對(duì)琵琶演奏中音色和音質(zhì)的控制探討

梁 瑩

（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，河南 鄭州 450000）

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對(duì)琵琶演奏中音色和音質(zhì)的控制探討

梁 瑩

（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，河南 鄭州 450000）

【摘要】對(duì)于樂(lè)器表演中，無(wú)論是弦樂(lè)亦是管樂(lè)，都是相較于演奏音質(zhì)以及音色而言的，其中是具有明確的規(guī)定，都是力求音質(zhì)達(dá)到圓潤(rùn)，音色柔美，在圓潤(rùn)以及柔美的同時(shí)，也是需要有著高低強(qiáng)弱的明顯變化。而本文主要從琵琶自身的結(jié)構(gòu)性問(wèn)題，表演者的指法問(wèn)題以及運(yùn)用合適的音色表演樂(lè)曲這三個(gè)方面進(jìn)行展開(kāi)。

【關(guān)鍵詞】琵琶；音色；音質(zhì)

一、琵琶自身的結(jié)構(gòu)性問(wèn)題

如果樂(lè)器本身構(gòu)造沒(méi)有滿(mǎn)足所制定的標(biāo)準(zhǔn)性規(guī)范，其產(chǎn)生的噪聲就會(huì)比較多。例如：在接縫處，膠脫落就會(huì)具有噪音，而琵琶中某一品位與上一品位間的高度是不合適的，上一品低于下一品時(shí)而致使噪音的發(fā)生。因此，在平時(shí)的琵琶維護(hù)當(dāng)中，要重視兩個(gè)品位間的高度相同的問(wèn)題；還有在品、面板和音柱間有脫膠的狀況，在進(jìn)行彈奏后，其脫膠的地方會(huì)具有對(duì)應(yīng)的震動(dòng)效應(yīng)，而這個(gè)震動(dòng)會(huì)致使相應(yīng)的噪音，影響其音質(zhì)。而當(dāng)樂(lè)器受潮或進(jìn)水以后，也是很容易具有噪音的現(xiàn)象。

定弦過(guò)低會(huì)致使噪音的發(fā)生，因?yàn)橄沂怯胁灰粯拥牟馁|(zhì)的，因此弦的緊張程度以及粗細(xì)程度也是不一樣的，在進(jìn)行定弦的過(guò)程中，倘若沒(méi)有可以適應(yīng)這樣材質(zhì)的弦，其弦的緊張程度就會(huì)致使噪音的發(fā)生，定弦過(guò)低就會(huì)使得琵琶的發(fā)音忽遠(yuǎn)忽近。因此，在進(jìn)行定弦的過(guò)程中，需要采用標(biāo)準(zhǔn)音，以免致使定弦過(guò)低的現(xiàn)象。

二、表演者的指法問(wèn)題

表演者自身的演奏手法的準(zhǔn)確性也會(huì)具有噪音，較為普遍的錯(cuò)誤是左手按弦的位置不準(zhǔn)確，準(zhǔn)確的按弦形式是根據(jù)品位的上半部分，進(jìn)而使得弦和品位間實(shí)施密切的接觸，弦的震動(dòng)是上起在品位上，下起是在縛弦上。與此同時(shí)，在做彈、掄、挑以及分等指法動(dòng)作的過(guò)程中，指甲和弦的接觸面積過(guò)大會(huì)致使吃弦太深，沒(méi)有使得指甲觸尖和弦進(jìn)行接觸，也會(huì)使使得琵琶發(fā)音過(guò)沉，其噪聲進(jìn)而變大。在處理這樣的問(wèn)題時(shí)，務(wù)必要重視指甲中的吃弦深度，唯有吃弦較淺時(shí)，才能夠彈奏出輕快的聲音，還能夠縮短表演者的手腕疲勞程度。然而，吃弦淺并不是需要每時(shí)每刻都遵守的，在碰到要演奏時(shí)，其較為渾厚和厚實(shí)的音質(zhì)亦是能夠加大指甲和弦的接觸范圍，使得其發(fā)聲的強(qiáng)度以及厚度加大。

在進(jìn)行彈奏的過(guò)程中，右手是較為僵硬的，反應(yīng)較為遲鈍亦會(huì)致使噪音的發(fā)生，在進(jìn)行撥動(dòng)某一弦的過(guò)程中，指甲是不可以立刻離開(kāi)弦的，這樣就使得弦的震動(dòng)傳到指甲上，進(jìn)而發(fā)生噪音，或在進(jìn)行彈弦前讓震動(dòng)的弦和直接性接觸會(huì)具有噪音，還會(huì)有弦太慢也會(huì)致使琵琶產(chǎn)生噪聲。當(dāng)然，這樣的狀況會(huì)發(fā)生在初學(xué)者身上。

在進(jìn)行彈奏的過(guò)程中，其擊弦速度也會(huì)使得音質(zhì)發(fā)生相應(yīng)的變化。一般而言，擊弦的速度越快，其指甲和弦所接觸的時(shí)間就越短，指甲所觸碰弦的頻率就越小，其噪音就越小。由于頻率越快，弦受力就越大。而頻率越慢，則弦受力就愈小。在這里值得關(guān)注的是擊弦速度的快與慢不是和彈、掄速度一致的含義。在進(jìn)行彈奏的過(guò)程中，右手使用的力要合適，而這個(gè)力指的是腕力、指力以及臂力相結(jié)合的形式。而這個(gè)力倘若運(yùn)用得當(dāng)，其琵琶發(fā)音的質(zhì)量就會(huì)有很大層面上的提升，音色也會(huì)更加趨于完美。而當(dāng)在進(jìn)行彈奏的過(guò)程中，倘若無(wú)名指與小拇指的作用力較小時(shí)，能夠運(yùn)用腕里以及臂力進(jìn)行補(bǔ)充，實(shí)際的辦法是遇到所要補(bǔ)充中要向前揮動(dòng)手臂，唯有指法恰當(dāng)，其彈奏出來(lái)的音色以及音質(zhì)才會(huì)好聽(tīng)和圓潤(rùn)。

左手按音的技巧也會(huì)影響到音質(zhì)。表演者在進(jìn)行琵琶演奏的過(guò)程中，除了上述需要重視的問(wèn)題外，還需要重視左手的按音。在實(shí)施表演中，其按音一定要快、準(zhǔn)、小，音質(zhì)才可以保持在圓潤(rùn)和穩(wěn)定。因?yàn)椋鬏^小，不一樣的弦之間的交替是比較快的，能夠使音更準(zhǔn)，滑音也更小。世界上是沒(méi)有絕對(duì)之事，相同的在進(jìn)行琵琶表演后，還需要進(jìn)行35321表演第一拍時(shí)，就不要運(yùn)用小吟進(jìn)行。然而，在接下來(lái)的過(guò)程中，就需要運(yùn)用快而小吟，而演奏到空弦時(shí)，是無(wú)法運(yùn)用這個(gè)技法的。所以，在空弦音質(zhì)需要下，使用弱拍把音弱下來(lái)。相較于音質(zhì)問(wèn)題上，我們也說(shuō)了，上述的注意問(wèn)題并不是一朝一夕能可以完成的。需要表演者在較長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)進(jìn)行訓(xùn)練。堅(jiān)信只要不停的彈奏出，其音質(zhì)就會(huì)是圓潤(rùn)和透徹的。

三、運(yùn)用合適的音色表演樂(lè)曲

對(duì)于琵琶音色而言，主要是分為五種不一樣的音色，為尖、松、堂、脆以及爆。尖指的是高音發(fā)音以及明亮，松指的是發(fā)音靈敏，余音較長(zhǎng)，堂指的是低音發(fā)音明亮，脆指的是音色清脆，爆指的是音色渾厚且堅(jiān)實(shí)。而琵琶的四根弦上也是擁有不一樣的音色的，一弦發(fā)出的音色是明亮而清脆，二弦發(fā)出的音色是優(yōu)美而細(xì)長(zhǎng)，三弦發(fā)出的音色是高亢而緊張，四弦發(fā)出的音色是渾厚而粗獷。不一樣的品位中是具有不一樣的音色，而在這樣復(fù)雜多變的音色中可以表演出絢麗多彩的樂(lè)曲。

在琵琶樂(lè)譜中，一般會(huì)標(biāo)有上、中、下的標(biāo)注，這是作者要求下的不一樣音色。而相較于表演者所進(jìn)行表演的過(guò)程中所發(fā)出的上、中、下音色，在發(fā)出這樣的相關(guān)音色時(shí)，需要重視擊弦、時(shí)弦以及指甲和弦的接觸面積。在進(jìn)行彈奏時(shí)，應(yīng)在縛弦上方的5厘米到7厘米處。在進(jìn)行表演時(shí)的品位處也是不一樣的，上品位是在9到11的品位處，中品位是在23品位處，下品位是在相差縛弦2厘米處進(jìn)行表演。

在表演強(qiáng)拍或中強(qiáng)拍時(shí)，需要用下的形式進(jìn)行表演，在碰到弱拍或中弱時(shí)，需要用上的形式進(jìn)行表演。音量強(qiáng)時(shí)，需要用下的形式進(jìn)行表演，音量弱時(shí)，需要用上、中的形式進(jìn)行表演。在表演的過(guò)程中，要依據(jù)樂(lè)譜的表現(xiàn)做出相應(yīng)的音區(qū)、音色以及速度變化。除此之外，表演時(shí)擊弦的角度也需要對(duì)音色有著較大的影響作用。一般而言，45度是較為恰當(dāng)?shù)慕嵌取Ｈ绻龅揭羯^厚時(shí)，可以擊弦的角度縮減為30度以下。倘若需要比較飄與薄的音色時(shí)，擊弦的角度可升到80度以上的角度。這時(shí)候，角度的改變以及運(yùn)用是需要我們?cè)趯?shí)際中進(jìn)行各種樂(lè)曲的體會(huì)，唯有這樣才能夠運(yùn)用自然。

四、總結(jié)

總而言之，音質(zhì)以及音色是琵琶演奏過(guò)程中，最為關(guān)鍵的兩個(gè)部分，當(dāng)然演奏好樂(lè)曲還是需要其他方面的技巧和技能，也需要表演者實(shí)施不斷的學(xué)習(xí)以及在具體的實(shí)踐中提升自身的演奏技能。

參考文獻(xiàn)

[1]林細(xì)英．琵琶演奏中的音色變化探討[J]．青年文學(xué)家,2013(20)．

[2]李娜．基于琵琶演奏中的音色變化研究[J]．音樂(lè)時(shí)空,2013(07)．