鄒野：對(duì)音樂(lè)心懷神圣

李菡丹

在中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)今年11月份赴日本進(jìn)行文化交流活動(dòng)中，樂(lè)團(tuán)分別在東京歌劇城音樂(lè)廳和輕井澤大賀音樂(lè)廳上演了兩場(chǎng)交響音樂(lè)會(huì)，演奏了柴可夫斯基B小調(diào)第六交響曲“悲愴”，莫扎特D小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲第20號(hào)，還有根據(jù)同名京劇改編的《貴妃醉酒》，用交響樂(lè)演繹中國(guó)國(guó)粹，為音樂(lè)會(huì)畫(huà)龍點(diǎn)睛，令日本觀眾耳目一新。而《貴妃醉酒》正是由樂(lè)團(tuán)駐團(tuán)作曲家鄒野改編的。

中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)至今走過(guò)15年，走出了一條既接地氣民心又充滿(mǎn)激情創(chuàng)新的發(fā)展之路，為世界交響樂(lè)壇奉獻(xiàn)了大量中國(guó)經(jīng)典，增加了獨(dú)特的中國(guó)元素，鄒野就是其中的中堅(jiān)力量。

在北京東三環(huán)邊上的一個(gè)咖啡廳里，冬日的陽(yáng)光暖暖地灑進(jìn)來(lái)，雖然是第一次見(jiàn)面，但是鄒野很隨和，像老朋友一樣和記者聊起作曲、愛(ài)樂(lè)，還有他于音樂(lè)的夢(mèng)想。

與愛(ài)樂(lè)一起，走向世界

鄒野稱(chēng)，只有在愛(ài)樂(lè)，才可以完成這種創(chuàng)意，所以他最想對(duì)愛(ài)樂(lè)說(shuō)的，就是：“我愿與愛(ài)樂(lè)同在。”

提起鄒野，或許很多人對(duì)他并沒(méi)有太深的印象，但是提到他作的曲目，那絕對(duì)是耳熟能詳。如歌劇《鄭和》，交響詩(shī)《山泉》，音樂(lè)劇《月光搖籃曲》、《香格里拉》，電影《過(guò)年》、《風(fēng)起云涌》、《張思德》、《云水謠》、《鐵人》、《紅發(fā)卡》、《鋼鐵是怎么煉成的》等，電視劇《西部警察》、《西楚霸王》、《闖關(guān)東》、《老農(nóng)民》、《大河兒女》、《北風(fēng)哪個(gè)吹》、《趙氏孤兒案》等，兒童劇《馬蘭花》、《十二個(gè)月》、《寶船》、《東海人魚(yú)》等。

從去年開(kāi)始，鄒野被聘為中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)駐團(tuán)作曲家，因“其對(duì)樂(lè)團(tuán)多年來(lái)的特別貢獻(xiàn)”。在中國(guó)樂(lè)壇，知名演奏家、歌唱家被聘為駐團(tuán)藝術(shù)家，很常見(jiàn)，但駐團(tuán)作曲家卻很少見(jiàn)?！耙郧爸醒霕?lè)團(tuán)有創(chuàng)作組，相當(dāng)于駐團(tuán)作曲，比如作曲家王酩就是中央樂(lè)團(tuán)的創(chuàng)作員。但那是在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代，隨著交響樂(lè)職業(yè)化，也從以創(chuàng)作為主轉(zhuǎn)向以演出為主，樂(lè)團(tuán)大多從創(chuàng)作型團(tuán)轉(zhuǎn)向演出型團(tuán)，這就使得創(chuàng)作人員也社會(huì)化了，誰(shuí)的作品好就演誰(shuí)的。這個(gè)職務(wù)逐漸少了但并沒(méi)有完全消失，有時(shí)還要根據(jù)需要為樂(lè)團(tuán)改編、配器，和經(jīng)常性的小型創(chuàng)作?！编u野說(shuō)。

去年夏天，中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)首赴英國(guó)逍遙音樂(lè)節(jié)，當(dāng)英國(guó)國(guó)歌《上帝保佑女王》的旋律響起，倫敦皇家阿爾伯特音樂(lè)廳里的觀眾齊刷刷起立，但瞬間又發(fā)現(xiàn)這只是個(gè)變奏曲，于是會(huì)心一笑，繼續(xù)坐下……這個(gè)“意外”插曲，至今仍以視頻的形式在網(wǎng)上傳播。

和英國(guó)觀眾“開(kāi)玩笑”的就是鄒野，他為樂(lè)團(tuán)創(chuàng)作了這首“天佑女王變奏曲”，出其不意，驚喜乍現(xiàn)?！皞惗鼗始野柌匾魳?lè)廳一般不允許演奏英國(guó)國(guó)歌，除非有王室成員到場(chǎng)，于是我就用了一句英國(guó)國(guó)歌進(jìn)行了變奏?！彼忉屪约旱某踔?，“作為返場(chǎng)曲，這首作品不會(huì)出現(xiàn)在節(jié)目單上。而返場(chǎng)曲在某種意義上是音樂(lè)會(huì)的第二高潮，要在最后時(shí)刻再度挑起觀眾的興奮點(diǎn)，樂(lè)團(tuán)也非常重視這一點(diǎn)。”

事實(shí)上，在與中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作的近十年時(shí)間里，鄒野創(chuàng)作了太多這樣的“無(wú)名曲”，令樂(lè)團(tuán)在返場(chǎng)環(huán)節(jié)錦上添花。

此外，他還擔(dān)負(fù)著另一項(xiàng)重要職責(zé)，那就是重新改編作品。比如在去年上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳開(kāi)幕音樂(lè)會(huì)，他為鋼琴家郎朗、小提琴家溫格洛夫特意改編了一首《天涯歌女》，華彩綻放。

回顧與中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的多年合作，鄒野認(rèn)真地想了想說(shuō)，最值得提及的是《貴妃醉酒》，把觸角伸向博大精深的國(guó)粹藝術(shù)，以交響樂(lè)的形式演繹中國(guó)傳統(tǒng)京劇，讓中國(guó)傳統(tǒng)京劇用西方音樂(lè)家容易演奏的方式通過(guò)交響樂(lè)得到另類(lèi)傳播。

鄒野回憶，早在2012年伊始，中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)以文化使者的身份出席德國(guó)柏林舉辦的中德文化年活動(dòng)期間，由他改編創(chuàng)作的《貴妃醉酒》，曾以壓軸曲目出現(xiàn)在樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)會(huì)中，其中優(yōu)美唱腔、華麗服飾以及宏偉交響樂(lè)效果令歐洲觀眾如醉如癡，讓德國(guó)觀眾淋漓盡致地感受到中國(guó)京劇的非凡魅力。之后的每一年，中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)都會(huì)上演《貴妃醉酒》。2013年春節(jié)期間，紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在紐約林肯中心舉辦盛大音樂(lè)會(huì)，歡慶中國(guó)蛇年，“在此次音樂(lè)會(huì)上，紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)僅排練了20分鐘，就上臺(tái)完美演奏出《貴妃醉酒》。為什么外國(guó)的樂(lè)團(tuán)也可以演奏出中國(guó)傳統(tǒng)京劇的曲目？原因就在于我將《貴妃醉酒》的樂(lè)譜按照交響樂(lè)的樂(lè)譜標(biāo)準(zhǔn)，規(guī)范化、規(guī)格化，讓外國(guó)人能看懂，并準(zhǔn)確地演奏出來(lái)?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/03/10/chiw201524chiw20152414-1-l.jpg" style="">

天天在寫(xiě)，寫(xiě)出神圣感

用鄒野的話(huà)說(shuō)，自從大學(xué)畢業(yè)后，他幾乎“天天在寫(xiě)”，“多年來(lái)，就算是給影視作品配樂(lè)，我也是按照大樂(lè)隊(duì)的編制來(lái)寫(xiě)。”

今年59歲的鄒野，1982年畢業(yè)于湖北藝術(shù)學(xué)院（即現(xiàn)在的武漢音樂(lè)學(xué)院），是我國(guó)“文革”后第一屆作曲專(zhuān)業(yè)的大學(xué)畢業(yè)生。“當(dāng)年，作曲系僅武漢考區(qū)就有4000余名考生報(bào)考，最終只錄取7名學(xué)生。”鄒野就是這七人之一。

而事實(shí)上，鄒野并非出身音樂(lè)世家，“現(xiàn)在的80后、90后經(jīng)常抱怨自己這代人的際遇不好，其實(shí)每一代人都有自己的煩惱。我們這代人1964年讀小學(xué)，趕上‘文革基本上沒(méi)讀什么書(shū)，都是聽(tīng)京劇樣板戲出來(lái)的。而且是抄樣板戲總譜，往往是一行簡(jiǎn)譜一行五線(xiàn)譜，沒(méi)有五線(xiàn)譜本子就用尺子自己畫(huà)，或者用英語(yǔ)練習(xí)本加條線(xiàn)當(dāng)五線(xiàn)譜用。可以說(shuō)，我是自學(xué)的音樂(lè)基礎(chǔ)?！?/p>

畢業(yè)后，鄒野被分配到武漢歌舞劇院任作曲、指揮，1990年因創(chuàng)作音樂(lè)劇《馬蘭花》調(diào)入中國(guó)兒童藝術(shù)劇院，任作曲、指揮。

他衣著隨意，不善言辭，沒(méi)有作曲家的“范兒”。當(dāng)被問(wèn)及駐團(tuán)作曲最重要的工作是什么，鄒野說(shuō)：“就是擔(dān)任社會(huì)性的作曲工作，或者說(shuō)是功能性作曲的作用?！?/p>

時(shí)至今日，鄒野依然清晰地記得在大學(xué)畢業(yè)的時(shí)候，老師童忠良（原武漢音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)）曾對(duì)自己說(shuō)過(guò)的一句話(huà)：“創(chuàng)作對(duì)作曲家來(lái)說(shuō)是終身職業(yè)，也是最艱難的職業(yè)，你要永遠(yuǎn)記住作曲是個(gè)社會(huì)職業(yè)，要學(xué)會(huì)做一些經(jīng)常性的日常工作，比如編曲，這是‘混飯吃的手段?！崩蠋熣f(shuō)過(guò)的話(huà)，鄒野一直銘記于心，也正應(yīng)了鄒野現(xiàn)在做的駐團(tuán)作曲工作。

由于中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在音樂(lè)季之外承接的節(jié)慶性、紀(jì)念性演出活動(dòng)較多，而且時(shí)常出現(xiàn)臨時(shí)調(diào)整曲目的急活兒，鄒野便成了“救火隊(duì)員”，“這得益于我30年來(lái)堅(jiān)持管弦樂(lè)創(chuàng)作的歷練?！?/p>

除了歌劇、音樂(lè)劇、交響樂(lè)等相對(duì)小眾的創(chuàng)作，他在影視劇配樂(lè)方面，也可謂高產(chǎn)大戶(hù)。去年4月，“默片女王”阮玲玉主演的《神女》，歷經(jīng)80年，經(jīng)過(guò)數(shù)字化修復(fù)后在中國(guó)電影資料館首映。鄒野為影片創(chuàng)作了全新配樂(lè)，在影片放映過(guò)程中先后由中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、上海交響樂(lè)團(tuán)分別在北京上?，F(xiàn)場(chǎng)演奏。同年還在巴黎、倫敦上映并現(xiàn)場(chǎng)演出。

“用交響樂(lè)的手法，在被約束的情況下，一小時(shí)十二分鐘的作品，我寫(xiě)了一個(gè)多月，寫(xiě)的累，演的也累?！边@是鄒野很艱苦的一次創(chuàng)作，但是嘗試過(guò)這一次后，鄒野表示自己找到了新的東西，“做有聲電影里的音樂(lè)，音樂(lè)并不是主角，是背景的背景。而默片除了音樂(lè)外沒(méi)有別的聲音，這個(gè)時(shí)候音樂(lè)成了主角，但是它又不是交響樂(lè)，有畫(huà)面、情節(jié)、長(zhǎng)度限制著，不能像交響樂(lè)那樣信馬由韁?！?/p>

這次歷時(shí)一個(gè)多月的創(chuàng)作，勾起了他心底的電影情結(jié)。當(dāng)年，為了搞影視配樂(lè)，鄒野經(jīng)常泡在電影廠(chǎng)里?！澳菚r(shí)候電影廠(chǎng)有一門(mén)手藝是搖片子，畫(huà)面淡入、淡出都得靠手來(lái)控制，搖勻了才能看明白。現(xiàn)在，手指輕輕一點(diǎn)，要啥效果都能出來(lái)，拿著手機(jī)都能剪片子……”他覺(jué)得有點(diǎn)兒不對(duì)味，“人們對(duì)電影的神圣感似乎削弱了?！?/p>

給影視作品配樂(lè)有什么秘訣？鄒野脫口而出：“要讀懂劇本，熟悉影視工藝，領(lǐng)悟?qū)а菀鈭D，善于合作?！彪娪啊哆^(guò)年》的導(dǎo)演黃健中曾對(duì)鄒野說(shuō)：“劇本寫(xiě)出來(lái)的不要寫(xiě)了，我能拍出來(lái)的不要寫(xiě)了，置景能做出來(lái)的不要寫(xiě)了，你看到的一切都不要寫(xiě)了。寫(xiě)看不到、聽(tīng)不到、想不到，寫(xiě)我們內(nèi)心的潛意識(shí)?！?/p>

內(nèi)心的潛意識(shí)，恰恰是音樂(lè)最能表達(dá)的。鄒野說(shuō)：“為什么有時(shí)候音樂(lè)在電影中那么激動(dòng)，就是把所有東西的根，最深層的潛意識(shí)給調(diào)動(dòng)起來(lái)了。跟著劇情推進(jìn)，當(dāng)音樂(lè)響起時(shí)，電影的情緒熾熱如火山爆發(fā)、細(xì)致如縷縷輕風(fēng)。”

中國(guó)原創(chuàng)，奏響聯(lián)合國(guó)

鄒野說(shuō)，策劃《上海1937》時(shí)，計(jì)劃由上海交響樂(lè)團(tuán)在四行倉(cāng)庫(kù)首演，如今場(chǎng)地挪到聯(lián)合國(guó)總部，意義特殊，“讓外國(guó)觀眾更多了解中國(guó)以及上海發(fā)生的抗戰(zhàn)事跡”。

鼓點(diǎn)昂揚(yáng)，琴聲哀婉，觀眾情緒隨著音樂(lè)時(shí)而振奮，時(shí)而沉思。今年8月29日，上海交響樂(lè)團(tuán)在聯(lián)合國(guó)總部首演代表中國(guó)原創(chuàng)水準(zhǔn)的交響序曲《上海1937》，拉開(kāi)紀(jì)念聯(lián)合國(guó)成立暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年主題音樂(lè)會(huì)的大幕。這是中國(guó)完整編制職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)第一次登上聯(lián)合國(guó)總部舞臺(tái)。

擔(dān)任作曲的正是鄒野。他透露，兩年前就有意創(chuàng)作一部抗日主題的交響序曲。為此，他與中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、常任指揮余隆攜手策劃《上海1937》。他實(shí)地探訪(fǎng)四行倉(cāng)庫(kù)，西墻彈孔讓他記憶猶新，“當(dāng)時(shí)四行倉(cāng)庫(kù)只有一個(gè)小小的陳列室，少有觀者。從倉(cāng)庫(kù)窗口俯瞰蘇州河，我仿佛看到了當(dāng)年戰(zhàn)火硝煙?！?/p>

今年，鄒野以淞滬會(huì)戰(zhàn)四行倉(cāng)庫(kù)保衛(wèi)戰(zhàn)為背景創(chuàng)作，幾經(jīng)修改，耗時(shí)數(shù)月完成《上海1937》。

音樂(lè)從沉寂的蘇州河畔開(kāi)始，低緩旋律烘托戰(zhàn)爭(zhēng)一觸即發(fā)的凝重，繃緊的旋律里暗潮涌動(dòng)，顯現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前的緊張氛圍。繼而，鼓點(diǎn)暴風(fēng)驟雨響起，寓意上海守軍抵抗日寇進(jìn)攻。在全場(chǎng)透不過(guò)氣的情緒中，一段悠揚(yáng)小提琴獨(dú)奏襲來(lái)，代表上海市民積極支援抗戰(zhàn)的熱情。

作品還融入《中國(guó)一定強(qiáng)》以及上海經(jīng)典老歌旋律，逐漸發(fā)展成英雄史詩(shī)，雄壯威武，振聾發(fā)聵。15分鐘左右的作品，鄒野對(duì)演出呈現(xiàn)非常滿(mǎn)意：“我很感謝音樂(lè)家奏出了我的原意?！?/p>

鄒野說(shuō)：“這部作品有柔和的人性表達(dá)，緬懷歷史，銘記為解救民族危難而奮不顧身的中華兒女。”

“不管是文學(xué)、美術(shù)，還是電影、音樂(lè)，要產(chǎn)生大作品，內(nèi)心一定要有神圣感、崇高感。”在音樂(lè)的道路上，鄒野始終不忘初心，追尋自己心中的理想。