怎樣把新聞寫得活一些、有吸引力一些——關于新聞采寫的一些思考

蔣劍翔

怎樣把新聞寫得活一些、有吸引力一些——關于新聞采寫的一些思考

蔣劍翔

新聞到底怎么寫，唯有勤觀察、勤思考，抓細節、抓特色，時刻看到那個“不一樣”，筆下寫出那個“不一樣”，新聞也許才會有受眾，才會有吸引力。

新聞；文化；細節；發現；眼光；吸引力

魯迅先生說：“文章應該怎樣做，我說不出來。”①新聞作品也是文章。水無常形，文無定法。世界上沒有一片相同的樹葉，也同樣沒有一篇相同的新聞。新聞怎么寫，怎樣把新聞寫得活一些、有吸引力一些，我做了20多年黨報記者，也一直在摸索中。最近整理過去的新聞作品，陸陸續續寫了一些札記，也算是一些思考。

文化是一個地方的標簽和名片

認識一個地方，最好的切入點是什么？是文化。最能吸引人的地方是什么？也是文化。文化是一個地方的標簽和名片。狹義的文化專指語言、文學、藝術及一切意識形態在內的精神產品。廣義的文化，覆蓋物質、制度、精神幾個層面，當然也把對人的品德和能力的培養囊括在內。認識一個地方，固然可以從狹義文化切入，但更多情況下是從廣義文化感受的。

文化是民族的血脈，是人民的精神家園。2014年習近平主席在為期10余天的歐洲之行中，多次闡述中國文化，展示東方大國的文化底蘊，傳遞當代中國的文化價值觀，為中歐之間搭建了溝通的文化橋梁，受到全世界的關注。

國之交在于民相親，而文化最能溝通心靈。古人說，“萬物并育而不相害，道并行而不相悖。”文明因交流而多彩，文明因互鑒而豐富。文明交流互鑒，是推動人類文明進步和世界和平發展的重要動力。在對外交流中，一方面，我們要保持對自身文化的自信、定力，秉持包容、開放的精神，讓文化成為中國外交的鮮明特色和巨大軟實力；另一方面，也要意識到，我們每個人都是一冊“中國讀本”，每個人都是一個文化使者，有了這樣的文化自覺和文化擔當，才能更好地搭建起溝通心靈的文化橋梁。

永州歷史文化豐厚，種類繁多，有舜文化、柳文化、理學文化、碑刻文化、瑤文化、女書文化、稻作文化等，影響廣泛而深遠，可統稱為瀟湘文化。永州是瀟湘源頭。瀟湘文化作為一種地域文化，與湘楚文化、湖湘文化相對應，其內容博大精深，浩瀚無邊。

2011年8月，由永州市恒遠公司設計制造的亞洲最大最先進軸伸貫流式發電機組出口泰國，泰國駐華使館商務處公使銜參贊一行來到永州，市上領導親切會見。首次見面談些什么好呢？當然是永州文化。文化是橋梁，是最容易溝通的。就如我2001年第一次去北京拜訪梁衡，什么也沒說，就說了柳宗元，說了《永州八記》，說了《捕蛇者說》，結果竟把大名鼎鼎的梁衡給打動了，兩個月后梁衡千里迢迢來到了永州。文化很神奇，各地的文化都不一樣，因而永遠都是有吸引力的。

市上領導與泰國參贊談得很輕松，很愉悅，永州文化成了會談的主題和最大亮點。市內幾家媒體對會談進行了報道，但都是程武化的報道，無特色可言。整個會談我一直在場，并做了認真記錄，作為會談的采訪者和見證人，我覺得應該對會談作一個較為詳細、準確的報道，于是在同事發出消息之后，我頭版頭條再次推出了一篇新聞特寫《市委書記向泰國參贊“推銷”永州文化》。據說這稿子的反響比消息要好得多，幾年后還有讀者提起它。抓住文化，打出地域名片，不失是確定報道選題的最佳選擇之一，尤其有涉外報道時更應如此。

時刻看到那個“不一樣”

現在記者很多，似乎人人都可以做記者。但如何做一個好記者，卻不是每一個人都可以做到的。有的人做記者一輩子都平庸，有的人做記者三五年就頗有名氣了，差距是顯而易見的。

做記者究竟什么最重要呢？有人說腿最重要，腳板底下出新聞。有人說腦子最重要，新聞都是思考出來的。有人說知識最重要，知識就是力量。有人說經驗最重要，吃一塹長一智。而我以為，記者的眼光其實是最重要的。這眼光，當然不僅僅是指眼睛，更重要的是指一個人的觀察事物的能力，一個人的評價標準，以及在某一時刻對某種事物趨勢準確預測的能力。只有先看見了、判斷了、預測了，才有可能會寫出新聞。若沒有看見，沒有眼光，要么熟視無睹，要么判斷失誤，就是博士后也無法寫出好新聞的。這個眼光，不要求把事物看全、看高、看大，而是要看到事物獨特的地方，看到事物的那個“不一樣”。都是一樣的東西肯定難以成為新聞，只有不一樣的東西才是好新聞。“不一樣的東西”有新鮮感，受眾當然喜歡。

我國古籍浩如瀚海，不可斗量，屬于地名專著的卻寥如晨星，含有地名內容的絕大多數信息散落于各種古代文選中，至于地名命名原則更是大海撈針，然而正是由于陳橋驛先生的深入探求，才確立了我國古代著作中出現的地名命名原則。

20世紀90年代初，中國大地上曾出現過一種“賣糧難”現象，農民種的糧食根本賣不出去。我在農村工作過，對農民“賣糧難”非常焦急，這嚴重挫傷了農民的種糧積極性，危及國家糧食安全。一個大熱天，我去農村采訪，跑了幾家糧庫，都是看到農民排長隊售糧。可去到一個叫長嶺鄉的地方，卻看到農民種的新糧相當走俏，幾家單位爭著收，且價格一天一個樣，節節攀高。一個地方，一邊是“賣糧難”，一邊是“賣糧貴”，為何有如此大的反差？一問才知道原來“賣糧貴”綠于“優質稻”。長嶺鄉今年首次試種了800畝“湖南軟米”，并擴種湘糯、雜交糯1880畝，均獲得好收成。這些優質米省內外市場非常暢銷，是糧食經營部門的搶手貨，不貴沒有道理。同樣是種糧，因為長嶺鄉和別的地方這年種的不一樣，結果賣糧的境況也就大不一樣了。這個“不一樣”，對引導農民種植優質品種、調整農村產業結構，具有良好的示范作用。抓住這個“不一樣”，我迅速寫出一篇非常實在的特寫《長嶺鄉，優質稻走俏》，不僅本報加編者按發了頭條，還被省報發在了報眼。于“賣糧難”中發現“賣糧貴”，你看看，僅僅因為抓住了一個“不一樣”，新聞寫出來就是“不一樣”。

有人說新聞是一門關于發現的學問，我非常贊同。有發現才會有新聞，沒有發現新聞無從談起。做記者需要十八般武藝，更需要一雙慧眼，能夠從平常中發現不平常，從一樣中發現不一樣。只有時刻看到那個“不一樣”，我們的新聞才會有受眾，才會有吸引力。時刻看到那個“不一樣”，既是記者的能力表現，同時也是記者的職責所在。

寫活細節

有這樣一個故事：1485年，英王理查三世與亨利伯爵展開決戰，此役將決定英國王位新的得主。結果，國王因戰馬的第四個馬掌少了一顆釘子而“馬失前蹄”，導致潰不成軍。絕望中的國王揮劍長嘆：“上帝，我的國家就毀在了這匹馬上!”戰后，民間傳出一首歌謠：少了一枚鐵釘，掉了一只馬掌。掉了一只馬掌，失去一匹戰馬。失去一匹戰馬，敗了一場戰役。敗了一場戰役，毀了一個王朝。此乃成也細節、敗也細節也。

著名作家孫犁在《澹定集?與友人論傳記》中說：“古代史家，寫一個人物，并不只記述他的成敗兩方面的大節，也記述他日常生活的細節。”細節決定一部作品或一個人物塑造的成敗。細節雖小，卻能影響全局。我們在寫新聞作品時，尤其在寫以現場感見長的新聞特寫時，一定要重視細節描寫，通過一個一個真實、生動的細節，把人物寫活。上世紀90年代，國家可不像現在這么有錢，每年都要開展一次“愛國儲蓄月”活動，領導帶頭把錢存進銀行。如何做好這方面的報道？我選擇了一個最佳時間節點——“愛國儲蓄月”活動的第一天。正巧這一天地委、行署主要領導都參加儲蓄。儲蓄活動無任何儀式，正常存款，填填單子，數數錢，很簡單，如何寫卻非常關鍵。我早早到了活動現場，留心領導們的一言一行，仔細觀察，只能從細節上入手，盡量寫活每一個主要領導，寫出特色來。如寫地委書記，主要寫出他對這個活動的高度重視，我寫道：“上午8時10分，上班的鈴聲剛剛響過，儲蓄點便迎來了第一批客人。”再寫了他關于“愛國儲蓄非常有意義”的一段講話。行署專員平時說話幽默風趣，我則著重寫了他與銀行工作人員一段對話的情景：“卞專員，你是地農行今天迎來的第一位領導，不知專員存多少錢？”營業部主任高興地問。“我是一個窮專員，今天把家里的3000元家底全部搬來存上。”卞專員一邊幽默答話，一邊填寫存單。“存多長時間呢？”“時間長一些好，既能支授國家建設，又能多得一些利息。”在場的人都被專員的“精打細算”逗樂了。由于有細節、有情景、又有特色，一個簡單的儲蓄活動終于被寫出了新意，并且還寫活了。

新聞不是空中樓閣，不是風車架子，寫活細節，新聞也就有了血肉，也就自然飽滿了，自然立起來了。

聯想與對比

把一場普通的知識競賽，與風起云涌的奧運會聯系起來，無疑是新聞的一大亮點。以奧運會吊起讀者的胃口，點燃讀者的閱讀欲望，不失為一個好辦法。

記者常常有這樣的困惑：被派去采訪，卻發現這新聞原是一件很小的事，或是一件很平常的事，是寫還是不寫，寫又如何去寫，往往非常糾結。有能力的記者一般不怕題材小，借題發揮總能寫出好新聞。能力弱的記者大多是靠題材吃飯的，題材小了可就害苦他們了，往往兩眼抓瞎。

地區供銷系統舉行首屆莊稼醫生知識搶答賽，說實話并不精彩，許多題目選手們都答不出來，甚至還常常卡殼。領導安排我去采訪，我帶了一個實習生去。比賽結束，我問實習生有什么感觸，他說太差了。問他能否寫出一篇現場短新聞來，他搖搖頭。沒辦法，我只能自己披掛上陣。

學會聯想與對比，新聞也許就能上一個檔次。

組合的藝術

一般比較重要的會議，除了主題報告之外，都會安排一定時間的討論。討論些什么呢？當然是圍繞主題報告談認識、談感受、談打算、談落實。會議開得好不好，討論很重要。因此，對于會議討論的報道，常見于報端的就是“討論側記”。

這類討論側記我做記者時寫過不少，寫來寫去很難有所突破。我一直認為討論側記是一種邊緣性文體，一種雜交文體，有些像消息，但比消息要生動一些；有些像通訊，但比通訊又呆板一些；有些像特寫，但顯然又比特寫雜亂了一些。有人把她寫得很像消息，有人把她寫得很像通訊，似乎都沒有錯。而我則習慣于把她作“準特寫”來寫，盡量寫得現場感稍強一些，結構新穎一些。然而囿于內容的需要，討論側記不可能有太多的描寫、議論和抒情，討論講話也只能一是一、二是二，容不得虛構和浪漫，你再怎么努力寫，寫來寫去也還是一篇會議稿。

采寫討論側記，我談不出什么新鮮體會，感覺有三點比較重要：一是不能偷懶。記者必須全程守候會場，仔細觀察，認真傾聽，做好記錄；二是胸有主題。報道者要首先領會好會議的基本精神，知道該記什么、該寫什么；三是善于捕捉。捕捉與會者的神態和精彩發言，捕捉新的信息、新的動態，能夠從每一個人的高談闊論中拎出最精彩的幾句話。討論側記說到底其實就是一門組合的藝術，會議討論有長有短，發言者有多有少，你能從會海中淘出大家普遍關注的話題和發言，并能把她巧妙地組合起來，這就是你要做的全部工作了。至于稿件精不精彩，一看會議質量，二看你的手上功夫了。

新聞特寫貴在“特”

新聞特寫是新聞的一支輕騎兵，是介于消息與通訊之間的一種寫作體裁。它往往攝取新聞事實中最富有特征、最富有表現力的片斷，通過多種表現手法，對具有強烈視覺及情感效果的著力刻畫，使其產生立體感，從而更加集中、更加突出地表現新聞事實和主題。

新聞特寫姓“新”也姓“特”，一般具有較強烈的文學色彩，注意渲染與烘托氣氛，很容易使讀者形成視覺——神經——情感——思維的感應效果。新聞特寫貴在“特”，其寫作以“特”見長，要求抓特點、抓特色、抓特別之處，著重選準富有典型意義的一個片斷、一個場面、一個情節、一個鏡頭，加以特寫鏡頭式的“放大”，內容集中于一點，描寫著力于細節，事件呈現于現場，給人以如臨如境、如聞其聲的美妙感覺。作為一種重要的新聞報道形式，新聞特寫在版面上常常被加以突出處理，或加粗標題字體，或圍花邊，特別引人矚目。

對于重要領導人的活動，在抓好綜合消息的同時，不妨留一個心眼，瞅準機會逮上一條活蹦亂跳的新聞特寫。省長來永州考察工作，要走要看的地方很多，當然不是為了看一個地方的群眾歌詠會。然而誰也沒想到，當永州市直單位的群眾歌詠會帷幕即將拉開之時，已舟車勞頓幾天的省長竟準時走了進來，并帶頭鼓掌。省長看節目時肯定不能多說話，但省長一直頜首微笑、不時用手打著節拍、不時贊賞幾句的情景，還是被記者觀察到了。出席群眾歌詠會，這完全是省長考察之外的一個“小插曲”，可以報道，也可以不報道。但這樣的“小插曲”非常難得，棄之實在太可惜，并且有場面、有情景、有語言、有氣氛，更有意義，稍許著墨幾句，就是一篇精彩的新聞特寫。你說這稿子我能不寫嗎？

在有特點、有特色、有特別之處的場合和地方，記者一定要瞄準新聞特寫，敢于出手。要知道，一篇好的新聞特寫，往往勝過10篇平庸的“本報訊”。

注 釋：

①見《致賴少麒信》，《魯迅全集》第21卷，光明日報出版社，2012年，第273頁。

（作者系湖南永州日報社副總編輯、高級記者）

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