淺談河北梆子凈行唱腔的改革與發展

何振宗

（河北藝術職業學院，河北 石家莊 050000）

淺談河北梆子凈行唱腔的改革與發展

何振宗

（河北藝術職業學院，河北 石家莊 050000）

河北梆子是我國聲腔藝術的一個重要支脈，也是全國很有影響力的劇種。在它發展的道路上，有許多的音樂創作藝術家和表演藝術家通過不懈的努力并與時代的審美觀相結合，在繼承傳統不斷創新的前提下吸取了許多新元素,豐富了河北梆子聲腔藝術的內容，提高和擴張了對人物思想感情的表現力。

河北梆子；凈行唱腔；改革與發展

河北梆子劇種在行當的劃分上同京劇一樣分生，旦，凈，末，丑。然而，在凈行（花臉）的唱腔音樂上卻還是不盡人意，在廣大群眾當中也聽到了不少的意見，認為這是河北梆子的一個軟肋，感到凈行的唱腔單調乏味，旋律簡單，缺乏美感等呼聲。實際上從河北梆子形成之時至今凈行唱腔和生，旦行當的唱腔相比就沒太大的發展，似乎是被一個總也打不破的瓶頸卡住了。因此使它的發展較慢，跟不上時代的節奏，與人們的審美要求產生了距離。作為河北梆子音樂創作人員和演員有責任通過改革，吸取提升和完善河北梆子，以滿足廣大群眾的審美需求。下面我們對凈行的唱腔作一分析。

第一，從傳統唱腔而言，凈行的唱腔比生行和旦行的唱腔旋律要簡單的多，二六板只有上下兩句旋律反復的重復，小慢板多數是只唱一句就轉入二六，且變化樣式極少，聽起來給人以極強的重復感，它多是只注重體現凈行唱腔的粗獷豪放剛直的特點，而忽視了人物內心深處在不同情形下多種復雜不同心境的表現。

第二，傳統凈行唱腔所涉及的音域很窄，例如：（穆桂英掛帥）中王強唱腔譜例。

從以上譜例中可以看出它的骨干音是7 6 5 3 偶爾碰一下。這種唱腔只涉及到了五六度音程，而生行和旦行基本上是在十六度之內運行，相比之下凈行 所涉音域顯的非常的窄，俗話說巧婦難為無米之炊，五六度的音域范圍想寫出動聽的旋律來困難非常之大。在傳統戲中，早年間凈行的演唱有兩種模式，一種是高腔，一種是低腔。高腔是在低腔的基礎上移高四度音，節拍結構不變，在演員的演唱上所用的是一種柞音。現在已無人用此唱法。實際上無論哪一種唱法它們所涉及的音域都是非常的窄，由此它就桎枯了旋律變化的空間，使得唱腔聽起來感覺單調乏味重復過多等問題，在有限的音域空間內就寫不出美妙動聽的旋律來。

第三，板式的應用及變化較少，在河北梆子唱腔音樂的板式構成上包括大慢板、小慢板、二六板、尖板、導板、流水板等許多的板式。而凈行在劇中的應用基本上多是二六板、尖板、和流水板，所涉及的板式較少，小慢板基本上不用，偶爾唱一句便轉入二六板，而小慢板是很富有抒情性和敘事性的板式，它的感情表現跨度很大，旋律樣式豐富，然而.凈行的唱腔卻把它拒之在了門外。因此，使得旋律的發展變化感到空間缺乏，表現力受到了制約。

第四，調門的選用，在傳統戲中一般是男女同調，而凈行的發聲都是用真聲，以C調而言，男生的真聲音區高音一般是到或是（指嗓音條件較好的）如果凈行唱C調由于真聲音區高度受限制的因素旋律的拓展和變化勢必會受到限 制，因此不易寫出更能舒發人物思想感情唱腔來。

綜上所述，我們基本上找出了阻礙凈行唱腔發展的癥結所在。那么我們如何打破瓶頸來實現發展創新呢？針對問題逐一探討。

豐富凈行唱腔旋律的內容，要吸取生行和旦行的唱腔旋律及其它劇種音樂的可用之處，挖掘傳統和在不失本劇種風格的基礎上創新多種旋律樣式，通過合理的布局有機的組合使其變的羽翼豐滿，不能停留在傳統的希希拉拉希拉拉上了。

擴大凈行唱腔的音域，從傳統唱腔所涉及音域它雖然只用了六度音程，但凈行演員的真聲音區一般是在十度左右，這等于是資源閑置。所以我們在設計唱腔時要充分考慮到可用音區的利用，使其旋律變的多樣性，提高表現力。拓展板式運用的范圍。在河北梆子聲腔藝術中，小慢板所能夠表現的思想感情很廣泛，它既可抒發人物的喜恕哀樂等多種感情也可用來敘事，也就是說它的表現功能既富于詠嘆性又有宣敘性。因此，在創作中可視劇情而增加小慢板的應用比例，且在旋律的樣式上借鑒生行和旦行的唱腔或獨創等手法，以豐富凈行唱腔的旋律和板式。

調門的設定，在保留原有C調的前提下根據不同人物的思想感情可增加其它調門，比如G調 F調等。這就等于把原來的C調下移了四五度，這樣寫旋律時就可改變它的樣式，吸取生，旦行的唱腔旋律，豐富凈行的唱腔，擴大其表現力。現代戲河北梆子(龍江頌)中李志田有許多唱腔即采用了此手法，例如“一番話”唱腔最后的高音是G調的，但它也是C調的。因此很大程度上提高了唱腔的表現力和旋律的華彩性。

凈行是戲曲藝術中不可缺少的且重要的組成部分。在藝術創作的道路上不斷探究，完善戲曲藝術。最大程度的帶給群眾喜愛的使人向上的藝術，為促進中華民族精神文化傳承的發展而努力。