不能讓福爾摩斯陷入愛情。

毫無(wú)疑問，在將福爾摩斯現(xiàn)代化方面，英國(guó)BBC的《神探夏洛克》是最堅(jiān)定的，貝克街221B號(hào)徹底融入了21世紀(jì)，本尼迪克特·康伯巴奇的智能手機(jī)直接取代了曾經(jīng)的放大鏡。這一改編之成功，甚至讓記者對(duì)該劇的特別篇電影的維多利亞時(shí)代的背景設(shè)置感到困惑，他們問編?。骸跋穆蹇苏娴目梢陨钤谝粋€(gè)沒有iPhone的時(shí)代嗎？”

福爾摩斯的魅力是永恒的，率先將福爾摩斯現(xiàn)代化的一部改編作品——1942年的《福爾摩斯：恐怖之聲》為此提供了一個(gè)解釋。福爾摩斯在這部影片中加入了二戰(zhàn)的斗爭(zhēng)，他必須為英國(guó)情報(bào)機(jī)關(guān)找出德國(guó)納粹間諜。在這部時(shí)代背景設(shè)置在二戰(zhàn)的影片里，片頭有一個(gè)簡(jiǎn)單而有說服力的旁白：

“福爾摩斯，由作家柯南·道爾塑造的偉大人物，是永恒的，不可戰(zhàn)勝的和不可撼動(dòng)的。跟過去一樣，這個(gè)時(shí)代的重大問題也需要演繹推理的超級(jí)天才福爾摩斯來(lái)解決?！?