從理論角度淺談量名超常搭配存在的合理性

摘 ?要：文章利用“潛顯語言理論”“零度與偏移理論”和“陌生化理論”對莫言、朱自清等作家作品中出現的量詞與名詞的超常搭配現象從理論角度進行了合理性分析。研究表明，量名的超常搭配處于潛顯的動態運動之中，使用了正偏離的形式，獲得了“陌生化”的表達效果，充分展現了漢語豐富的表現力與旺盛的生命力。

關鍵詞：量詞超常搭配理論

對于量詞的使用，《馬氏文通》中首次提出了“聯字分程庶有定準”[1]的觀點，即量詞的搭配有一定的標準。根據是否符合標準，量詞的搭配情況可以分為正常搭配和非正常搭配，非正常搭配中又分為超常搭配和搭配不當。現如今，量詞作為漢語中不可或缺的詞類日益顯示出旺盛的生命力，特別是在文學作品中，超常搭配的現象屢見不鮮，其中量名的超常搭配占絕大多數。文章的研究內容為量詞在與名詞搭配時出現的超常搭配現象，也就是作者在使用量詞時故意違反一定的語法、語義或習慣原則以獲得特殊表達效果的量名搭配現象。根據陳望道在《修辭學發凡》中提出的“修辭的兩分野”的原則，此種搭配屬于“積極修辭”。量名的超常搭配往往會產生形象美、動態美、情感美等豐富多樣的表達效果。

朱德熙（1982）認為：“一般說來，什么名詞用什么量詞是約定俗成的”[2]。郭紹虞（1979）認為：“不論對于單音或雙音節語詞，量詞更有加強形象的作用，有時它的形象作用甚至掩蓋了它的音節作用”[3]。可見，漢語中量詞的使用并沒有明確的規則，量詞搭配更多地是由語義、語境、習慣及其發展脈絡所決定的，其作用不僅僅在于平衡音節，更重要的是體現出作者期待的表達效果。量詞的這個特點為量名超常搭配現象提供了基礎。

前人對量詞超常搭配的現象進行了多方面的研究，張立群的《量詞的修辭方式》，梁關的《淺談量詞的修辭功能》，葛天成的《名量詞的修辭功能》，以及曹津源的《量詞的修辭功能漫談》等文章從修辭角度提出了這種現象使用了比喻、比擬、借代、夸張等修辭手法;周建成、何松山的《量詞的修辭功能》，丁安儀的《漢語量詞的語用功能》，孫琴的《淺議量詞的修辭作用》，王立科的《試論喻體化量詞的意象美》，張愛民、王冬梅的《漢語量詞的辭格用法》等文章分析了其藝術效果。前人的研究將量詞的超常搭配這一現象與各種修辭手法緊密相連，探究了其豐富的表現力與獨特的表達效果，從側面證實了這一現象存在的合理性。文章結合莫言、朱自清、徐志摩等作家的作品中量詞與名詞的超常搭配現象從理論角度分析這個問題，利用“潛顯語言理論”“零度與偏移理論”和“陌生化理論”這三個理論對量名超常搭配現象的合理性進行理論性分析。

一、從“潛顯語言理論”角度來看量名超常搭配的合理性

王希杰（1996年）提出了潛顯理論，他認為語言應包括顯性語言和潛性語言，顯性語言是“目前為止人們正在使用的、社會公認的習慣性語言”;潛性語言是“按照語言的結構和組合規則構造起來的一切的可能的語言形式的總和，但還沒有被這個語言社團所利用和開放的語言”[4]。于根元進而提出，一旦潛詞具備顯化的條件，即會“占位”，他認為“潛性語言在顯性化的過程在很大的程度上正是語言的藝術化道路”[5]。下面我們來看這樣一個例子：

（1）微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上的渺茫的歌聲似的。（朱自清《荷塘月色》）

第五版《現代漢語詞典》中對量詞“縷”的解釋是形容細的東西，如“一縷炊煙”“一縷頭發”“一縷麻”等，用“縷”形容“清香”并不符合詞典對“縷”的意義闡釋。但細細回味，“縷縷清香”溝通了視覺和嗅覺，用了通感的手法表現了這時而飄來的清香似有似無、無限悠長的特點。這是由于這種表達獲得的獨特藝術效果，隨著這篇散文的廣泛流傳和語言活力的增強，很多文學作品中相繼出現了“一縷幽香”“一縷酒香”“一縷心香”等相似的用法，“一縷+X香”的形式逐漸被人們所接受。

量名的超常搭配現象可以看作是一種現階段的潛性語言，其中符合超常搭配的規則且能產生較好的表達效果的可能會隨著使用頻率的增加而被社會所接受。再如張向群在90年代發表的《量詞的修辭方式》中認為“一扇門”“一口棺材”屬于量詞的比喻式用法，現在來看，這種用法已為大眾普遍接受和使用。第五版《現代漢語詞典》已經將量詞“扇”形容門窗編寫為一個義項。所以一些量名的超常搭配現象，已經得到人們的認可而成功“占位”成為了顯性語言，一些正處在由潛性語言向顯性語言轉化的運動過程中，一些正在逐漸被大眾接受處于量變即將質變的階段，一些由于違背實際、認知、情感等原則，而只能停留在潛性語言層面。還有一些是文學大家在某個特定的語境下的獨特創造，并非所有人都能模仿，而仍處于潛性層面，下面我們就來看一個例子：

（2）一條響屁，像蛇一樣從他的褲腿里爬出來。（莫言《豐乳肥臀》）

大師莫言用高超的語言表達能力構想出了量詞“條”的妙用，“條”一般形容具體細長物，此處使用了比喻兼通感的修辭手法，溝通了視覺和聽覺，生動地描繪了無形的“屁”的運動過程，表現了“屁”聲的響亮和綿長，既新奇詼諧，又讓讀者有如臨其境之感。但這是在特定語境中的巧妙用法，估計天下除了莫言之外，幾乎沒有人會用“條”來修飾“屁”了吧！

二、從“零度與偏離理論”角度來看量名超常搭配的合理性

王希杰（2006）把語言的規范形式稱之為“零度形式”，對零度的超越、突破、違背和反動的結果，便是它的“偏離形式”，正偏離是語用佳句，能大大提高語言表達效果，增加審美功能;負偏離則是一種不規范的語言，它造成語言的晦澀不通，同人們的文化和心理相矛盾。他提出“正偏離現象，正是一種藝術化的偏離”[6]。例如：

（3）五姐把母親的發髻散開，一大團鬈曲的黑發從母親的脖頸旁懸掛下來，猶如一架藤蘿，好像一匹黑瀑布。（莫言《豐乳肥臀》）

“匹”也可形容布，若此處是“好像一匹黑布”就比較好理解了，修飾瀑布的量詞有很多，比如“條”“簾”“一道”等，偏偏沒有“匹”“一匹黑瀑布”這種用法看似將“瀑布”的“布”與“布匹”的“布”混淆而產生了錯誤的用法，但仔細想想，瀑布的本義不就是“從山崖上直流下來像懸掛著的布匹似的水”嗎？作者這樣的用法看似是對規則的違反，但正是巧妙地運用了回歸本義的方法，五姐母親長、直、密的頭發形象呼之欲出，極富畫面感。

（4）隨便抓一把雪/一把銀發/一把相視的月光/都是寄回四月的河水/都是寄回四月的詩 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?（羅門《詩的歲月—給蓉子》）

作者一把連用三個“一把”同時修飾雪、銀發和月光，前面都可以理解，“雪”“銀發”都是一把可以抓起的，月光怎么能用“把”來修飾呢？原來此處作者使用了拈連的修辭手法三個“把”連用，獲得了結構整齊、韻律和諧、瑯瑯上口的節奏美與氣勢美。正如袁枚在《隨園詩話補遺》所說：“佳詩者，其言動心，其色奪目，其味適口，其音悅耳”[7]。量詞在使用拈連手法同時修飾兩個以上的名詞時，這些名詞有具體名詞，也有抽象名詞，量詞與抽象名詞的搭配因此也會獲得化抽象為形象的效果。

量名超常搭配作為語言的正偏移現象會產生獨特的表達效果，但正如“零度與偏移”理論中指出的那樣，負偏離是我們應該避免的現象，在表達過程中必須遵循一定的原則，實現量名的超常搭配而非不當搭配。

三、從“陌生化”理論的角度來看量名超常搭配的合理性

陌生化理論是由俄國形式主義評論家什克洛夫斯基19世紀初，他在《作為技巧的藝術》一文中指出“藝術是希望人能感覺到事物，而不僅僅局限于知道。藝術的技巧就是使對象陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時間的長度，因為感覺過程本身就是審美目的，必須設法延長。”[8]這個理論強調藝術中可以打破常規的限制，給讀者一種新奇感與陌生感，而后激發讀者的興趣，引發他們思考這種表達的妙處。量詞的超常搭配可以算是一種陌生化的運用，文學家有著更為豐富的想象力，對客觀世界和個人情感更為敏感，能夠創造出新異的量名搭配，把看似不相關的量詞和名詞進行組合，造成一種視覺的沖擊力，產生“陌生化”的獨特表達效果，比如：

（5）您不知道余一尺屁顛屁顛時那神情姿態是多么可愛，簡直活脫脫是一匹在雪地里打滾撒潑的小巴兒狗！（莫言《酒神》）

“匹”一般用于修飾馬、驢、騾等較大型動物，“一匹狗”的用法實在太新奇了！“一匹狗”用了比擬的修辭手法，將“小巴兒狗”進行夸大，余一尺屁顛屁顛的神態呼之欲出，將作者的嘲諷之情表現得淋漓盡致。

（6）冬天草坪仍舊碧綠，一片斜坡上去，碧綠的山上嵌滿了一粒粒白牙似的墓碑，一直伸展到晴空里。（張愛玲《小團圓》）

我們知道，“粒”一般用來形容小碎塊狀的東西，如“一粒鹽”“一粒黃豆”“墳墓”這么大的東西不應該用“座”而怎么能用“粒”來形容呢？這種新奇的用法引起了讀者的思考，原來這是作者從較遠的視野看過去，一個個小小的墓碑向前延伸，以大化小的手法以冷漠化的敘事態度渲染了一種冷清、陰森的氛圍。

量名的超常搭配這一現象在因其獨特的藝術效果在文學作品中有著旺盛的生命力。文章結合“零度與偏離”“潛顯理論”“陌生化理論”探究了其理論上的合理性。研究表明，量名的超常搭配這些超常搭配使用了“正偏離形式”，處于潛顯的動態運動之中，可以獲得陌生化的表達效果。值得注意的是，量名超常搭配本身的語義特征和語用效果會經受時間的檢驗，有的只是曇花一現，有的逐漸成為約定俗成的表達，逐漸向顯性語言過渡發展。

注釋：

[1]馬建忠：《馬氏文通》，商務印書館，2007年版。

[2]朱德熙：《語法講義》，商務印書館，1982年版。

[3]郭紹虞：《漢語語法新探》（上冊），商務印書館，1979年版。

[4]王希杰：《顯性語言和潛性語言》，阜陽師范學院學報（社會科學版），2003年，第2期。

[5]于根元：《語言的潛、顯及其他》，《王希杰修辭思想研究》，中國文聯出版社，2004。

[6]王希杰：《零度和偏離面面觀》，語文研究，2006年，第2期。

[7]袁枚：《隨園詩話補遺》，人民出版社，1982年版。

[8]楊帆：《陌生化，或者不是形式主義——從陌生化理論透視俄國形式主義》，學術界，2003年，第3期，第210-216頁。

參考文獻：

[1]馬建忠.馬氏文通[M].北京：商務印書館，2007.

[2]朱德熙，語法講義[M].北京：商務印書館，1982.

[3]郭紹虞，漢語語法新探（上冊）[M].北京：商務印書館，1979.

[4]王希杰.零度和偏離面面觀[J].語文研究，2006，（2）.

[5]袁枚.隨園詩話補遺[M].北京：人民出版社，1982.

[6]楊帆.陌生化，或者不是形式主義——從陌生化理論透視俄國形式主義[J].學術界，2003，（03）：210-216.

（鄒小婧 ?北京師范大學漢語文化學院 ?100875）