二胡運弓力度的運用控制和呼吸協(xié)調(diào)

隋 媛

（煙臺市文化館，山東 煙臺 264001）

二胡運弓力度的運用控制和呼吸協(xié)調(diào)

隋 媛

（煙臺市文化館，山東 煙臺 264001）

二胡運弓力度的控制和呼吸協(xié)調(diào)讓我們在二胡的學習中更好的把握對運弓力度的控制，對二胡運弓科學的進行分析掌握，運弓的自然重力，右臂的重力，對弓子的控制力，巧用二胡運弓的重力和克服緊張的呼吸狀態(tài)。掌握好運弓的力度，就可以在壓著時巧妙的借用琴弓和人體的有關(guān)環(huán)節(jié)自然重力作用于琴弦，以達到運作協(xié)調(diào)，發(fā)音堅實，音色、力度變化賦予的一種運弓技巧。

力度控制；協(xié)調(diào)；呼吸狀態(tài)

一、運弓力度作用

力度這個術(shù)語的基本含義就是音樂中音響強弱的分配和強的變化。樂曲的力度是由樂曲的內(nèi)容決定，并依據(jù)演奏者的創(chuàng)作構(gòu)思藝術(shù)才干實現(xiàn)的。音樂演奏者也擁有多種多樣的表現(xiàn)手段和實現(xiàn)這些手段的手法來更鮮明地顯示作品的力度。樂曲的演奏與演奏者的運弓力度的控制是不可分割的。

作為音樂表現(xiàn)手段之一的運號的力度，對聽眾的影響力量具有很大的作用。所以演奏者總是非常重視運弓的力度，大家都知道，要使演奏更具有表現(xiàn)力和感染力，運弓的力度起重大的作用。樂曲的處理包括運弓的力度。速度變化和音樂表現(xiàn)的各種手段來最鮮明，最有表現(xiàn)力地展現(xiàn)音樂思想內(nèi)容和他的音調(diào)實質(zhì)，賦予較大的伸縮性和擴張力。如：奏（f）強，不僅表示聲音要響，而且還應要求充實，飽滿。演奏時要注意運弓要寬闊，在加大壓力的情況下一定要注意弓速。如果只注意強弓的壓力而忽視相應地弓速，發(fā)音會暗澀，甚至使音響破裂。

奏p（弱），發(fā)音不應是虛弱輕飄，而是深遠、內(nèi)在，奏法上要注意適當減少弓子對弦的壓力和相應放慢運弓速度，還要注意在右手主動的控制下，把弓毛貼在琴弦上，發(fā)出充實的弱音。如果右手較被動地拖著弓子，只依靠弓子的重量運行，雖然音響減弱了，但聲音卻虛弱輕飄，有氣無力。

慢弓是二胡演奏的基礎。弓弦樂器是依靠弓子摩擦琴弦使之自由震動而發(fā)聲，握好。運弓的力度，弓子平、直、穩(wěn)、實以達到動作協(xié)調(diào)，發(fā)音堅實，音色，力度富于變化的一種運弓技巧。這些也是二胡的老問題了，而一直反復的強調(diào)這些問題，主要還是為了更好的解決運弓虛的狀態(tài)。演奏時右手有關(guān)環(huán)節(jié)的自然的在琴弦上，弓子的壓力和運用的速度有機的結(jié)合，結(jié)合的狀態(tài)不同，其弦振動的狀態(tài)也不同，音色也不同。一般的認為，好的聲音是松，通，實，厚，圓，潤，亮，壞的聲音是緊，虛，干，不通，晦澀。運弓的力度是弓子拉琴弦的力度。

綜上所述，可見二胡的運弓是多么的重要，是音樂表現(xiàn)的一個重要手段，讓我們演奏更具有感染力和內(nèi)在張力，從而使中國特有的民間樂器更科學的發(fā)展。

重力也是二胡運弓的關(guān)鍵，在二胡教學中，我們一直重視放松的問題。我們演奏不好時就是太緊張不放松，演奏者掌握了正確的運弓的方法。在教初學者運弓時，強調(diào)右手指的壓、托、頂、勾的基本的運弓方法是很重要的，掌握正確的運弓用力，運弓的“平、直、勻”等要領(lǐng)，關(guān)鍵還在于巧用重力。在弓上使用重量，而右手不緊重量從肩部到上臂落到手腕上，通過手腕把它重新分配給手和手指。這是小提琴家談到如何在弓子上使用壓力加大音量時的運用方法。有成就的二胡演奏家們的演奏，音質(zhì)豐滿、結(jié)實，音色明亮、柔美，表現(xiàn)出深厚的功底學習二胡過程中著重講解的課題之一演奏二胡，要學會這個運弓方法，右手臂及弓子的自重力，手臂的肌力在推拉運弓上和弓子的力度控制上，從而使右手臂肌肉、關(guān)節(jié)靈活，省力動作敏捷、音質(zhì)飽滿、音色優(yōu)美。運弓技巧，根據(jù)樂曲感情的需要加上一些技巧，將手臂、弓子結(jié)合使用，達到感人至深的境地。

二、演奏如何調(diào)整呼吸

巧用重力克服緊張還有一個關(guān)鍵是演奏中的呼吸狀態(tài)。如氣功中的三要素，調(diào)身，調(diào)息，調(diào)意，很適合二胡的演奏和訓練，調(diào)整好演奏姿勢做到：腰直目平，肩送，氣沉，的要領(lǐng)。

演奏前調(diào)整的呼吸狀態(tài)，即氣要沉。調(diào)整呼吸對于演奏至關(guān)重要，能進入境界，開展想象。調(diào)息法，采用氣功中用鼻呼吸的調(diào)息法是以自然呼吸為，順呼吸法，吸氣要氣至丹田，漸鼓小腹，呼氣時漸收小腹。與演奏前氣功調(diào)息法相比自然呼吸調(diào)整，顯得更深沉緩慢，使演奏者做到平心靜氣，神閑致遠的效果。

自然呼吸的基礎上通過長期演奏所形成的同演奏相適應的呼吸動力定型。在人類的肌肉活動中，呼吸和形態(tài)動作，能把相應肌肉群同呼吸器官、心臟等器官的活動統(tǒng)一起來，在進行調(diào)節(jié)時開吸合呼、展吸收呼、起吸落呼、松吸緊呼等，就會減少一定的緊張，達到放松用力的目的。

三、結(jié)語

二胡近幾年的演奏難度越來越大，對演奏者的要求越來越高，其中就包括運弓力度的提高，而且還借鑒了西方樂器的演奏手法和技巧，更大膽更科學的轉(zhuǎn)變，豐富了表現(xiàn)力，確立了新的藝術(shù)內(nèi)涵，很大程度上取決于演奏內(nèi)在張力的大小，將二胡性能超常發(fā)揮得到創(chuàng)新，使二胡煥發(fā)出新的生機和異彩。■

［1］ 趙硯臣.二胡基礎訓練［M］.上海：人民音樂出版社，1977.

［2］ 傅華根.論二胡演奏［M］.香港：國際中國文化出版社，2007.

［3］ 莫斯特拉斯.小提琴演奏藝術(shù)的力度［M］.上海：上海音樂出版社，1957.