國畫創作中中國筆墨文化元素應用探究

郭洋陽　（湖南省株洲市第二中學　412000）

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國畫創作中中國筆墨文化元素應用探究

郭洋陽（湖南省株洲市第二中學412000）

摘要：中國畫講究詩書畫印融為一體，畫家通過描繪景物表達其思想感情，進而形成獨特的藝術境界，它能使欣賞者通過聯想產生共鳴，使得欣賞者思想感情受到感染。繪畫的意境是一部作品是否成功的關鍵，但是意境的表達需要筆墨來表達。本文在研究中國筆墨文化元素的基礎上，介紹了國畫中的筆和墨的使用方法，以便于越來越多的人了解國畫、熱愛國畫。

關鍵詞：書畫；思想；使用；國畫

一、畫與詩的意境

中國畫的最主要的特征是畫與詩的完美結合，畫家通過把畫與詩有機結合，運用筆墨的獨特魅力。從而使得畫面有了新的詩韻和活力，并給觀賞畫的人有無盡的回味。中國畫家借山川樹木花鳥蔬果將自己對生活的熱愛和品格的追求，寄予筆墨，賦予作品崇高的氣質。

二、筆墨傳達情趣

用筆和用墨是中國畫獨立于世界畫壇的重要因素，經歷代中國畫家在實踐中不斷磨礪積累，創造了勾、勒、點等多種技法，加之筆法和墨法以及用水的靈活與多變，更兼利用宣紙自有滲化的特性，使畫作呈現出隨性揮灑，淡淡相宜，妙趣橫生的藝術效果。

1.執筆

執筆分為順鋒、逆鋒、中鋒和側鋒。順鋒是指筆從左到右，由上向下，這樣的筆鋒呈順勢。逆鋒是與順鋒相反，正用和側用都可以逆行筆，于筆鋒推進中，受阻散開自然形成飛白效果。按照筆的輕重以及行筆的快慢畫出的效果也是不同的。中鋒是指將筆管垂直，筆尖正好留在墨線中間，畫出的線條挺拔流暢，中鋒也叫正鋒，或叫正用筆。用中鋒畫的線沒有明顯的粗細變化，畫時提，按用力比較均勻，行筆較穩。假如用力有輕有重，則線條會有粗細變化。側縫是指筆管與紙面不垂直，筆管傾倒，行筆時筆管方向與所畫的線條方向不同，筆線不在墨線中間，筆尖的一邊光，筆腹的一邊毛，并有飛白的效果，側縫線條一邊輕，一邊重，有一種切削感。

2.用墨

中國畫的用墨法，一般是濃研淡用，墨的干濕濃淡，由墨中水分比例來決定，根據水分的不同，墨又分為焦墨：研好的墨，經放置一段時間，待水分蒸發，剩下的墨黑焦濃重；濃墨是指研好的墨，不加水直接用黑色弄墨。重墨是指墨中稍微加點水調，雖然顯得墨色較重，但比濃墨淺。淡墨是指水量叫多。清墨是指以水調極少然后有一點墨。

三、國畫創作中筆墨文化元素應用探究

1.國畫創作中筆墨文化元素的含義

我國國畫歷史源遠流長，在歷史的長河中不斷發展變化，形成了一種獨特的中國文化，具有鮮明的文化特色。國畫給我們帶來了精神上的享受，以及情感上的慰藉。國畫在演變的過程中形成了獨特的繪畫方式以及方法。然而筆墨是繪畫的基本。研究筆墨對我國國畫的發展具有較大的指導意義。

2.國畫的筆墨語境

國畫創作中中國筆墨扮演著舉足輕重的作用。從古到今，中國古代的文化騷客無不對筆墨重視，他們把其視作文化的瑰寶。筆墨從字面上來講主要是指繪圖工具，一支毛筆和一盒墨。筆墨主要有以下含義：在技法上，“筆”通常指鉤、勒、皴、擦、點等筆法；“墨”指烘、染、破、潑、積等墨法。在理論上，強調筆為主導，墨隨筆出，相互依賴映發，完美地描繪物象，表達意境，以取得形神兼備的藝術效果。

石濤在《石濤畫語錄》中對“筆墨”的見解是：“筆與墨會，是為絪緼，絪緼不分，是為混沌。辟混沌者，舍一畫而誰耶？畫于山則靈之，畫于水則動之，畫于林則生之，畫于人則逸之。得筆墨之會，解絪緼之分，作辟混沌乎，傳諸古今，自成一家，是皆智者得之也。”現代黃賓虹認為：“論用筆法，必兼用墨，墨法之妙，全以筆出。”中國畫強調有筆有墨，兩者相輔相成，不可偏廢。

3.傳統意義上的國畫創作中中國筆墨文化元素應用探究

從傳統意義上來講，國畫創作中筆迷文化元素的應用就是指筆和墨的使用，正如上面提到過，筆和墨的使用方法。筆從尺寸上可以分為小楷、中楷和大楷。從毛上來分可以分為硬豪、軟豪和兼豪。依來源可以分為胎毛筆、狼毛筆、雞毛筆、鴨毛筆以及羊毛筆。此外，根據筆鋒的長短可以分為長鋒、中鋒和短鋒。墨法與筆法相互依存，相得益彰濃墨介于黑白色之間，呈現出灰色色調，給人一種清遠淡雅的感覺，其書法追求消散意境。

4.用筆與用墨在國畫創作中的應用

深入研究不難發現，筆墨就是指筆和墨的使用。古人論畫時講用墨有四個要素：

一是“活“，意思就是落筆爽利，講究墨色滋潤自然；二是”鮮“，墨色要靈秀煥發、清新可人；三是”變幻“，虛實結合，變化多樣；四是“筆墨一致”，筆墨相互映發，調和一致。磨墨的方法是要用清水，若水中混有雜志，則磨出來的墨就不純了。至于加水，最開始的時候不要加太多，避免將墨浸軟，或者墨汁四濺，需要逐漸加入用量。注意，磨墨的時候也要用力平均，慢慢地魔研，墨到墨汁濃稠為止。用墨要新鮮現磨，如果磨好了放的時間久了就是宿墨，這種墨一般是不可用的。

5.筆墨文化元素使得國畫具有情趣

中國人的心靈高遠,視野恢弘,節奏舒緩,滿足自我精神的調節,力圖把握冥冥之中的超妙神韻。在"天人合一"的思想模式影響下,中國畫就形成以"通天人之際"為最高主旨,以人、自然、神靈三者的相融相合為其表現。著名的國畫大師齊白石山先生水花鳥人物無所不畫，且樣樣奇絕，而其畫中的蝦蟹魚蛙蝌蚪尤為精妙。他用極簡而有大氣的筆墨似寫而實的再現了這些生靈的形態和動人的神情，我們看到的是螃蟹堅實的甲殼和雙螫的茸毛，青蛙蝌蚪活躍的身姿，他畫的魚象是在水中游弋，充滿著生命的活力。他畫的水族看上去惟妙惟肖而實際上卻是經過了極大的剪裁和夸張，正如他所說，畫蝦已經數變,初只略似,一變畢真,再變色分深淺,此三變也。這使他晚年的畫舉重若輕，妙造自然特征。

結語

清代畫家石濤說：“筆墨當隨時代”。現在的社會越來越多的人追逐名利，生活壓力較大，很少有人能靜心作畫。但是我們需要拿起手中的筆抒發自己的內心以及對對生活的態度，傳承中國的文化。

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