從《血色浪漫》走近陜北信天游

張亞麗

（四川音樂學院，四川 成都 610021）

從《血色浪漫》走近陜北信天游

張亞麗

（四川音樂學院，四川 成都 610021）

根據都梁同名小說改編的電視劇《血色浪漫》，充分展現出了陜北信天游這種體裁音樂的特征。該劇沒有華麗場景，沒有時尚裝扮，而打動人心的是劇中那一首首凸顯陜北人情風貌的信天游。尤其是劇中秦嶺的獨唱曲目，如《滿天的花喲滿天的云》、《圪梁梁》以及《走西口》等，不僅體現了秦嶺對躍民的一往情深，更展現了信天游獨特的陜北藝術之美。

血色浪漫；陜北民歌；信天游

近年來，隨著電視劇《血色浪漫》的熱播，讓我們對陜北信天游有了更深層次的了解。該劇中的插曲更為廣大熱愛陜北信天游的人提供了一個學習、研究的范本。

一、《血色浪漫》：形神兼備的陜北民歌

（一）揭開故事序幕的《拜年》

在《血色浪漫》中，首次信天游以《拜年》的歌名出現。故事主人公鐘躍民等知青下放到陜北石川村，迎接他們的杜老漢唱出了這首豪放嘹亮的《拜年》：“正月里來是那新年來，我給公公來拜年，手提一壺呀四兩酒哎個喲喲，”這其中“哎”、“喲”、“呀”等襯詞的運用是信天游的一大特色，這些襯詞基本上分布于正詞的空隙之間，并不凸顯出結構本身由于擴充而造成的“鑲嵌式”結構特點，使得整個歌詞變得更加地生動化、口語化，語氣也變得更為貼切、自然，突出內容的重要性。

（二）鐘躍民與秦嶺愛情的見證

在整部劇中，雖躍民和秦嶺之間的溝通并不多（9次），但其中一半以上均有信天游的元素（5次）。首次見面，信天游既是二人交流的媒介，同時也起推動全劇劇情發展的作用。信天游在劇中更多體現的是環境音樂功能。

1.初次見面的癡情對唱

陜北地處黃土高原，地瘠民貧，地區偏遠，與外界的交流甚少。而信天游便成了人們抒發情感的途徑，借此真實地傳達出他們的所思所感。

鐘躍民唱道：“要吃那砂糖化成水，要吃那冰糖嘴對嘴。”可謂是“語不驚人死不休”，“嘴對嘴”的唱法體現了信天游樸實口語化的特點。接著，秦嶺唱道：“一碗那涼水一張紙，誰壞了那良心喲誰先死。”含蓄地表白了自己的情感指向。鐘躍民繼續唱道：“半夜里想起了干妹妹，狼吃了哥哥不后悔。”正是緊接著秦嶺前句演唱的“良心”意思基礎上展開的。秦嶺便放了心，回唱道：“天上的星星數北那斗，妹妹那個心上只有你一人呢。”表達了對躍民的一片癡情。躍民更加坦言唱道：“陽世上那跟你交朋呀友，陰曹那個地府咱們配夫妻。”已表示出要和秦嶺成為生死夫妻的心志。

這段體現了信天游的唱詞通常較口語化的特點，在形式上通常是兩句體，且上句一般以起興開頭，而下句則相應地點題，具有即興特點，語言質樸感人。

2.凄婉動人而又令人憧憬的《滿天的花喲滿天的云》、《圪梁梁》

（1）《滿天的花喲滿天的云》

秦嶺一曲，躍民感動涕零。

第一句“滿天的花喲滿天的云”便以高亢激昂的語調展開，既與主題曲的唱詞相掛鉤，又與溝川遍布的陜北地貌一脈相承，第二句，情感稍稍地平靜了下來，將視角轉向了繡荷包，運用了起興的手法。最后“針針都是想那心上人”一句，節奏感增強了，接下來的“哥呀”就從上句末尾十六分音符進入到“八分音符+四分音符+八分音符”的模式之中，而這一結構對應的只是一個“哥”字，后面的唱詞“呀”更是明顯，這一個字居然花了3拍子來演唱，時值的故意延長，巧妙地凸顯出演唱者當時的那種細膩的深情。此曲舒緩與緊湊的樂句相結合；“云，金”韻腳和諧，整體上形成錯落有致，和諧圓滿的形式感。

最后唱到“哥走天涯拉著妹妹的手，哥呀”的時候，悲凄中透出秦嶺愿與鐘躍民一起永不分離的真摯情義，躍民也由此深深愛上了秦嶺。

（2）《圪梁梁》

此曲主要是一個樂段而已，全曲的核心樂句“對面山的那個圪梁梁上那是一個誰，那就是的那個要命的二來妹妹”。第一個樂段便出現了極大的音域跨度，音名雖然都是6，但唱詞“山的那個”便已在原來的“對面”基礎上有了一個八度的音域跨度。這樣音域變化，一則是與當地陜北信天游的特點相吻合，二則也與歌者秦嶺的心境相一致。唱詞“那是一個誰”實際是秦嶺的自問自答，因為第二句便回答了這樣的提問：“那就是的那個要命的二啦妹妹”。從第二樂段上看，樂句幾乎沒有發生變化，錯落有致的樂段格式參差交織及“發狠話”式的唱詞，恰當地表達出了此時秦嶺獨特的心境，那種深深愛慕于鐘躍民的微妙心理。

所謂“信天游不斷頭，斷了頭，窮人無法解憂愁”。對于黃土高原這樣特定的環境，信天游便成了躍民與秦嶺最好的傳情紐帶。

3.離情依依的《走西口》

鐘躍民入伍參軍了。而此時躍民與秦嶺處在熱戀之中，當秦嶺得知躍民將要去參軍的時候，她便又唱了一首《走西口》。

在唱到“走西口”的時候，從原先的音名“5”馬上跨度到高音域“1”，尤其在“口”字上，時值延長到了2拍子，表現出秦嶺依依難舍的惜別之情，后一句的唱詞“小妹妹我實難留”正好與前面的“哥哥你走西口”形成呼應，在旋律上由原先的上行轉向了下行，尤其是“留”字也同樣與前面的“口”在結構上相一致，且最后的音名相同，均為“5”音，但卻相差了一個八度，也與秦嶺此時的心情低落并降至谷底相關。這樣高高低低、錯落相間的旋律，正好表達了秦嶺愁腸婉轉復雜而又特殊的心情。接下來“手拉著那哥哥的手，送哥送到大門口”即是對故事的敘述，在旋律上比較地平速、緩和，最后的“口”字，其音名仍舊落在了“5”音上，與前一句最后的“留”相同。接下來“至死也不丟你的手。”其中的“手”字的音名情況與前面的“留”相同，表達了秦嶺深沉的感情。其中，“一道一道”反復地出現了2次，采用了疊詞的手法，同時對眼淚往下掉落采用了擬音的手法，即“突突突突”象聲詞的運用，更加凸顯出內心的痛楚，這種離別的傷感被渲染得淋漓盡致。

在這時，任何語言表達都無法像信天游那樣傾情有效，直至離別之際，秦嶺的一曲《走西口》將二位主角的感情推至巔峰。

4.久別之后的重逢

全劇最后的信天游出現在以“黃土情”為主題的音樂會上，秦嶺相繼再次唱起了《圪梁梁》、《走西口》以及《滿天的花喲滿天的云》等信天游歌曲。在這里，信天游又起到了很好的媒介作用，不但推動了故事的發展，而且也讓這一對長久失去聯系的情人碰到了一起。在這里，信天游重新營造了新的敘事維度。

二、陜北信天游的藝術特色

（一）獨特的音樂旋律特點

從演唱實踐中，總結出信天游在旋律方面3個主要的獨特點：

1.獨特傷感的古之遺音。陜北信天游凸顯出中華大地上遠古文化的一些特點。展現出雙四度的特點，并會形成空靈遙遠的感覺。

2.高亢粗狂的音程。信天游等陜北民歌，主要體現出一字一音的字曲結合方式特點，因此，這相應地使得整個陜北民歌音樂呈現出剛性的特色。加上跳進音程的大頻率使用，相應產生了波動起伏的旋律特點，具有躍動、激情的特色。

3.濃郁的悲之美。信天游主體部分是四聲、五聲、六聲、七聲以及一些八度以上的音。且總體上呈現出旋律下行的降落趨勢，即自高而低的形式演進，從而展現出悲苦的風格特色。

（二）鮮明的語言風格

1.歌詞的真實性，歌詞自然質樸，基本上是陜北當地人們情感的真實流露，不經刻意雕琢；

2.善于運用比興手法。上句比興，下句抒情為主，從而凸顯出強烈的生活氣息及其地方特色的浪漫主義。

三、結語

傳統民歌是當地民俗風情文化的產物，具有鮮明的地域性，在歌詞與旋律創作中，都體現了當地的地理環境、生活方式以及方言語匯等，可以說是世代流傳、集體創作的藝術結晶。而信天游正是這樣一種極具特色的傳統民間歌曲藝術。

[1] 董華.從電視連續劇《血色浪漫》配樂——論陜北民歌的傳承與創新.中國音樂,2010,02.

[2] 蘇軍.陜北民歌的地域特色和文化特征[J].人民音樂,2011,01.

[3] 劉大堅.論“信天游”風格構成的三大要素[J].藝術研究,2008,01.

[4] 王克文.陜北民歌藝術初探[M].中國民間文藝出版社,1986,5.