淺析浪漫主義時期鋼琴作品的音樂風格
——以李斯特《愛之夢》和拉赫瑪尼諾夫《悲歌》為例

牛 歡

（新疆師范大學音樂學院，新疆 烏魯木齊 830054）

淺析浪漫主義時期鋼琴作品的音樂風格
——以李斯特《愛之夢》和拉赫瑪尼諾夫《悲歌》為例

牛 歡

（新疆師范大學音樂學院，新疆 烏魯木齊 830054）

產生于19世紀初的浪漫主義音樂不同于古典主義音樂嚴謹、端莊、典雅的風格，在作曲上有了全新的探索。浪漫主義時期的音樂家們崇尚自由，熱愛自然，作品更注重對人內心世界的闡述和情感的抒發，富有抒情性和幻想性，其中大量的鋼琴作品突出了這一時期音樂的特征，將浪漫主義時期音樂風格表現得淋漓盡致。

浪漫主義；鋼琴；音樂特征

浪漫主義音樂的產生受歐洲啟蒙思想和法國大革命中民主自由思想的影響，形成于19世紀初，19世紀中葉為全盛期，其間涌現了一大批優秀的作曲家。“鋼琴之王”李斯特作為浪漫主義時期代表人物之一，把自己的三首歌曲改寫成為了三首鋼琴曲，題作愛之夢；拉赫瑪尼諾夫的《悲歌》帶有其音樂作品中特有的悲劇色彩。

一、李斯特《愛之夢》的音樂特征

弗朗茲·李斯特1811年生于匈牙利，是浪漫主義時期偉大的鋼琴家、作曲家，在西方音樂史上占有重要的地位。李斯特的鋼琴作品擅長炫技，需要極高的演奏技巧，并且推崇標題音樂，擅長把詩歌和聲樂作品改編為鋼琴曲，《愛之夢》的創作正是改編自三首與愛情有關的詩歌。三首作品均為夜曲題材，第一首和第二首是德國詩人烏蘭德的《崇高的愛》和《幸福的死》，第三首改編自弗萊里格拉特的《愛吧》最為著名。

隨著浪漫主義思潮的蔓延，浪漫主義音樂不斷發展，李斯特的鋼琴改編作品更加傾向于在保留原作品意境的基礎上，進而抒發自己內心的感受，《愛之夢》正是李斯特對內心世界中愛情的描寫，抒發了對純潔愛情的向往，也是對他自身感情經歷的寫照。

《愛之夢》第三首是李斯特優秀的鋼琴作品之一，第一部分以降A大調開始，用優美平緩的旋律線條烘托出溫馨甜蜜的戀愛氛圍，繼而主題句有所變動，由平和的氛圍向高潮轉變；第二部分情緒不段高漲，音樂充滿張力，整曲的情感再此爆發，愛戀的感覺變得濃烈而又熾熱；第三部分再現了第一部分的主題，情緒趨于平緩，給人一種夢境中虛幻美妙的意境，安靜而祥和的旋律縈繞在人們心間。

與古典主義時期的作品相比，《愛之夢》不僅承載了作者的主觀意識和主觀感受，最大的特點是一改古典主義時期嚴謹、端莊的音樂風格，大量使用休止符和延音線，特別是自由節奏的使用更能突出浪漫主義時期鋼琴作品的抒情性。

二、拉赫瑪尼諾夫《悲歌》的音樂特征

謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫1873年生于俄羅斯，是浪漫主義晚期偉大的鋼琴家、作曲家、指揮家，他的作品深受柴可夫斯基的影響，富有俄羅斯民族主義色彩，創作風格又深受浪漫主義的熏陶，形成了拉赫瑪尼諾夫獨特的音樂風格，加之家庭變故，生活環境惡劣和《d小調第一交響曲》首演的失敗，對拉赫瑪尼諾夫的創作造成了極大地影響，悲劇色彩成為他音樂作品的特點。

創作《悲歌》時正直莫斯科的饑荒，在創作風格原有的悲劇色彩之上，拉赫瑪尼諾夫的這首作品更加具有憂傷悲愴之情。

《悲歌》第一段中左手的琶音深沉寬廣，右手的主旋律委婉動人，仿佛作者正在訴說自己深邃憂郁的情感；中段充滿生機，富有活力，進而情緒不斷加強，突出了作者內心的斗爭與矛盾；第三段的再現更為輕柔緩慢，和結尾的強音形成了強烈的對比，作者的悲傷和憂郁再此集中爆發。

拉赫瑪尼諾夫的《悲歌》雖然是降G大調的調性，但小調的音樂色彩奠定了悲傷的基調，如歌的旋律、強烈的對比和深刻的寓意更加突出了作品的憂郁氣質，作者用音樂抒發內心的感受，作品更具有抒情性、幻想曲。

三、結語

浪漫主義時期音樂在音樂史上占有重要地位，這一時期涌現出很多優秀的音樂家，音樂體裁也更加豐富。尤其在鋼琴音樂方面，浪漫主義時期的鋼琴家們在繼承和發展中創作了大量具有代表性的鋼琴作品，是浪漫主義時期音樂寶庫中的瑰寶。

無論是李斯特帶有濃厚浪漫主義色彩的《愛之夢》，還是拉赫瑪尼諾夫獨具悲劇色彩的《悲歌》，都帶有浪漫主義音樂強烈、自由的風格，作曲家根據個人經歷所創作的作品中帶有其豐富的內心情感和人生閱歷，是時代背景影響下產生的優秀鋼琴作品。

浪漫主義音樂在古典主義音樂的基礎上進行了發展和大膽的創新，在當時自由民主思想的影響下，作曲家們不斷進行突破，將自己的主觀意識和情感融入到自己的作品當中，這些富有人文意識的鋼琴作品往往能夠引起聽眾的共鳴，這種更注重人類內心世界和靈魂的音樂風格直至現在依然受到很多人的喜愛和歡迎。

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本文是新疆維吾爾自治區重點文科研究基地中亞音樂文化研究中心2015年招標課題“女性視角下哈密伊吾木卡姆鼓手調查研究”（項目編號：XJEDU040915C03）、新疆師范大學優秀青年教師科研啟動基金資助項目《女性視角下哈密伊吾木卡姆鼓手調查研究》（項目編號：XJNU201407）的階段性成果。