《美人魚》：作者電影與自我表達(dá)

歐陽如一 （東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院 130117）

《美人魚》：作者電影與自我表達(dá)

歐陽如一 （東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院 130117）

周星馳《美人魚》收獲大好票房的同時，其內(nèi)容與指涉也成為評論家們津津樂道的話題。本文認(rèn)為《美人魚》是延續(xù)周星馳自我表達(dá)的一部作者電影，因此探究《美人魚》中的自我指涉也需要從作者入手，通過周星馳電影中呈現(xiàn)的變化態(tài)勢，對他的電影中呈現(xiàn)的個人生活反映做出分析。

作者電影；自我表達(dá)；美人魚

《美人魚》常常被認(rèn)為是環(huán)保主題，呼吁人們保護(hù)大自然，然而本文認(rèn)為該片主要想表達(dá)的絕非環(huán)保，這次周星馳想表達(dá)的依然是自己，不僅這次是，周星馳獨(dú)立導(dǎo)演的每一部都是在講自己。

目前對于《美人魚》的評價(jià)是主要是源于認(rèn)為電影拍的依然是以前周星馳的內(nèi)容，但實(shí)際上這卻是周星馳作者電影實(shí)實(shí)在在的體現(xiàn)，好評如此，惡評也無非是老梗太多故事太弱。其實(shí)按照作者論的方法研究周星馳的電影，并不是一味的尋找他所導(dǎo)演的電影中同一的指向性，也不是強(qiáng)硬的給周星馳電影賦予某些無意識，而是去探討正在處于不斷變化中的周星馳在影像上呈現(xiàn)出的變與不變。

周星馳電影中的訴求是不斷變化的，這點(diǎn)其實(shí)可以清晰的反映于他的生活。那就從2000年周星馳開始獨(dú)立指導(dǎo)電影開始說吧：

《少林足球》（2001）講的是一個小人物，經(jīng)歷了遍體鱗傷，最終實(shí)現(xiàn)了夢想。再來看看當(dāng)時的周星馳，那時候他還不到40歲，摸爬滾打了十?dāng)?shù)年，終于有了一些話語權(quán)，所以《少林足球》里阿星這個人物奮斗的過程和中間遇到的坎坷，也就是周星馳自己奮斗過程的體現(xiàn)，而最后成為冠軍，也是那時候周星馳的一種渴望（那時候的周星馳盡管事業(yè)小成，但還達(dá)不到他認(rèn)為的牛逼，他缺失的或是渴求的，也在用這個冠軍來表達(dá)）。

《功夫》（2004）講的還是一個小人物，從小到大受盡屈辱，最終成了武功天下第一，看起來和《少林足球》一樣，但是最后來了一個成功后的回歸——風(fēng)淡云輕的對曾經(jīng)傷害他的對手說：想學(xué)？那我教你呀。《功夫》里的阿星的成功過程，大體上和《少林足球》在內(nèi)核上是一樣的，不一樣的是最后的回歸，這當(dāng)然不是周星馳在現(xiàn)實(shí)中真的回歸了，而是他渴望回歸，結(jié)合當(dāng)時屢有老友決裂的他來說，他多么想和傷害過他和被他傷害的握手言和，當(dāng)然，前提是作為一個成功者再握手言和。

在《功夫》之后，周星馳的確被抬到了一定的高度上。于是，他拍的電影，也不再把自己的奮斗和所渴望的成功作為主題了。他可以表達(dá)一些其他的東西了，這是這一階段的變化，不變的是，他表達(dá)的還是自己。于是就有了《長江七號》來表達(dá)缺失的父愛，以及《西游降魔》來表達(dá)失去的愛情。——至此，我們發(fā)現(xiàn)周星馳的電影全都是從缺失出發(fā)來完成電影，很容易聯(lián)想到周星馳就是這么一個缺失感很強(qiáng)的人，因此我們在看他電影時不論笑的多開心，最后也都會有些沉重，這就是因?yàn)殡娪笆菑娜笔С霭l(fā)的。

《長江七號》（2008）開始，周星馳的表意就越來越收斂。《長江七號》里徐嬌扮演的兒子很大程度上也是周星馳自己的寫照，住破房子、貧窮、單親，只不過把周星馳童年父母離異和母親共同生活的事實(shí)變成了單身父親，也是對缺失的父愛悼念吧。兒子這個角色的經(jīng)歷很多也是周星馳殘存的童年記憶，比如不給買玩具不說反倒被一頓揍，甚至七仔也是周星馳設(shè)計(jì)的最好的玩具來彌補(bǔ)童年的這種缺失。另外，周星馳也不是自幼喪父，而是在童年時父母由于爭吵而離婚，父親離開，在電影中的體現(xiàn)就是父親的離世，是不是一覺醒來父親就又回到我身邊？（七仔在整部電影中，就是周星馳填補(bǔ)缺失、完成夢想的載體：成為最好的玩具、讓父親失而復(fù)得。）

《西游降魔》（2013）更不必說，是對《大話西游》的致敬，從主題曲到故事橋段。周星馳借著文章飾演的玄奘之口，對舒淇飾演的段小姐認(rèn)認(rèn)真真說出了那句：我愛你，一千年，一萬年。周星馳在采訪的時候說，此時此刻，他就是想把這句話說出來。而這時的周星馳，對愛又有了新的理解——一萬年太久，只爭朝夕。有人認(rèn)為這部電影里講的是胸懷世界的大愛，其實(shí)電影最后告訴觀眾了，講的就是男女之愛，玄奘說：男女之愛也同樣是大愛。眾生之愛皆是愛，沒有大小之分。

這數(shù)余載，我們能看到周星馳從三十歲渴望被認(rèn)可、渴望名利到獲得成功并渴望回歸再到四十幾歲后開始有能力去懷念一些感情，我們能看到，那時的周星馳是什么樣子，他的電影也就是什么樣子。

《美人魚》（2016）里，鄧超飾演的劉軒其實(shí)就是某一個階段的周星馳的寫照，吳孟達(dá)被采訪時談?wù)撝苄邱Y說有一個階段的周星馳被大眾神話了，導(dǎo)致他那時太過于自我，這個描述很像劉軒，而周星馳常常在自己電影里講的都是一個屌絲的成功史，怎么到劉軒這上來就是富豪了？并不是周星馳不講，而是已經(jīng)無須再講了，當(dāng)然劉軒還是在吃雞的時候提到了自己兒時是多么貧窮。——也就是說，《美人魚》中的劉軒不是從屌絲開始講起的，而是從獲得一些成績之后變得自我的時期開始講起的。

而劉軒從不屑到舍命保護(hù)的美人魚，真的指代作為人類破壞環(huán)境的犧牲品的一個物種嗎？顯然“最后一滴干凈的水，最后一口干凈的空氣”這樣的臺詞，表達(dá)環(huán)保未免過于直白，還是最開始那個觀點(diǎn)，不是為了說環(huán)保。那我們來看林允飾演的美人魚姍姍，她的身上有一個特質(zhì)，就是單純、簡單，同時為了目標(biāo)堅(jiān)持不懈，哪怕被虐的遍體鱗傷，哪怕是被當(dāng)成異類趕盡殺絕。我們看到姍姍刺殺劉軒反被虐的這段鏡頭，我們很容易就想到《少林足球》《功夫》里的阿星，同樣被虐的遍體鱗傷。——對，美人魚姍姍同樣也是周星馳自己的寫照，直接指向了那個簡單、有夢想并且即便是遍體鱗傷也要努力下去的周星馳。

這樣就很好理解了：小有成就卻變得自我的周星馳，去尋找和保護(hù)那個擁有夢想，最簡單、執(zhí)著的自己。

如此一來，幾個讓人覺得奇怪的地方就很好理解了。劉軒和美人魚在一起之后，被問及美人魚，劉軒說他們過的就是普通人的生活，珊珊說他們會去旅游，風(fēng)景真的很漂亮。照理，鏡頭順接一個二人游歷名山大川，相守相依，我們也就相信了這段感情。然而卻順接了劉軒和美人魚在海底遨游的鏡頭，劉軒帶一個圓形面罩，由姍姍吹氣來供給氧氣。許多人驚呼什么鬼！此時響起了“無敵是多么寂寞”，許多人又是一懵，這時候配一個世間始終你好都比這合適啊！

那么不妨試著把劉軒和姍姍當(dāng)成兩種指代，而姍姍指代的童真和夢想正是為劉軒指代的他供給氧氣的源泉。《功夫》后被人封神的周星馳不是無敵的。無敵的是，在經(jīng)歷了大風(fēng)大浪獲得了無限榮耀之后，還能找回初衷和童真的他。這時候的周星馳依然多了一點(diǎn)蒼老，但還是喜歡用一個喜劇、童真的外殼包裹這些滄桑，他實(shí)實(shí)在在的用《美人魚》表述了自己的心境。

這時候再回想在大海中遨游時響起的主題曲：無敵是多么多么寂寞。

是啊，我想他真的很寂寞。

歐陽如一，東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)在讀碩士。主要研究方向：影視理論與批評。