對比手法在園林建筑設計空間處理中的應用

高靜瑤

摘 要 對比手法在園林設計中有廣泛的應用，可以將設計中的變化元素淋漓盡致的展現出來。從對比手法的主要表現形式出發，結合很多園林建筑設計空間處理上的應用實例，重點講述空間對比、光影對比、虛實對比、色彩對比和疏密對比在園林建筑設計空間處理上的應用。

關鍵詞 對比手法；園林建筑；空間處理

中圖分類號：TU986 文獻標志碼：B 文章編號：1673-890X（2015）36-0-02

園林設計空間處理是一門學問，需要以傳統園林建筑的基本原則為基礎，并融入現代的設計理論；同時，強調一定的設計和創造性。在理解建筑空間構成的基礎上，適當地使用對比手法來彰顯建筑設計空間的形式美，是一種比較常見的處理方式。

1 園林建筑設計中的對比手法

園林建筑是指在自然風景和城市環境以外其他室外人居環境中的一切人工建筑物。其設計主要是經過以下各個階段：提出項目建議書，編制可行研究報告，進行項目評估，編制設計文件，進行施工前的準備，組織施工，竣工驗收和交付使用等，這里所指的設計階段主要包括建筑設計、結構設計和設備設計[1]。而在這個設計階段的每個換就都可以用對比的藝術表現手法，將有明顯差異、矛盾或者對立的事物安排在一起比較。

在園林建筑設計中，對比可以突出兩者的關系和情況，達到相輔相成的藝術效果，當一組意向無法得到突出的時候，就可以大膽地使用對比的手法，將意向加以突出。對比主要是通過事物顯著的差異，而微差則是小量的差異積累，這兩種手段是對比手法的運用，憑借著彼此之間的強烈的不同點和在和諧美中逐漸顯露的差異來講園林建筑設計空間中的意向加以對比，以此來脫離單調，在和諧一致中找尋美好的效果[2]。

2 對比的主要表現形式

對比手法的變現形式分為體量對比、色彩對比、光影對比、動靜對比、虛實對比、空間的收與放、質感對比、形狀對比、疏密對比以及明暗對比等多種方式。運用的時候不是相互獨立的，而是結合多種手法來表現特點[3]。例如，在音樂廣場設計上，要追求大氣質感的美麗，整個場地的鋪設，可以采用大理石材料，同時在上面點綴各種音樂樂符的圖案。這樣讓整個場地既有大理石的硬朗，又附帶圖案的柔美，增強場地的活力，突出場地的有美感。

3 對比手法在園林建筑設計空間處理中的實際應用

3.1 空間對比

空間對比手法主要采用收與放，也就是說相鄰的兩個空間內，體量的存在差異，突出大空間的大和小空間的小，在入口處可突出曲折封閉的特點，而走進園區有限的豁然開朗和開闊壯麗。這種對比的手段是最普遍的一種方式，尤其是小空間進入大空間的感覺，會凸顯出大空間的盎然；同時，會給大空間一個更大的感覺，以小中見大就是對比這一手法淋漓盡致的表現[4]，如揚州的何園和蘇州的留園。以蘇州的留園為例，游覽的人員一進入大門看到的一個小的內院，通過狹小的走廊直通另一個小的內院和亭子，這種空間上的由淺入深，不斷壓縮的感覺會使人集聚情緒，等待柳暗花明又一村的豁然。當然了，這種情緒的宣泄，不見得對于每個游覽人員都是好的事情，但是從客觀上使得每個人的心情舒展，凸顯了所強調空間的大氣是值得推崇的。

3.2 光影對比

光與影的運用學問，一直是古典園林建設所追求的精神要義。目前，很多園林都涉及到應用光影的對比。例如，避暑山莊的如意湖，圓明園的前湖和后湖等。用水來造景，以水來襯托出建筑物的實體，在陽光下，實體和倒影之間相映成趣，能體現出很強烈的空間感，讓園林建筑設計的空間更加立體可感。

3.3 疏密對比

“別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲”是白居易描繪音樂的句子，利用空檔去打破連續性，有一種無限的空間感。這種疏密相間的感覺也同樣應用在園林的設計當中，簡單地來說就是留白，但在園林建筑的設計中還是有更多強烈的變化的，如獅子林的設計，在整個山石、水體和花木的設計上，就遵循著疏密有度的方式，一部分背景是以密林為主體的，另一部分則是以疏林為主要景觀，這種有交叉可以打破構筑景色的方式，可以突破常規布景的單調感和乏味感。游覽人員在張弛有度的情況下，心情自然會舒適，如果全園都是應接不暇的景色，很快就會讓人產生視覺疲憊且加重緊張感。

3.4 色彩對比

色彩對比的方案的正確處理對園林建筑設計有很大的幫助。暖色系富有熱情，使人感到動力，熱烈，興奮等情緒；冷色系富有寧靜，使人感到安定，沉穩，幽雅。這些顏色可以對比使用，一種是在相同色系中需求不同顏色變化的參差，另一種就是直接將暖色和冷色進行對比，打造空間感，色彩的強烈反差可能會打破人的一些固有觀念，帶來新的感受[5]。例如，昆明世博園東吳小筑入口建筑，剛一進門顏色就有很強烈的對比變化，給整個空間一個深邃感。園林建筑設計者需要熟練地運用各種色彩的對比方式，給游人帶來不同的心理感受和空間感覺，從而完成對設計者設計意圖的展示。

3.5 虛實對比

虛實對比的手法起初應用于中國古代的詩歌中，“所謂虛，就是空，或者清空、空靈，或者就是無”這種理念是一種對虛的具象化的闡述。虛本身是可以感知的，在很多江南園林的建筑物中，在視線范圍內對于實體和虛體之間有了很深的融合，人們很容易發現實中有虛，虛中有實，這種感官上的通透和靈動往往就是設計者所追求的。不同的建筑物對于虛實的要求不盡一致，很多時候虛取代實，占據主體地位。如“邀月”水榭樓臺，整個建筑物就是半虛半實的空間，如果都是實體的如石頭、建筑和樹木的空間，那么展現力有限，只有結合了亭臺、軒榭才能打造是虛幻的意境。

4 結語

園林設計中有很多對比方式，潛移默化地滲透在園林的每一個角落，這些都是為了突出某一景觀和展現設計意圖的，對比的實質也是為了表示和諧統一，熟練運用對比手法可推動我國園林建設的進一步發展。

參考文獻

[1]劉海燕.探析蘇州古典園林理水藝術與手法[J].中國園藝文摘，2013（6）：55-57

[2]劉麗，趙昀，王建國.試論從中國傳統文化觀看中國園林景觀[J].現代園藝，2013（8）：73-75

[3]田朝陽，閆一冰，衛紅.基于線、形分析的中外園林空間解讀[J].中國園林，2015（1）：88-91

[4]顧孟潮.詩意棲居建筑學的入門教材——《園冶讀本》[J].中國園林，2014（4）：29

[5]王紹增.論《園冶》的“入境式”設計、寫作與解讀方法[J].中國園林，2012（12）：41

（責任編輯：劉昀）