淺談電視文藝晚會的策劃與編導

高 斌（ 獻縣廣播電視臺062250）

淺談電視文藝晚會的策劃與編導

高 斌（ 獻縣廣播電視臺062250）

電視導演是各類電視節目藝術創作的總負責人，其任務是將文學本所提供的信息內容轉換成"視聽語言"，并以電視劇或其他電視節目的形式搬上屏幕，展現在觀眾面前。電視臺節目一般由新聞、專題（或專欄）、文藝三大部分組成。電視文藝的主要形式包括電視文藝晚會、電視音樂節目、電視舞蹈節目、電視曲藝雜技節目等。晚會導演作為晚會創作的主要執行者，主要承擔著晚會節目的總體構思和每一個具體節目框架的設計。本文論述了電視文藝晚會導演應具備的素質和具體的職責，探討了電視文藝晚會節目的策劃和編導，以期為觀眾呈現更精彩的文藝晚會節目。

電視文藝晚會；導演；策劃；編導

對于具體的節目，導演并不一定由自己編劇，但是導演要提出立意，想要一個什么類型的節目，請專業編劇參與創作。甚至有些小品，舞臺導演也是請別人代勞，但是晚會導演要最后把好關。導演最后的任務就是落實這些節目，以能支撐起這臺晚會。當這個立意和具體節目獲得電視臺文藝主管部門和上級行政領導認可后，便可以進入彩排、制景、錄制或直播的各項準備工作。可見，電視文藝晚會的導演要具備特定的素質和能力，要精通電視導演業務，明確自己的職責，要懂得如何策劃和編導電視文藝晚會，才能為觀眾呈現出一場令人難忘的視聽盛宴。

一、電視文藝晚會導演的職責和應具備的素質

1.電視文藝晚會導演的職責：撰寫導演工作臺本，撰寫節目的畫面內容，撰寫插播影視資料鏡頭，撰寫工作臺本中的聲音表現方式，撰寫有關闡述，等等。要明確晚會的主旨，對各工種藝術創作的建議，對錄音和音響的要求，晚會的總體設計，場景的設置，開場、結尾的設計，重點節目設計，晚會整體風格設計，主持人的選擇及串聯方式設計等。

2.電視綜藝晚會導演應具備的素質有政治素質、業務素質、實施能力（包括抉擇能力、視覺想象能力、獨到的藝術見解、觀點及表現能力）等。具體而言，電視文藝的編導雖然屬于文藝創作的范疇，但電視文藝具有新聞媒體的屬性，具有趨時性或者及時性，其新聞屬性遠遠重于文藝屬性。因此，電視文藝晚會導演應具有新聞工作者的政治敏感性，才能把握時代脈搏，抓住社會熱點。此外，電視晚會導演還應成為雜家，政治、經濟、文學、歷史各方面都應精通；應是社會活動家，攻關能力和溝通能力很重要。電視文藝晚會的導演還應具備靈、悟、韌三性。靈性是導演個人的藝術感覺。悟性體現了導演的知識水平和認識水平。韌性是導演必須有一種百折不饒的勇氣和戰勝一切困難的信念。電視文藝晚會導演在業務上還應該具備以下的能力：文字能力，必須有扎實的寫作功底；語言表達能力；鏡頭感，電視語言的表達最終要靠鏡頭來體現，只有熟練掌握鏡頭語言，在導演過程中才會游刃有余；還要精通電視編輯業務。

二、電視文藝晚會的策劃與編導

1.電視綜藝晚會的策劃包括落實策劃對象，進行實質策劃，形成策劃方案。在這個階段里，策劃者的主要任務是：整理策劃成果，選出可行創意，形成策劃方案，排列策劃方案。策劃者運用邏輯思維進行理性判斷，都離不開三項基本原則：唯一性、排他性、權威性。首先，提交策劃方案，晚會的策劃應該重點把握以下幾點：要有崇高的格調和境界，要有新意和時代感，要有浪漫氣息。其次，構思，好的總體結構、好的創意必須體現在好的布局上。導演要在大局上，在框架上多做文章，多下功夫，隨后，再考慮每一個具體節目。再次，收集資料。仔細審視所收集到的素材資料，圍繞著主題對素材資料進行篩選，經過深思熟慮，把可用的資料在意識中作綜合性的整理、整合，產生意識構想，最后形成并完善這個構想，使之發展成為能夠體現創意、符合主題要求的策劃性文學臺本。

2.在文藝晚會的創作中，導演要考慮的主要問題和要做的主要工作。一是主題是晚會的靈魂，導演在創作構思時，首先要考慮的是主題和立意。比如，每年中央臺的春晚都要圍繞一個主題，即團結、奮進、自豪、歡樂、祥和、熱烈、團聚等。有了主題，文藝晚會就有了靈魂，一臺節目就有了主心骨。確立主題主要是確立晚會的思想性。二是總體布局。主題確立后，要圍繞主題確立節目的整體布局。先搭好一個框架，根據節目的觀眾對象和想要表達的主題，篩選和創作節目。板塊就是節目的框架，不僅要把握住整個晚會的布局，還必須在這個框架中填滿有血有肉的高質量的精品節目。通過每個節目的精湛的藝術性和令人愉悅的欣賞性，與整個節目的思想性達到高度統一。三是精心構思。有了主題、創意和總體結構后，還必須精心布局。導演要在精心布局大局、框架的基礎上，再考慮每一個具體節目。四是導演在具體節目的創作中具有至關重要的作用。導演是晚會藝術上的總設計師，一個導演要有一批高水平的小品編劇、編舞、作詞、作曲等創作隊伍和演員隊伍。大的框架出來以后，要組織創作班子研究設計具體的節目。導演選擇和創作了好的節目，對每一個節目也要進行必要的適合舞臺演出的設計，包括每一個節目的長度等，還要注明演員人數，伴舞、合唱的形式，與主角之間的關系等。五是節目串聯及節目腳本。節目串聯是主持人的藝術，晚會主持人應該屬于表演性人才，要靈活機敏、應對自如。晚會節目的串聯至關重要的是選好主持人之后，為他們設計好晚會串聯詞。晚會的腳本有兩種形式：一種是供主持人和領導審看的用串聯詞串寫的節目單；一種是導演給攝像的一個分場景的工作臺本，這是記錄機位和鏡頭的，作為現場直播時攝像的參考。對于電視文藝晚會串聯腳本的寫作，晚會導演首先要了解電視文藝晚會節目的結構類型，包括段落組合結構、篇章結構、編年史結構、多元綜合結構、散點形式結構、平行并進結構等。其次，綜藝晚會節目串聯腳本的語言包括：說明性的語言，對片頭設計的說明，對藝術處理的說明；屏幕文字語言。主持人的語言包括介紹形式、描述形式、引導形式、交流形式、朗誦形勢等。再次，綜藝晚會腳本寫作綱要：寫明晚會名稱，撰寫晚會的前言或概述，撰寫晚會節目的內容、演職人員字幕和襯底畫面內容等。文藝晚會必須有好的串聯詞，否則，節目就像一盤散沙。

3.導演在執導晚會節目中，在藝術上要正確處理下列關系：一是思想性與藝術性的關系：在各類晚會中，思想性即作品的主題，總是第一位的。藝術性集中表現在可視性上，就是賞心悅目，好看，能產生審美愉悅。二是在節目設置中處理好主干節目與一般節目的關系：一臺晚會要贏得觀眾，就必須有讓觀眾叫好的重頭戲。主干節目要求主題好、劇本好、演員好，三個條件缺一不可。三是臺上與臺下的關系：晚會節目的導演要考慮演員與觀眾、臺上與臺下的關系。要建立臺上與臺下的關系，導演可以組織一些觀眾活動，讓觀眾參加演出；也可以讓主持人和演員深入到觀眾席間演出。當然更好的是在節目中能夠編進到現場參加晚會嘉賓的故事。四是場內與場外的關系∶ 文藝晚會導演不僅要注意場內觀眾的互動，也要注意場外觀眾的參與，即廣大電視觀眾的參與。

[1]余俊彤.電視文藝晚會導演創新與發展研究[J].神州，2013（12）.

[5]呂棟.不同領域電視導演素養分析[J].知識文，2015（10）.