試論民間音樂對音樂創作的影響

舒 梟

（南昌市菜茶劇團，江西 南昌 330009）

試論民間音樂對音樂創作的影響

舒 梟

（南昌市菜茶劇團，江西 南昌 330009）

所謂民族的才是世界的，我國在音樂領域要把民族音樂放在重要位置，而民族音樂的重點在于民間音樂。民間音樂也是在持續發展演化，其中有和外來文化融合而出現的變化。而現代音樂創作必須根植于民間音樂，并繼承其精髓，才可以更好的創新。

民間音樂；創作；發展

中國的歷史非常悠久，而且民族多樣，56個民族都有各自豐富的民間音樂。這些民間音樂承載著民族思想和精神風貌，是我們審美思想與思維方式的重要體現。這些民間音樂經歷了較長歷史時期的發展，逐步形成民間歌曲、民間歌舞、戲曲音樂、說唱音樂以及民族器樂五個類型。

正所謂民族的才是世界的，現代音樂創作必須要汲取民間音樂的營養，民間音樂在各個發展階段，都對當時的音樂創作起著一定程度的影響作用，在不少著名作曲家的作品中都能夠感受到民間音樂的元素，有些是在作品中直接取材或直接應用一些已有的民間音樂，也有些是繼承了傳統音樂的表現方式并進行再創造，還有些是運用傳統美學的理念指導創作。

一、民族民間音樂的種類

我國的民族民間音樂能反映人民的實際生活和社會的發展變化，載體多樣，內容詳細，風格別具一格，非常具有感染力，受眾人喜歡，重點分為如下類別：

民間歌曲的發展歷史久遠，具有很多精品，從下面采集的民歌數目也較多。民歌貼近人民大眾，貼近生活，有些口頭化，有些口語化，還有些民族化等，但一般都短小精煉，生動形象，風格迥然。不論是專業人士還是業余音樂愛好者，都對民間歌曲很是熱愛，學習民歌是學習音樂不可或缺的，意義深遠。

說唱音樂又稱曲藝音樂，主要是由音樂、表演和文學所結合的一門藝術，其中混有說唱混有敘事和代言相結合，是傳統藝術的鎮壓之寶，最經典的有琴書、墜子和大鼓。

戲曲音樂是一種比較綜合的舞臺藝術，集歌舞、說唱和民間音樂于一體，是傳統文化的重要部分。戲曲音樂的種類特別多，有400多種，語言生動，節奏優美，能夠塑造鮮明的人物形象，情節豐富，反映生活狀態，是歌曲創作的寶貴素材。

器樂曲種類很多，非常具有民族特色，蘊涵積累豐富，它與歌曲創作聯系緊密，有很多器樂曲都從民歌中取材，學好民族器樂曲，對音樂創作有著很重要的借鑒意義。

歌舞同樣是一種歷史悠久的藝術，能夠載歌載舞，具有廣泛的群眾基礎，節奏清晰、旋律活潑和感情豐富，同時地方色彩和民族風格明顯，比較出名的有秧歌、二人轉、長鼓舞和歡樂舞等，它的發展為音樂創作提供著豐富的創作素材。

二、直接引用民間音樂的曲調

上世紀初期的時候，還處在中國現代音樂的創始期，那時的音樂家就經常直接引用現有的民間曲調填詞成為歌曲后在校園里教唱。例如黎錦暉創作的歌舞劇《春天的快樂》就是直接引用的民間曲調來組織的歌唱部分，因為歌詞十分親切和口語化，歌曲的旋律動聽且感染力很強，此歌舞劇演一經出以后，迅速成為全社會的流行歌舞劇，特別是主題歌曲《桃李爭春》成了那時全社會最流行的歌曲。這首歌的詞凝練雅致，而曲子則來自于民間的曲牌，詞曲配合得十分巧妙，顯示出創作者對民間音樂掌握嫻熟。引用民間音樂的已有曲調或是改編民間樂曲的還有很多其他的著名作品，比如音樂家劉熾利用陜北民歌《陜北道情》改編創作的《翻身道情》，再比如賀綠汀利用同名民歌改編的著名樂曲《森吉德瑪》是我國近現代以來西洋樂器組合樂曲的典范。以上作品能夠成功主要由于：一是曲作者想體驗調式的風格，以此作為和聲的依據；而是想把已有的曲調與作者的主管感受統一有機融合為一起，就好像這曲調并非引用的，而是作者親自獨創的一般。

三、民族傳統音樂發揚光大

音樂創作是在民族傳統音樂的基礎上進行發揚光大，最典型的代表作品《聽松》，其節奏緊湊，段落鮮明，整首曲子給人一種氣勢宏偉，震撼人心的感覺。正是由于作者節奏運用的好，調式安排也非常有新意，才使得其成為了聲情并茂作品的一個典型。另外一個典型歌曲《黃河大合唱》，本首作品是我國民間音樂和新曲音樂相互結合的一個典型，能夠讓每一位中國人感受到民族的自強不息，能夠感染每一位愛國人士。這首光輝萬丈的曲目，是音樂史上的一個完美體現，將永遠立于世界之林。

四、運用民族調式美學創作音樂

我國是多民族國家，各個民族習慣特點各異，因此，音樂的調式也多種多樣，而調式是經過長期的積累和不斷優化而形成，是實踐的積累，它優美、質樸，凝聚著其民族獨特的音樂美感。

五、結語

從古至今，好的音樂作品一般都善于抓住其內在氣質，逐步進行深挖，然后再將音樂的最高精神境界植入到傳統之中，把音樂建立在有根基且根基牢固的地方，這樣才能發揚光大，繼往開來。也就是說所謂的音樂創作必須既要立足于民族特色的根基，又要不斷創新從而吸收更多的養分。但是一定要避免華而不實，不能為了創新而創新，根本不顧音樂的精髓。所以，只有以傳統的民族音樂為基礎進行創作，尤其是對于青年一代的音樂創作者，一定要以民族傳統為基礎，逐步成為傳統音樂的繼承者，創作出更好的作品，不斷的推動中國音樂的進步和發展。■

［1］ 袁靜芳.歷史的回顧——評20世紀中國傳統樂器獨奏音樂創作［A］.汪毓和，陳聆群.回首百年——20世紀華人音樂經典論文集［C］.重慶：重慶出版社，1994.

［2］ 孫繼南.黎錦暉兒童歌舞音樂的藝術經驗［A］.汪毓和，陳聆群.回首百年——20世紀華人音樂經典論文集［C］.重慶：重慶出版社，1994.