《尋龍訣》：中國奇幻冒險片的樣本

韓婷婷 （中國勞動關(guān)系學(xué)院 100048）

《尋龍訣》：中國奇幻冒險片的樣本

韓婷婷 （中國勞動關(guān)系學(xué)院 100048）

2015年中國奇幻片的制作成果醒目，以《捉妖記》與《尋龍訣》為代表。《尋龍訣》可謂中國奇幻冒險片的樣本，也是烏爾善導(dǎo)演藝術(shù)的新高度，值得做文本分析。該文主要分析了《尋龍訣》的題材與主旨、敘事與人物、藝術(shù)格調(diào)等三個方面的特色，印證了好故事和講好故事的創(chuàng)作鐵律，可以為同一類型或其它類型的電影制作提供借鑒。

奇幻冒險片；題材；主旨；敘事；人物；藝術(shù)格調(diào)

《尋龍訣》可以看作中國奇幻冒險電影發(fā)展成型的一個標(biāo)志，也是烏爾善導(dǎo)演藝術(shù)的新高度。這來自《尋龍訣》與好萊塢優(yōu)秀奇幻冒險電影的藝術(shù)比照，也來自《尋龍訣》與《畫皮Ⅱ》的藝術(shù)比較，是《尋龍訣》的藝術(shù)文化格調(diào)的印證。

《尋龍訣》作為中國奇幻冒險電影的類型樣本，良好的藝術(shù)質(zhì)量主要體現(xiàn)在以下幾點：

第一，《尋龍訣》的題材是探墓題材，屬于奇幻冒險電影的一個常規(guī)題材，但對國產(chǎn)電影而言是新鮮的領(lǐng)域。而且，無論題材還是主題都貼近中國觀眾的歷史與生活經(jīng)驗，是一部地道的“中國式”奇幻探險片，比起《畫皮Ⅱ》的內(nèi)容廣闊得多。

《尋龍訣》的題材改編于情節(jié)奇異、想象豐富的小說《鬼吹燈》，原著本身的容量與厚度都頗深沉。它在一個盜墓探險故事里表達了人性、歷史、民族的具有意蘊的內(nèi)容。21世紀(jì)中國電影迅速走向商業(yè)化，幾乎沒有電影觸及知識青年上山下鄉(xiāng)的生活，而在《尋龍訣》的探墓故事里，巧妙地描繪了那個時代青年群體的剪影——狂熱的偉人崇拜、偏執(zhí)的唯物主義信仰、缺乏對自然的敬畏，那些青年的厄運一定程度上表達了對那段歷史生活的反諷。影片所描寫的日本鬼子復(fù)活與教主應(yīng)彩虹的命運也容易令人聯(lián)想到上個世紀(jì)日本軍國主義的陰影和某些邪教外強中干的特征。這一獨特的、場面宏偉的探墓劇情，敘述了中國觀眾共有的某些歷史記憶與經(jīng)驗，能夠引發(fā)共鳴和感動。“尋龍訣”的片名、八卦口訣和《周易》、“奈何橋”“鬼門關(guān)”“彼岸花”的設(shè)計、蒙古語與奧古公主等元素都是對民族文化與歷史的傳達，烙有鮮明的“中國”表征。

《尋龍訣》的主題顯示多重性。影片的主旨指向普遍的人性困惑，從開端、高潮到結(jié)尾都圍繞這一個中心：勇敢面對過去的愧疚與內(nèi)心的恐懼，放下執(zhí)念，珍惜生命，好好活著。這是一個樸素的道理，是一種人類思想情感的頓悟，但在以前的影片里鮮見。主角胡八一說服了王凱旋，珍惜并把握住了再次遇到的愛情和幸福。該片的預(yù)告片以情義為皈依，烏爾善認(rèn)為它是電影最核心的力量。

《尋龍訣》的次主題集中體現(xiàn)在“彼岸花”這個道具與意象上。正如影片所呈現(xiàn)的，完美的事物有時就象彼岸花，或者痛苦失去（丁思甜之死），或者永遠(yuǎn)無法得到（陰陽相隔），或者得到了也已變味變質(zhì)（一種看似甜蜜實則可怕的幻覺），它只存在于可望不可即的美好想象界。胡八一的智慧之處在于他認(rèn)識到了這一點，因此極力維護身邊的愛情與友誼，幫助與拯救自己的戀人和兄弟，堅定地、毫不猶豫地毀掉了彼岸花，破除了幻象。

《畫皮Ⅱ》的題材與主題則簡單得多。《畫皮Ⅱ》的題材是從《畫皮Ⅰ》的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，愛情幾乎是影片的唯一主題。影片敘述了狐妖與公主互換容顏、各取所需，她們妖人有別，一邪一正；狐妖是違反道德倫理、癡心愛情的犧牲者，公主是純真愛情的執(zhí)著追求者，展示了兩種不同的愛情歷程及結(jié)果。狐妖影射著現(xiàn)實界女子婚外戀的苦澀與苦果，而公主象征著人類對赤熱、忠誠的愛情的信奉。與之比較，《尋龍訣》的藝術(shù)境界開闊很多。

第二，《尋龍訣》敘事線索明晰而富有層次，過去與現(xiàn)實、現(xiàn)實與想象的時空交錯，編織入情入理，結(jié)構(gòu)完整、統(tǒng)一，人物形象比較豐滿，不遜色于好萊塢同類影片，比《畫皮Ⅱ》的敘事與人物更復(fù)雜、生動。

1.敘事結(jié)構(gòu)分成兩個層面，表面奇特，內(nèi)里尋常而真實

《尋龍訣》是烏爾善迄今為止敘事最好的一部影片，比起《畫皮Ⅱ》有明顯提升。《尋龍訣》的故事表面離奇，內(nèi)里卻扎根于中國的歷史與現(xiàn)實，扎根于普遍的人性，以尋常、真實為美。影片開場是胡八一的一場夢，這場夢既展示了盜墓動作與場景，亮出“吹燈”“摸金”“校尉”等招牌，又標(biāo)明主要人物、身份及其關(guān)系，頗有懸念與張力。從這場夢開始，伸展到胡八一關(guān)于丁思甜的探墓回憶，一直推到劇情的高潮——胡八一力奪彼岸花時產(chǎn)生的幻象，都嚴(yán)格按照預(yù)定的主題編排。整個敘事結(jié)構(gòu)的中心線索是胡八一和王凱旋的心理癥結(jié)，符合人之常情。外部動作是人物從美國返回草原的神秘探險，內(nèi)心動作則是一步步再現(xiàn)歷史、探索打開心結(jié)的鑰匙，外部動作緊隨內(nèi)心動作，表里兩個層面彼此推動，大大增強了敘事的魅力。

《畫皮Ⅱ》的敘事總體以奇為尚。故事的奇異之處在于狐妖與公主互換身份，彼此原以為是聰明的選擇，誰知竟有意想不到的缺陷，比如公主再也聞不到花香了——從前這是多么微不足道的事情，為了維持生命不得不扼殺生靈、企圖吞噬人類的心臟；狐妖只具備凡人的力量，再無從施展習(xí)以為常的魔力，出嫁后才知道費盡心機換來的依然是死亡。這一情節(jié)設(shè)置是影片矛盾沖突最激烈、最有意蘊的一環(huán)，但并不新鮮，例如吳宇森的動作片《變臉》的情節(jié)也有類似模式。結(jié)尾安排近衛(wèi)霍心為了與毀容的靖公主般配，竟然刺瞎了自己的雙眼，有些離奇、殘酷。

2.閃回得到較精致的分解和穿插

《尋龍訣》的敘事需要從現(xiàn)時回溯歷史，閃回是常規(guī)的技法。《畫皮Ⅱ》也運用了閃回，兩相比較會發(fā)現(xiàn)，《畫皮Ⅱ》的閃回是人物受現(xiàn)實觸發(fā)引起的聯(lián)想，功能是交代過去，補充因果關(guān)系，構(gòu)成完整事件，并未對情節(jié)進展起到多少推動作用。《尋龍訣》的閃回也是人物在現(xiàn)時矛盾中引發(fā)的回憶，功能卻不僅僅是呈現(xiàn)過去，更是對人物現(xiàn)時動作和沖突的激發(fā)、推動，戲劇性更強。例如胡八一回憶草原往事之后毅然回國幫助王凱旋，王凱旋關(guān)于暗戀丁思甜、小丁之死的回憶為后面他無論如何都要取到彼岸花、浮現(xiàn)親手把彼岸花遞給小丁的幻象提供了充足的依據(jù)。《尋龍訣》的閃回被精致地分解成三個段落穿插在現(xiàn)時動作之中，斷斷續(xù)續(xù)講述了探墓奇遇、知青戀情和小丁之死的往事，鉤織了強大的懸念和波瀾。

3.矛盾沖突的設(shè)計比較強烈、獨特，人物形象與人物關(guān)系比較豐富，增強了整個故事的吸引力，比起《畫皮Ⅱ》更有韻味

好的故事離不開優(yōu)秀的矛盾沖突的設(shè)計。《尋龍訣》設(shè)置了多個矛盾沖突：

（1）重要的沖突之一是同為摸金校尉的胡八一與王凱旋之間的矛盾沖突。他們遵從“合則生、分則死”的行業(yè)古訓(xùn)，也是好兄弟，但作為插隊知情兩人都愛上了丁思甜，彼此是情敵。當(dāng)在美國決定是否回歸大草原探墓時，王凱旋態(tài)度堅定，他難以抹去對丁思甜的癡心和愧疚，胡八一則不愿前往，雖然他的內(nèi)心無法忘記丁思甜，也獲得了丁思甜的愛，可是他更明白探墓的危險和無意義，丁思甜已死這件事無可更改。因此，胡八一與王凱璇的關(guān)系亦友亦敵，敵對的是雙方對待情感的不同方式——胡八一內(nèi)心是糾結(jié)與痛苦的，然而始終理性至上；王凱旋則愛情至上，即便冒死尋找彼岸花也在所不惜。所以，當(dāng)胡八一千辛萬苦拿到彼岸花的時候，被王凱旋一把奪過來，遞給了小丁，卻僅僅是幻象；胡八一雖然聽從了理性的聲音，卻一直未能完全擺脫愧疚情結(jié)，畢竟他活下來了，小丁死了，當(dāng)他奮力拿取彼岸花之時，展現(xiàn)了一段出色的心理幻覺：胡八一與丁思甜的對話、與奧古公主的對峙，之后胡八一才真正跨出歷史的陰霾。結(jié)尾處胡八一與王凱旋達成了共識。

（2）最重要的矛盾沖突并不是常規(guī)的正反兩面人物之間的，而是在主角內(nèi)心以及主角和神秘力量之間的。胡八一與王凱旋的內(nèi)心沖突被加以外化和具象，展現(xiàn)在他們與小丁、彼岸花之間。小丁與彼岸花之間的關(guān)系很玄妙，兩者奇怪地糾結(jié)在一起。丁思甜的父母都是植物學(xué)家，在她的筆記本里，有著關(guān)于彼岸花的描述，故而在墓穴里小丁看到彼岸花時，立刻表現(xiàn)出興趣與喜愛，這才惹得王凱旋期盼自己能夠親手把彼岸花送給小丁。彼岸花的盛開具有起死回生的魔力，才吸引著王凱旋不畏艱險、一探究竟。王凱旋的內(nèi)心隱藏著關(guān)于小丁和彼岸花的強烈沖突。

影片開始于胡八一的一場奇怪的夢，夢中的女子既是奧古公主，又仿佛是丁思甜。盜墓團伙只是作為外部力量和副線啟動了摸金校尉探索內(nèi)心困擾的歷程。當(dāng)胡八一奪取彼岸花的瞬間，他的幻覺里出現(xiàn)的先是小丁，后是彼岸花的所有者奧古公主。小丁與奧古公主之間難道存在著神秘的聯(lián)系？假設(shè)果真如此，小丁當(dāng)初未能逃離墓穴的安排似乎順理成章。然而小丁是善意的，奧古公主是惡意的，合乎情理的解釋是胡八一的心結(jié)——小丁引導(dǎo)他們找到并打碎了彼岸花，好像是對他們正式的告別，對自己死亡的默認(rèn)，對彼岸花魔力的破解，畢竟還有很多隊友都深埋地下。一段刻骨銘心的愛情，兩次探險的經(jīng)歷，隨著一朵彼岸花的發(fā)現(xiàn)與打碎而宣告結(jié)束。胡八一的內(nèi)心隱匿著與丁思甜、彼岸花的尖銳沖突，并最終以己之力解決了這一沖突。

（3）應(yīng)彩虹盜墓團伙與摸金校尉的矛盾沖突是情節(jié)的直接推動力。應(yīng)彩虹盜墓團伙是探取彼岸花的中堅力量，從外部推動了整個戲劇動作。王凱旋與應(yīng)彩虹在這一點上是一致的，但各自的動機不同，王凱旋是為了一份癡迷的愛，應(yīng)彩虹名義上是為了教派的魔力，實則是為了自己的長生不死。

（4）次要的矛盾沖突表現(xiàn)在胡八一與Shirley楊之間、大金牙與盜墓團伙之間。胡八一與Shirley楊的矛盾屬于戀情的矛盾。胡八一最初不肯承認(rèn)這份愛，而Shirley楊坦率、熱烈，盡管她反對胡八一回國探墓，但割舍不下這份愛，同時作為摸金校尉的一員，她追隨胡八一來到大草原，一直陪伴到底，結(jié)成正果。大金牙與盜墓團伙的矛盾沖突圍繞金錢而展開，大金牙只為錢，又盡可能規(guī)避風(fēng)險，貪財怕死，他們之間的關(guān)系好則合作、歹則分離。這兩個次要的矛盾沖突起到輔助作用，使得故事更加豐滿。

《尋龍訣》的人物關(guān)系因為矛盾沖突的多樣顯得更有層次，相比之下，《畫皮Ⅱ》的矛盾沖突比較簡單，主要在近衛(wèi)霍心、靖公主與狐妖小唯之間展開。

4.細(xì)節(jié)、場面和突轉(zhuǎn)的設(shè)置有獨到之處。例如胡八一、王凱旋和丁思甜三個人一起坐升降機離開，不料升降機被卡住，丁思甜不得不排除故障，結(jié)果掉入爆炸的火海。這一細(xì)節(jié)和場面的設(shè)計既真切，又有震撼力。再如毛主席像章的細(xì)節(jié)。當(dāng)丁思甜從蒙古包走出來，王凱旋一眼看到了她胸前的毛主席像章，小丁機靈地用長辮子遮住了。這像章是王凱旋請胡八一寫情詩的贈禮，他明白小丁喜歡的人是胡八一。在高潮的幻覺部分，胡八一愕然發(fā)現(xiàn)小丁胸前的毛主席像章圖像是反的，這些許恐怖的細(xì)節(jié)令胡八一瞬間清楚眼前的美好都是幻覺。像章既是愛情的象征，也成為戲劇情境的折射。再如結(jié)尾處教主應(yīng)彩虹摘下頭套，露出可怕的疤痕光頭，這一突轉(zhuǎn)令觀眾感到震驚和恐怖，也才看清她可憐、可鄙、虛弱的真面目。另外，墓地、地宮坍塌、瀑布墜落等大場面都做得壯觀、擬真，導(dǎo)演烏爾善為此承包了中影基地所有攝影棚，包括亞洲最大的5000平米棚，耗資2.5億。

第三，《尋龍訣》致力追求高品質(zhì)，藝術(shù)格調(diào)俗中有雅，不僅體現(xiàn)在技術(shù)制作精良，也體現(xiàn)在人物塑造、敘事結(jié)構(gòu)、主旨訴求、場面營造等環(huán)節(jié)的嚴(yán)謹(jǐn)和創(chuàng)新，技術(shù)與藝術(shù)獲得較完美的融合。

導(dǎo)演烏爾善表示，《尋龍訣》整個前期拍攝全部都是3D來拍，后期特效制作量也是空前的，電影1800個鏡頭中有1530個是電腦特效鏡頭，后期整整做了一年。充足的資金和精良的標(biāo)準(zhǔn)保證了《尋龍訣》技術(shù)的成功。該片高度重視電影的兩個核心要素——故事和人物，觀眾在滿足視聽奇觀享受的同時，觀看到一個獨特、曲折、感人的故事，臺詞、場面、懸念、高潮、突轉(zhuǎn)、幽默、恐怖、感動等各個環(huán)節(jié)和元素都保持著恰當(dāng)?shù)木o張度，一直到片尾；主角雖然類型化，但較細(xì)致刻畫了其深層的心理，屬于比較圓滿的類型形象。在文化上，既彰顯民族特色，又兼具歷史感、時尚感。綜而論之，《尋龍訣》的藝術(shù)定位比較高，而且實現(xiàn)了這一點。

當(dāng)然，《尋龍訣》也有瑕疵，比如劇情接近高潮時，摸金校尉赫然發(fā)現(xiàn)了知青時代舉過的紅旗，這證明他們再次回到了原地。然而，按照那次爆炸的規(guī)模，這面小小的旗子包括其它物件早應(yīng)葬身火海，難道爆炸是幻覺？果真如此，那么小丁是怎么死的？日本鬼子、逝去的隊友為何沒有在彼岸花的魔力下死而復(fù)生？不過，這些令人疑惑的細(xì)處在跌宕起伏的情節(jié)中通常被過濾掉了，瑕不掩瑜。

21世紀(jì)的第二個十年里，中國商業(yè)電影類型正變得多樣化，藝術(shù)品質(zhì)漸次提升，《尋龍訣》就是在這樣的潮流中呈現(xiàn)出來的優(yōu)秀之作，也意味著奇幻冒險電影正走向更廣闊的創(chuàng)作空間。

韓婷婷，1972年出生，女，山東泰安人，中國勞動關(guān)系學(xué)院副教授，博士后，主要研究方向是影視藝術(shù)的歷史與批評。