探析歌曲前奏的寫作技巧

黃 婷（海南熱帶海洋學院，海南 三亞 752000）

探析歌曲前奏的寫作技巧

黃 婷
（海南熱帶海洋學院，海南 三亞 752000）

歌曲前奏又稱為“引子”，它與間奏、尾奏共同構成一首完整的歌曲，三者統稱為歌曲的“附屬結構”。通常情況下，一首歌曲可以沒有間奏與尾奏，但總是需要有前奏的。由此可見，前奏在歌曲寫作過程中的重要地位。本文從歌曲前奏的寫法與類型著手，簡明扼要地分析了歌曲前奏的寫作技巧。

作曲；歌曲寫作；歌曲前奏

一、歌曲前奏寫作前的基本工作

（一）弄清歌曲前奏的重要作用，從思想上重視歌曲前奏寫作

歌曲前奏（引子）、間奏（過門）與尾奏（尾聲）不僅是歌曲完整結構的重要組成部分，也是表現歌曲情感內容必不可缺的組成部分。在整首歌曲中，三者都可稱得上是“獨奏部分”，各司其職，發揮著不同的作用。對于前奏而言，它的作用更是不容忽視，因此，要掌握歌曲前奏的寫作技巧，首先要弄清歌曲前奏的重要作用，從思想上重視歌曲前奏寫作。具體而言，歌曲前奏的作用主要有四個：（1）為演唱者提示歌曲的音高、意境、音樂氣氛、音樂形象等，引領演唱者進入歌曲的情境之中；（2）明確歌曲的節拍速度，使演唱者能夠準確掌握歌曲的調式、調性、節奏、力度等特性；（3）展現歌曲的風格特點，是進行曲、舞曲還是兒童歌曲等；（4）為聽眾帶來歌曲的提前感受。通過聆聽前奏，聽眾往往能夠判斷出歌曲的主調、結構以及所要表達的情感特征。

（二）分清前奏的種類，并詳細了解各種前奏的構成特點

弄清楚歌曲前奏的重要作用后，接下來就要對歌曲前奏的種類進行相關了解。具體而言，歌曲前奏一般有以下十種：

（1）旋律式，即歌曲的引入部分由旋律構成。（2）音階式，即歌曲的引入部分由音階構成。（3）分解和弦式，即歌曲的引入部分由分解和弦構成。（4）長音和弦式，即歌曲的引入部分由長音和弦構成。（5）屬七和弦式，歌曲的引入部分由屬七和弦構成。作曲家常常利用屬七和弦的不穩定與不和諧效果，增加其對主和弦的傾向性動力。屬七和弦的解決音正是歌曲的開始，因而能夠使歌曲的引入具有特殊的音響效果。（6）震音式，即歌曲的引入部分由震音構成，作曲家常把震音應用在寬廣、遼闊和較為自由的前奏中。由于震音能夠對歌曲的節奏感產生一定的削弱作用，因此它很容易增強歌曲的平穩性。（7）同音反復式，即歌曲的引入部分由節奏構成。通常情況下，這種引入伴奏音型是在演唱者開始演唱前的彈奏，并無其他裝飾。在前奏寫作中，作曲家常常將這種前奏應用到即興伴奏中，并能夠產生非常好的音響效果。這種前奏有兩個作用：一是通過幾個不斷反復的音型，把歌曲的速度、力度、情緒調動起來；二是把演唱者以及聽眾的注意力調動起來。（9）休止式，即歌曲的引入部分由休止符構成。與長音和弦相比，這種引入顯得更加平和、安靜。（10）綜合式，即歌曲的引入部分由幾種不同方式的組合構成。這種組合具有非常大的靈活性，作曲家可以按照自己的主觀意愿以及歌曲想要表達的情景自由組合，產生多種多樣的組合。

二、全面分析歌曲前奏的寫作技巧

前奏音樂材料的來源有兩個：一是來源自歌曲本身的素材；二是根據歌曲主題、意境、風格等需要，作曲家用新材料重新創編。一般情況下，歌曲前奏根據作曲家所用材料與寫法的不同，可以分為音型式的前奏、主題式的前奏、高潮式的前奏、旋律式的前奏以及作曲家根據歌曲的風格、節奏、旋律、情緒等特征創作的前奏五種。

（一）音型式前奏的寫作技巧

作曲家將歌曲伴奏織體中的音型提前幾個小節出現，或歌聲進入后仍持續向下進行，為歌曲主題的進入作好鋪墊。音型式前奏一般不包含曲調因素，而僅僅以結合主和弦包含了和聲進行的方式彈奏。音型式前奏是最簡單的前奏寫法，用音型做前奏可以是和弦式音型、全分解式音型，也可以是半分解式音型。采用這種前奏寫作手法的歌曲如門德爾松作曲的《乘著歌聲的翅膀》以及舒伯特作曲的《鱒魚》。

（二）主題式前奏的寫作技巧

主題樂句式前奏的寫作技巧：作曲家用歌曲中某個樂句的旋律原樣或加以變化，或選取幾個樂句中的片段進行重新整理組合，形成一個新的完整的樂句式前奏。采用這種前奏寫作手法的歌曲如劉錫津作曲的《我愛你，塞北的雪》。

主題樂段式前奏的寫作技巧：與主題樂句式的前奏相類似，作曲家用歌曲中某個樂段的主題旋律的原樣加以變化，形成一個新的完整的樂段式前奏。采用這種前奏寫作手法的歌曲如王世光作曲的《長江之歌》以及桑桐作曲的《北戴河》。

（三）高潮式前奏的寫作技巧

使用歌曲高潮部分的音調作為前奏的素材，又稱高潮型前奏。歌曲高潮部分的音樂是整首歌曲情感表達最為集中、最為豐富之處。通常情況下，歌曲高潮部分的音調具有開闊、高昂、濃烈的特點，因此以它的材料作為前奏，很容易將演唱者與聽眾輕松帶入歌曲的特定情景之中。采用這種前奏寫作手法的歌曲如士心作曲的《說句心里話》以及秦詠誠作曲的《我為祖國獻石油》。

（四）旋律式前奏的寫作技巧

旋律式前奏又分為以下三種：

第一種是采用歌曲中的第一句（即主題句）旋律作為歌曲前奏的材料，可以直接提示歌聲的進入。但是，在很多情況下，歌曲的第一句都是半終止，缺乏調性的穩定性，并且需要很自然地與第二句連接。因此，在被當作前奏時，作曲家必須對其加以改變，以利于與歌曲第一句的銜接。采用這種前奏寫作手法的歌曲如劉雪庵作曲的《紅豆詞》以及黃自作曲的《玫瑰三愿》。

第二種是將歌曲中的后部旋律作為前奏材料。通常情況下，歌曲最后一句的和聲都非常穩定，且調性非常清楚。因此，用歌曲后部當作前奏，能夠使這種前奏與歌聲的銜接非常順暢、自然。采用這種前奏寫作手法的歌曲如韓夏作曲的《毛主席的恩情比山高比水長》以及王酩作曲的《邊疆的泉水清又純》。

第三種是用歌曲中的一個樂句作為歌曲的前奏材料，例如張乃誠作曲的《再見吧！媽媽》。

（五）作曲家根據歌曲的風格、節奏、旋律、情緒等特征創作的前奏的寫作技巧

這種寫作技巧賦予前奏更多的自由性、藝術性與獨立性，與前面幾種前奏寫作技巧相比，它的產生需要作曲家對歌曲做出非常詳細、全面、深入的分析與理解。采用這種前奏寫作手法的歌曲如施光南作曲的《打起手鼓唱起歌》以及賀綠汀作曲的《嘉陵江上》。

三、歌曲前奏寫作過程中的注意事項

第一，歌曲前奏的結構應當簡明短小，其規模相當于歌曲的一個樂句或兩個樂句的長度，不宜過于復雜。這是因為歌曲前奏本身對演唱者來說只是起著演唱引導，以及提示歌曲的主題思想、音高、節奏等作用。

第二，前奏結束處的和聲即可以用收攏性和聲進行，也可以用開放性和聲進行。兩種和聲給人以不同的聽覺感受：收攏性和聲收尾的前奏給人感覺干凈利索，音色與調性清新、明朗；開放性和聲給人感覺意猶未盡、耐人尋味。

第三，歌曲前奏的形象應當鮮明、生動，與歌曲的內容、體裁特征相符合。前奏寫作的創新固然重要，但作曲家不能一味地追新求奇，在前奏寫作過程中不遵循歌曲創作的基本規則，天馬行空，亂寫一氣。

第四，當歌曲中有樂隊介入時，作曲家便會在設計前奏時，放松對“歌唱性旋律”的掌控力度，使用一些非常器樂化的語言。

第五，由于電聲樂隊的普及，使聲樂與器樂的結合變得越發緊密，進而使歌曲的伴奏聲部越來越重要，并且這些伴奏聲部已經不再是純附屬性的了。在這種情況下，歌曲的前奏就會變得比較大（音程、樂句較長）。

［1］李遇秋.歌曲創作知識談之十五——前奏、間奏和尾奏［J］.小演奏家，2011（12）.

［2］唐德松.歌曲創作前奏、間奏、尾聲的寫法及其藝術表現［J］.貴州民族學院學報（社會科學版），2001（2）.

［3］汪黎明，鄭毅峰.淺析歌曲鋼琴伴奏中前奏的編配［J］.淺析歌曲鋼琴伴奏中前奏的編配，2010（2）.

［4］趙洪斌.黃自歌曲鋼琴伴奏中的前奏、間奏與尾聲研究［J］.音樂大觀，2012（7）.

教育部“十二五”教育部科研規劃重點課題《新課改下課堂教學方法與手段的有效研究》子課題：《新課改理念下音樂教學方法與有效性研究》編號KYH520。

黃婷（1981—）女，漢族，吉林省人，研究生畢業，畢業于韓國培材大學現代作曲與技術理論專業，現為海南熱帶海洋學院教師，講師，研究方向：作曲與作曲技術理論。