“國之歌者”聶 耳

□ 雷 蕾

“國之歌者”聶 耳

□ 雷 蕾

半個多世紀以來，聶耳這個名字伴著《義勇軍進行曲》的雄壯音韻載入史冊，其形象也多次活躍在影視作品里。聶耳，這個誕生于苦難年代的人，在他23年短暫的人生中，創作了大量優秀的音樂作品，開辟了中國新音樂的道路，是中國無產階級革命音樂的先驅。“聶耳同志，中國革命之號角，人民解放之聲鼙鼓也。其所譜《義勇軍進行曲》，已被選為代用國歌，聞其聲者，莫不油然而興愛國之思，莊嚴而宏志士之氣，毅然而同趣于共同之鵠的。聶耳呼，巍巍然，其與國族并壽，而永垂不朽呼！”這是聶耳墓志銘上的一段話，也是聶耳一生的寫照。

因過人天賦而被破格錄取

1912年2月14日，聶耳出生于云南省昆明市，原名聶守信，字子義。守信從小就表現出對音樂的熱愛和過人的天分。10歲時，他就跟隔壁的木匠邱師傅學會了吹笛子、拉三弦，后又陸續學會了二胡、月琴等樂器，常與二哥、三哥組成“家庭小樂隊”，合奏《蘇武牧羊》《木蘭從軍》《昭君和番》等樂曲。

起初，守信只是把文藝當作興趣愛好，曾幻想過各種未來，卻從來沒想過當音樂家。中學時，他在一篇題為《我之人生觀》的作文中暢想未來：先上大學，然后出外游歷，最好是出國，行路讀書，增長見識，學術上有所建樹。最后掙幾個錢，與幾個談得來的朋友，找一處山清水秀的地方，讀書，彈琴，度悠閑時光。后來在云南省立第一師范學校時，守信又寫了篇《我之人生觀》，此時他的理想變成了學工科，研究藝術，做一個“并不是魯濱遜那種個人主義的思想”的游歷家，然后“以實在考察之所得以建設新的社會”。

1930年春夏之交，即將從云南省立第一師范學校畢業的聶守信由于經常參加進步學生的活動，被國民黨當局列入逮捕的黑名單。7月10日，他不得不頂替三哥聶敘倫來到上海，在一家叫云豐申莊的小商號做小伙計。

1931年3月，云豐申莊倒閉了。聶守信在報上看到了聯華影業公司明月歌舞劇社招收學員的廣告，說一旦錄取每月能掙10元津貼，還管吃住。他趕緊報了名。在考試中，他表現得很一般，連五線譜都不認識。幸得主考人黎錦暉看出了他潛在的音樂素質，把他錄取了。

在明月歌舞劇社，由于聶守信的耳朵聽音符特別敏銳，人們叫他“耳朵先生”。也有人說因為他的耳朵能上下聳動，做出許多滑稽樣子，大家干脆就叫他“耳朵”。雖然說法不一，但聶耳名字的得來總歸跟“耳朵”有關。聶耳為此還自我幽默了一把：“他們硬要把一只耳朵送我，也好，也好，四只耳朵連成一串，不是像個炮彈嗎？”從此，聶守信就正式改名聶耳。

在政治活動中思索創作真諦

到明月歌舞劇社后，聶耳做了一名小提琴練習生，跟著樂隊首席小提琴手王人藝學琴。他拼命練習，以至于指頭會痛，但還是很快樂?！叭魶]有旁的事來煩擾，我會不吃飯，不睡覺，不分早晚地練習下去。”聶耳在日記里寫道。王人藝離開劇社后，聶耳又拜工部局樂團的意籍小提琴家普杜什卡為師。經普杜什卡指導，聶耳終于當上了歌舞劇社首席小提琴手。

1932年，“一·二八”事變爆發。3月1日，上海失守。在十九路軍英勇作戰期間，聶耳和所有愛國的熱血青年一樣，積極參加了各種抗日活動。他只身一人冒著槍林彈雨到戰區拍攝照片，偷偷地將一艘日本軍艦完整地拍攝下來。而在此期間，明月歌舞劇社仍在演奏靡靡之音，甚至有為迎合低級趣味的庸俗表演。聶耳對此非常反感，在1932年2月7日，也就是事變爆發后的第10天，他在日記中首次提出“怎樣去做革命的音樂”的問題。他質問自己：“一天花幾個鐘頭苦練基本功，幾年、幾十年后成為一個小提琴演奏家又怎樣？你演奏一曲貝多芬的《奏鳴曲》能夠興奮起、可以鼓動起勞苦群眾的情緒嗎？”“此路不通！早些醒悟吧！”

這年4月，聶耳認識了左翼劇作家兼詩人田漢，通過田漢與黨組織取得了聯系，參加了“左翼戲劇家聯盟”組織的各種活動。7月22日，聶耳以“黑天使”的筆名在《電影藝術》雜志上發表了《中國歌舞短論》，公開批評明月歌舞劇社及其社長黎錦暉，指出：“我們需要的不是軟豆腐，而是真刀真槍的硬功夫！”“資本家住在高樓大廈大享其福，工人們汗水淋漓地在機械下暗哭，我們應該取怎樣的手段去尋求一個勞苦大眾的救主？！”

文章刊出后，引起了很大震動，有人大罵聶耳“吃里爬外，忘恩負義”。很快，聶耳離開明月歌舞劇社，只身奔赴北平尋求出路。

深入百姓譜寫群眾之曲

在北平，聶耳深入天橋等貧民區，了解下層人民的生活。在1933年初白色恐怖最嚴重的日子里，聶耳正式加入了中國共產黨。

經過北平之行，對于一年前思索的“怎樣去做革命的音樂”，聶耳心中的答案更加清晰。1933年6月，他在日記中寫道：“音樂與其他藝術一樣，它是代替大眾在吶喊，大眾必然會要求音樂新的內容和演奏，并要求作曲家的新態度。”隨后，聶耳為電影《母性之光》創作了插曲《開礦歌》，以民間勞動號子的節奏來表現勞苦大眾的斗爭生活，向靡靡之音開了第一炮。

1933年冬的一天，聶耳路過上海霞飛路口，看見一個外號叫“小毛頭”的小女孩正在賣報，叫賣聲如歌唱一般動聽。了解“小毛頭”的身世后，聶耳決定為這個可憐的報童創作一首歌曲，于是他匆匆地去找詞作家安娥。當聶耳拿著安娥作詞、他譜曲的《賣報歌》唱給“小毛頭”聽時，“小毛頭”非常高興，但又提出，能不能把銅板買幾份報寫進歌詞，那樣就能邊唱邊賣了。聶耳馬上回去找安娥，添上了“七個銅板就買兩份報”。

1934年4月，聶耳加盟百代唱片公司音樂部任副職，他以灌制暢銷電影歌曲為名，出版了一大批進步歌曲唱片。這一年成了聶耳創作最多的一年，為舞臺劇《揚子江暴風雨》創作《碼頭工人》和《前進歌》，為孫瑜導演的《大路》譜寫《大路歌》和《開路先鋒》，《桃李劫》中傳唱至今的《畢業歌》，《新女性》中六首新女性組歌以及《金蛇狂舞》《翠湖春曉》等民族器樂曲，都是這一年完成的。

1934年夏，聶耳為影片《大路》作曲時，先到上海郊區的筑路工地與工人們一起拉壓路的大鐵磙，體驗他們的勞動生活，并就自己創作的《大路歌》《開路先鋒》征求意見，反復修改。所謂“作曲家的新態度”，聶耳是個很好的開拓者。

為友譜曲，真正成為“國之歌者”

1935年春，聶耳因寫下了《梅娘曲》《慰勞歌》《塞外村女》《自衛歌》四首抗日救亡歌曲，又上了國民黨當局的黑名單。黨組織決定讓聶耳到日本暫避，再去歐洲和蘇聯學習。

就在聶耳前往日本的前夕，他看到了摯友田漢編劇的影片《風云兒女》。這個故事1934年秋末就寫好了，幾個月后田漢被捕。被捕前，他把劇本以及寫好的一段歌詞都交給了夏衍。聶耳得知后，主動找到夏衍，當他看過田漢寫好的歌詞后，抑制不住內心的激動，主動請纓道：“我來譜曲吧，田漢也會同意的?！边@首歌就是后來唱遍大江南北、聞名于全世界的《義勇軍進行曲》，這也是聶耳人生最后的作品。

聶耳在創作時，完全被義勇軍救亡感情激勵著，創作的沖動就像潮水一樣從腦海里涌出來。他后來對影片導演許幸之說：“為創作《義勇軍進行曲》，我幾乎廢寢忘食，夜以繼日，一會兒在桌子上打拍子，一會兒坐在鋼琴面前彈琴，一會兒在樓板上不停地走動，一會兒又高聲地唱起來。房東老太太可不答應了，以為我發了瘋，并向我下逐客令，我只好再三向她表示對不起，最后她才息了怒?！苯涍^兩個多月的醞釀，聶耳完成了《義勇軍進行曲》的初稿。

在譜曲時，為了使詞曲配合得更加順暢有力，聶耳大膽地對歌詞作了許多處理。他把原詞末尾“我們萬眾一心，冒著敵人的大炮飛機前進。前進！前進！前進！”改為“我們萬眾一心，冒著敵人的炮火，前進！冒著敵人的炮火，前進！前進！前進！進！”增加了疊句，以鏗鏘有力的休止符來煞尾，把中國人民向前挺進時的堅決、勇敢表現得更加強烈。

1935年4月16日，聶耳乘坐“長崎丸”號渡輪抵達日本長崎，18日到達東京。到日本后，聶耳又對《義勇軍進行曲》曲譜進一步修改完善，定稿后用快件寄回國內。7月17日，聶耳在日本藤澤市鵠沼海濱游泳時，不幸溺水身亡，年僅23歲。但是，這位偉大的作曲家從此永遠被大家銘記于心。今天，每當慷慨激昂的國歌響起，我們都會想起這位“國之歌者”。