從聲樂作品《孟姜女》中分析聲樂演唱的情感表現

曹明明（山西大同大學音樂學院，山西 大同 037000）

從聲樂作品《孟姜女》中分析聲樂演唱的情感表現

曹明明
（山西大同大學音樂學院，山西 大同 037000）

作曲家王志信和詞作家劉麟對江蘇民歌《孟姜女》進行改編再創作，形成新的聲樂作品《孟姜女》。二者之間的差異不僅表現在音樂形式上，還表現在情感表現方面。聲樂作品通過聲音表達情感。一個失去情感的聲樂作品，即便演唱者聲音再優秀，也只是傳遞聲音的“發聲器”而已。為使演唱的聲樂作品更加動聽、更加感人，對作品進行恰當的情感處理是很有必要的。

《孟姜女》；聲樂作品；情感表現

“情動于中，故形于聲。”“樂者發于聲，聲者發于情。”一部優秀的聲樂作品，要能夠“以聲傳情”，既通過演奏者的聲音表現作品中的故事情節，又要表現出情感變化，這也是聲樂作品魅力的體現。但在歌唱中，往往更加注重聲音外在質量，并以此作為衡量歌唱是否優秀的重要標準，而忽視了內在情感在聲音表現及聲樂作品中的重要性。聲樂是通過聲音表現情感的一門藝術，而沒有情感的歌唱，也不能將其稱為聲樂。因此，在聲樂作品中，恰當的表現情感內涵是非常重要的。

一、民歌《孟姜女》中的演唱情感表現分析

（一）《孟姜女》的曲式

民歌《孟姜女》是以啟、承、轉、合四個結構的單樂段進行呈現的，每段中均有四句歌詞，曲調流暢而華麗，委婉而細膩，表現出深切的情感。

（二）演唱者的情感表現

1.表情。在對《孟姜女》的時代背景和情感意境了解的基礎上，將自己融入到作品當中，并通過聲音及表情進行表現。在演唱過程中，氣和聲均需要根據表情的需要隨時轉化。“正月里來是新春，家家戶戶喜盈盈”，春節時，家家戶戶都處于團員的熱鬧中，而孟姜女卻獨自一人在家中思念丈夫，這種無奈的情感通過哀怨卻委婉的情緒充分表現出來。“人家夫妻團圓聚，孟姜女的丈夫去造長城”，這種惆悵、思念卻又憤怒的情緒延伸到“孟姜女望長空淚眼霧蒙蒙，我與杞良何日能重逢”中，通過眼淚表現出孟姜女對丈夫的相思之情，而在最后一句“哭倒長城八百里，只見白骨滿清山”時，歌曲達到高潮，此時要表現出孟姜女見到“白骨滿青山”時悲痛欲絕的情感。

2.氣息。表現任何情感時，演唱的支持部位都應該通暢，保持自然、放松的狀態，避免出現無力或僵化的情況。在《孟姜女》的演唱過程中要保持氣息通道的順暢，氣息的吸入和呼要適中既不能多，也不能少，要讓呼吸過程放松又自然，在歌唱時能夠根據感情色彩發出相對應的聲音，根據。例如在第一段第一句中，“正月里來是新春，家家戶戶喜盈盈”雖然無奈且哀怨，但只是在訴說，并不需要強烈感情的表達，因此保持氣息平緩就可以。

3.聲音。《孟姜女》演唱時，在保證最佳發生效果的前提下，聲音不能太靠后。要通過聲音將整首歌曲的已經和孟姜女悲慘命運表現出來。例如在第一段中，為表現出新春期間孟姜女卻孤身一人的孤獨，需要通過暗淡的聲音進行表現這種凄涼的情緒。

二、根據聲樂作品《孟姜女》曲譜及歌詞分析情感和意境

作曲家王志信和詞作家劉麟根據原民歌《孟姜女》的旋律風格，改編再創作出新的大型聲樂作品《孟姜女》。整個作品采用多段體曲式結構進行呈現，四段通過2/4、3/4、4/4的節拍表現春、夏、秋、冬四個季節的情感變化。曲調變化多，節奏適中。旋律經過委婉、凄涼、漸慢、快板、激烈、漸慢的變化，將凄涼、哀愁、怨恨表現得淋漓盡致。

（一）春

此段基本保留原民歌的結構，在旋律上僅做細微的潤飾。主要敘述了孟姜女和其丈夫分離的場景。整段音樂速度較慢，演唱者要用飽含哀怨的情緒委婉的訴說。節奏平穩、曲調舒緩而柔和，色彩較為暗淡。“人家夫妻團圓聚，孟姜女的丈夫去造長城”，在這一句中要充分表現出新春佳節時，孟姜女不能與丈夫團聚的苦楚、寂寥和惆悵。

（二）夏

根據第一段的框架，在原民歌的基礎，重新進行加工，形成第二段。較之第一段，節奏加快，旋律增強；但結構、色彩、落音仍與第一段的韻律相似。但為了表現孟姜女對丈夫的思念之情，以及想見與無法想見的悲憤與怨恨，在段落結尾增加了帶有哭腔的長托腔。演唱者的感情需要慢慢深入，把握好長拖腔的表現。

（三）秋

第三段中哀怨之情更近一步，樂曲也從大調G微調轉為小調F羽調。色彩更為悠遠，感情更加深切。隨著孟姜女內心情感的不斷變化，情緒不斷被推進，當走向最低潮時，樂曲從D徵調轉為D羽調。“落葉飄，秋風涼”“線是相思，針是情”，演唱者要注意分句、停頓以及氣息的流動變化；“絮進寒衣伴君行”，唱出孟姜女的情深意切，唱出孟姜女的哀怨憂愁，并為下一段千里尋夫做情感鋪墊。

（四）冬

第四段是在原民歌的基礎上，結合戲曲音樂表現手法加工而來，整段以G羽調開始，F宮調結束。前段快板中運用緊打慢唱的搖板和由慢漸快的垛板，伴奏中采用16分音符，表現出孟姜女在寒風刺骨、寸步難行的天氣下千里尋夫，雖歷經艱辛卻始終堅強不屈，渴望與丈夫團聚。歌聲高亢拖腔，而伴奏與演唱者在節奏、曲調上的差異，進一步烘托出緊張、悲憤的氣氛。“哭倒長城八百里，只見白骨滿”的血淚控訴時，旋律開始向輕調變化，通過緊拉慢唱的表現手法和音程上以及音程上七、八度的大跳表現出孟姜女千里送寒衣，卻發現丈夫已經去世的極度悲痛以及對當權者的怨恨和憤怒之情。在演唱時必須注意字頭的準確，要有足夠的氣息支持“哭”和“八”字的高度，并將尾音的力度完美的展現。

三、結語

只有在對聲樂作品本身就足夠認識的前提下，才能夠對聲樂作品的情感表現做出恰當的處理。因此，要充分了解作品創造的歷史背景，了解作品的構成，在此基礎上深切的體會作品所表現的情感，并通過表情、氣息、聲音進行表現，只有這樣，演唱出來的聲樂作品才能“引人入勝”。

［1］劉輝.論歌曲《孟姜女》演唱中的情感表現［J］.考試周刊，2014 （3）：25-26.

［2］王小露.淺談新民歌《孟姜女》藝術處理及情感表現［J］.北方音樂，2015（23）：18-18.

曹明明（1982—），女，漢族，河北滄州人，碩士研究生，山西大同大學音樂學院，講師，研究方向：聲樂演唱與教學。