淺論打擊樂(lè)在戲曲里的地位與作用

殷 坤

（肇源縣文化館，黑龍江 大慶 166500）

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淺論打擊樂(lè)在戲曲里的地位與作用

殷 坤

（肇源縣文化館，黑龍江 大慶 166500）

【摘要】在戲曲打擊樂(lè)中，類別較多，不論作為其音色、節(jié)奏曲譜還是演奏方式均尤為豐富，打擊樂(lè)不僅是原始的音樂(lè)，也是極其富有現(xiàn)代氣息的音樂(lè)。打擊樂(lè)在戲曲當(dāng)中具有十分重要的作用，我國(guó)戲曲打擊樂(lè)在節(jié)奏方面尤為豐富，具備鮮明的音色，音響效果較強(qiáng)。

【關(guān)鍵詞】打擊樂(lè)；戲曲；地位；作用

引言：

戲曲除卻聲樂(lè)外，還包含器樂(lè)。假如說(shuō)戲曲是詩(shī)和音樂(lè)的結(jié)合，那么器樂(lè)則為舞蹈或語(yǔ)言與音樂(lè)的融合。這是由于在戲曲表演中，唱與念完全音樂(lè)化，做與打也舞蹈化。但是所有環(huán)節(jié)都無(wú)法脫離戲曲樂(lè)隊(duì)的伴奏。并且，器樂(lè)對(duì)聲樂(lè)的完美展現(xiàn)，也具有無(wú)法代替的作用。

一、打擊樂(lè)在戲曲里的地位

打擊樂(lè)為透過(guò)擊打物的震動(dòng)而發(fā)出聲音的樂(lè)器，其分成西洋打擊樂(lè)與民族打擊樂(lè)，而戲曲打擊樂(lè)在民族打擊樂(lè)中尤為關(guān)鍵。

我國(guó)打擊樂(lè)歷史悠久，早在漢朝時(shí)期，就有鼓觀樂(lè)，在唐宋時(shí)期有西安鼓樂(lè)，明朝有十番鑼鼓，大致上以打擊樂(lè)作為主要的音樂(lè)方式。有些則為打擊樂(lè)聯(lián)奏，在古代的民間有絡(luò)樂(lè)，宮廷雅樂(lè)，都融入了打擊樂(lè)。唐朝大詩(shī)人白居易則寫(xiě)出“堂上坐個(gè)笙歌清，堂下立個(gè)鼓笛鳴”的美句。

戲曲藝術(shù)開(kāi)始于宋代，元曲的產(chǎn)生則為我國(guó)首個(gè)戲曲的高峰。明清兩代則以昆腔、梆子、京劇為主，創(chuàng)造了包含打擊樂(lè)在內(nèi)的完善的藝術(shù)體系，高腔作為戲曲聲腔的一種，其具有一個(gè)基本特征為通過(guò)打擊樂(lè)進(jìn)行伴奏，有些劇種以打擊樂(lè)進(jìn)行命名，比如河北梆子，由此可見(jiàn)，打擊樂(lè)在戲曲中具有十分重要的地位[1]。

戲曲中的文戲除卻伴奏演唱以外，還需適時(shí)通過(guò)曲牌或音樂(lè)襯托劇里的情感，因此被稱之為文場(chǎng)。

打擊樂(lè)通常多與武打動(dòng)作結(jié)合，因此被稱為武場(chǎng)。打擊樂(lè)來(lái)自于生活及勞動(dòng)，其作為歷史打擊樂(lè)前輩們的勞動(dòng)成果，是勞動(dòng)人民創(chuàng)造與發(fā)展的結(jié)果。其通過(guò)眾多長(zhǎng)短不一，節(jié)奏不同，強(qiáng)弱不等的鑼鼓點(diǎn)子、牌子以及混牌子結(jié)合而成。演奏這些鼓點(diǎn)則為打點(diǎn)，通過(guò)文字記錄成鑼鼓譜，念出來(lái)則被稱之為鑼鼓經(jīng)或鑼經(jīng)。所有鑼經(jīng)都有其特有的名稱，比如“沖頭”、“叫頭”等名稱，有些與動(dòng)作相搭配，比如“出手點(diǎn)”、“搜場(chǎng)”等，有些與其展現(xiàn)的情緒相關(guān)，比如“哭頭”、“亂錘”，有些則以樂(lè)器擊打的數(shù)量相關(guān)，比如“小鑼一擊”、“大鑼三擊”[2]。

打擊樂(lè)在戲曲藝術(shù)中極富特色，其通過(guò)特殊的節(jié)奏、音響將情感烘托出來(lái)，對(duì)氣氛進(jìn)行渲染，結(jié)合唱念做打等不同方式，展現(xiàn)出各類音響的效果。不論是戲的開(kāi)始還是結(jié)束，戲劇節(jié)奏都需透過(guò)打擊樂(lè)鑼鼓點(diǎn)進(jìn)行統(tǒng)一，對(duì)于不同節(jié)奏和不同藝術(shù)方法而言，均需透過(guò)鑼鼓點(diǎn)進(jìn)行結(jié)合，令戲曲形式始終貫通。

戲曲來(lái)自生活，其與生活又存在差異，透過(guò)戲曲特有的動(dòng)作進(jìn)行。戲劇的展現(xiàn)方式為唱、念、做、打，與之相符的打擊樂(lè)也是通過(guò)這些層面進(jìn)行藝術(shù)的夸大，為劇情提供服務(wù)，渲染不同劇目的不同氛圍，展現(xiàn)出不同的人物情緒，不論作為角色的上下場(chǎng)，身段、臺(tái)步、唱、念、做、打，乃至舞臺(tái)氛圍的烘托以及各類音響的效果，均融合了鑼鼓進(jìn)行伴奏。所以，打擊樂(lè)在戲劇中具有十分重要的地位。

二、打擊樂(lè)在戲曲里的作用

（一）統(tǒng)一舞臺(tái)節(jié)奏

在戲曲樂(lè)隊(duì)中，打擊樂(lè)和管弦樂(lè)平分秋色。節(jié)奏作為音樂(lè)的生命力根源所在，節(jié)奏能夠擺脫旋律、和聲等元素單獨(dú)存在，可是其他音樂(lè)要素則無(wú)法脫離節(jié)奏，并且必須依附節(jié)奏而存在，假如稍稍改動(dòng)節(jié)奏，則會(huì)令音樂(lè)的作品構(gòu)架與意義產(chǎn)生較大的變動(dòng)。打擊樂(lè)是節(jié)奏樂(lè)器，對(duì)節(jié)奏要求較高，具有較強(qiáng)的專業(yè)性，對(duì)比于能夠依照范樂(lè)譜進(jìn)行演奏的管弦樂(lè)器而言，打擊樂(lè)極富生命力，不但沒(méi)有較為規(guī)范的樂(lè)譜，在演奏當(dāng)中還存在較大的彈性、伸縮性與活躍性，并且與演員的眼、手、身法相結(jié)合，將輕重緩急完全展現(xiàn)出來(lái)。比如“四擊頭”需與“亮相”相結(jié)合。演員在舞臺(tái)中的動(dòng)作必須干凈利落，姿勢(shì)需威武雄壯，恰恰由于節(jié)奏感較強(qiáng)，才能夠令戲曲表演有效展現(xiàn)出來(lái)。如果不具備鮮明的節(jié)奏，則會(huì)令演員無(wú)法繼續(xù)表演。所以，打擊樂(lè)不但把控了戲曲音樂(lè)的節(jié)奏，還將戲曲結(jié)構(gòu)與舞臺(tái)節(jié)奏相融合。

（二）渲染氣氛，制造音效

戲曲在場(chǎng)次中的時(shí)空轉(zhuǎn)換、起承轉(zhuǎn)合，不同氛圍中的不同氣氛，均通過(guò)鑼鼓經(jīng)由“鑼鼓經(jīng)”進(jìn)行渲染而表現(xiàn)出來(lái)。比如京劇中的《三岔口》，不存在唱腔，道白也較少，主要為演員的武打表演，而打擊樂(lè)透過(guò)“鑼鼓經(jīng)”進(jìn)行演奏，渲染出漆黑深夜中暗室里的氛圍，有力地展現(xiàn)出演員在摸撲、尋覓、翻打、碰撞、廝殺等動(dòng)作，通過(guò)動(dòng)彰顯靜，動(dòng)靜結(jié)合，以聲造境，生境結(jié)合，具有十分感人的效果。因此有人將京劇《三岔口》稱之為武打與武場(chǎng)的完美融合。

戲曲鑼鼓不僅能夠模仿自然界中的不同聲音，還能夠在藝術(shù)上進(jìn)行提煉并再造，制作出不同的舞臺(tái)音效。比如風(fēng)聲、雨聲、雷聲、水聲、鳥(niǎo)鳴聲、馬蹄聲、炮聲、槍聲、兵器格斗聲、更鼓聲、更梆聲等，不但便捷且十分逼真，可以稱之為寫(xiě)意傳神，具有一箭雙雕的效果[3]。

（三）表現(xiàn)情緒，表達(dá)情感

戲曲鑼鼓透過(guò)不同的鑼鼓經(jīng)的演奏，能夠?qū)⑷说南才?lè)等不同情感展現(xiàn)的淋漓盡致。比如亂錘可以將人物焦躁不安的情緒展現(xiàn)出來(lái)。在京劇《空城計(jì)》當(dāng)中，諸葛亮擔(dān)心司馬懿兵臨城下時(shí)，則會(huì)先奏出亂錘，將其焦急煩躁、心虛紊亂的情緒展現(xiàn)出來(lái)，隨后再奏出軟絲鞭二鑼的鑼鼓經(jīng)，以體現(xiàn)出其已經(jīng)想出了解決的方法，彰顯出自信的安定情緒。再比如在京劇《女起解》當(dāng)中，蘇三首次上場(chǎng)時(shí)，幕中一聲“苦啊！”隨著深沉的鑼鼓經(jīng)慢紐絲低虎音鑼的伴奏聲，蘇三緩緩上臺(tái)，透過(guò)其沉重的步伐，呆滯的眼光，結(jié)合鑼鼓經(jīng)，展現(xiàn)出其凄苦哀怨的內(nèi)心感受。比如哭頭，常常用在人物哭泣當(dāng)中，其實(shí)則為唱腔和鑼鼓經(jīng)的融合，展現(xiàn)出人物悲痛的情感。

結(jié)束語(yǔ)：

戲曲藝術(shù)作為唱念做打不同技藝的融合，有效展現(xiàn)出打擊樂(lè)的作用成為戲曲藝術(shù)有別于其他藝術(shù)最突出的一個(gè)標(biāo)志。戲曲最顯著的特點(diǎn)則為獨(dú)立運(yùn)用大量打擊樂(lè)營(yíng)造氛圍，展現(xiàn)出情感，體現(xiàn)出沖突的目的，打擊樂(lè)通過(guò)其鮮明的節(jié)奏，變化豐富的音樂(lè)語(yǔ)匯構(gòu)成特有的藝術(shù)風(fēng)格以及完整的有機(jī)體。打擊樂(lè)作為戲曲藝術(shù)的重要構(gòu)成部分，不但令戲曲音樂(lè)的表現(xiàn)能力更加豐富，還對(duì)我國(guó)民族音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展具有較大的作用。

參考文獻(xiàn)

[1]孔慶海．論打擊樂(lè)在戲曲中的作用與運(yùn)用[J]．戲曲研討．2014. (07):95-102.

[2]張井海．談打擊樂(lè)在戲曲表演中的作用[J]．戲劇之家．2014．(06):138.

[3]張建軍．談打擊樂(lè)在戲曲表演中的作用[J]．群文天地．2011．(6):90-92.