論客家箏曲的左手技法特點(diǎn)

徐夢(mèng)昕

（江蘇師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，江蘇 徐州 221000）

論客家箏曲的左手技法特點(diǎn)

徐夢(mèng)昕

（江蘇師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，江蘇 徐州 221000）

箏是中華民族有著兩千多年歷史的彈撥樂(lè)器，在其發(fā)展過(guò)程中形成了一些不同風(fēng)格特征的流派。客家箏派是其中的主要流派之一，它具有獨(dú)特的風(fēng)格和演奏特點(diǎn)，特別是左手的技法。掌握好傳統(tǒng)箏曲的演奏技法對(duì)古箏演奏者來(lái)說(shuō)是一個(gè)重點(diǎn)也是一個(gè)難點(diǎn)。本文以客家箏派的形成與流傳，風(fēng)格與演奏特點(diǎn)為研究背景，對(duì)客家箏曲的左手技法特點(diǎn)進(jìn)行論述，并總結(jié)出在演奏客家箏曲時(shí)要注意的左手技法問(wèn)題，最后提出對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)箏派未來(lái)發(fā)展的思考與展望。

客家箏；演奏特點(diǎn)；左手技法；傳統(tǒng)箏樂(lè)

引言

古箏是中國(guó)古老的彈撥樂(lè)器，兩千多年來(lái)，古箏的流傳范圍已遍及全國(guó)各地乃至海外。在其傳播與傳承的過(guò)程中，因地域環(huán)境、政治經(jīng)濟(jì)、語(yǔ)言文化及民俗民風(fēng)等諸多因素的影響，特別是與各地民間音樂(lè)的融合，逐漸派生出各種具有不同音韻、演奏技巧和濃郁地方色彩的流派、曲目等，有“茫茫九派流中國(guó)”之說(shuō)。客家箏派是其中的主要流派之一，它具有獨(dú)特的風(fēng)格和演奏特點(diǎn)，特別是其左手技法。客家箏曲的左手顫音、滑音以及“4、7”變化音的特點(diǎn)都是獨(dú)具一格的。隨著很多現(xiàn)代箏曲和新的古箏演奏技法的出現(xiàn)，傳統(tǒng)箏曲的演奏技法逐漸被邊緣化。之前很多研究者對(duì)客家箏曲的整體風(fēng)格特點(diǎn)的研究較多，因此本文對(duì)客家箏曲的研究著重在左手技法方面，對(duì)目前該方面問(wèn)題的研究有了進(jìn)一步的拓展和延伸。

一、客家箏派的藝術(shù)特色

（一）客家箏的形成及流傳

客家人居住在閩粵贛三邊交界的山區(qū)，他們是一個(gè)在中古時(shí)期（南北朝到唐朝末年）從中原南遷過(guò)來(lái)的漢民族獨(dú)特支系。經(jīng)過(guò)多年與當(dāng)?shù)赝林用竦奈幕⒄Z(yǔ)言、風(fēng)俗的相互融合，產(chǎn)生了獨(dú)具一格的客家文化，客家音樂(lè)是客家文化的重要組成部分。客家箏是從客家音樂(lè)中漢樂(lè)的絲弦合奏中脫離出來(lái)的。在晉安帝九年到宋朝滅亡前后的一段時(shí)期中，客家箏發(fā)展起來(lái)，后來(lái)因中原人民南遷，將古箏藝術(shù)與客家當(dāng)?shù)氐奈幕诤希殴~逐漸從絲弦合奏中分離出來(lái)，多以獨(dú)奏的形式呈現(xiàn)在人們面前，從而形成了現(xiàn)在家喻戶曉的客家箏派。何育齋和羅九香兩位先生對(duì)于客家箏派的傳承與發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。何育齋先生編訂的《中州古調(diào)》和《漢皋舊譜》，以及客家箏獨(dú)特的“工尺譜諧聲字譜”記譜法對(duì)后人影響很大。羅九香是何育齋先生的弟子，他繼承并發(fā)展了何育齋開(kāi)創(chuàng)的客家箏樂(lè)。可以說(shuō)，客家箏始于何育齋，成于羅九香。

（二）客家箏派的風(fēng)格與演奏特點(diǎn)

客家箏曲目繁多，按照它的曲體結(jié)構(gòu)可分為“大調(diào)”和“串調(diào)”兩類。“大調(diào)”要求規(guī)范嚴(yán)格，每首樂(lè)曲都是六十八板，用現(xiàn)代樂(lè)理表述就是每首樂(lè)曲都有六十八個(gè)小節(jié)或者六十八個(gè)重拍。“大調(diào)”箏曲大多數(shù)比較穩(wěn)健、規(guī)整。例如《出水蓮》、《崖山哀》等作品。而“串調(diào)”的結(jié)構(gòu)則比較多樣化，它是由漢劇音樂(lè)和民間曲牌構(gòu)成的。“串調(diào)”樂(lè)曲長(zhǎng)短不一，沒(méi)有固定的板數(shù)，曲調(diào)比較靈活。例如《蕉窗夜雨》、《翡翠登潭》等作品。客家箏還可分為“硬弦”和“軟弦”兩類。“硬弦”的音階為“5、6、1、2、3”五聲音階，而“4”音和“7”音只作為裝飾音偶爾出現(xiàn)在樂(lè)曲中。“軟弦”的音階為“5、7、1、2、4”五聲音階，“6”音和“3”音作為裝飾音偶爾出現(xiàn)。“硬弦”箏曲一般輕快活潑、清新明朗；“軟弦”箏曲則委婉含蓄、古樸典雅。

客家箏曲有著很多獨(dú)特的演奏特點(diǎn)，比如反復(fù)演奏兩遍或兩遍以上的慢板，并在骨干音上進(jìn)行加花處理；演奏中板時(shí)速度要漸快，或者從4/4拍的慢板轉(zhuǎn)為2/4拍的慢板；花指演奏比較簡(jiǎn)單，往往只有若干個(gè)音；在高、低八度音演奏時(shí)，左手要跟著右手大指進(jìn)行按音或滑音等。

二、客家箏曲的左手技法特點(diǎn)

由于古箏與其它樂(lè)器的構(gòu)造不同，在古箏演奏中有左右手演奏技法。在傳統(tǒng)箏樂(lè)中，基本上都是以五聲音階來(lái)定弦，因此，左手的技法就占有相當(dāng)大的地位。傳統(tǒng)箏曲的演奏大都以右手彈奏為主，左手的按弦為右手的彈奏增添了許多韻味，這就是所謂的“右手司聲，左手司韻”。客家箏曲古樸典雅，它與其它流派的不同之處就在于左手作韻十分講究，在演奏中，對(duì)左手技法的處理也有很高的要求。

（一）古樸典雅的顫音

顫音在古箏演奏中是極為重要的演奏技法之一。在不同的古箏流派中，顫音的特點(diǎn)也都有所不同。河南箏曲的顫音雄渾豪放；潮州箏曲的顫音樸實(shí)平淡；客家箏曲的顫音則古樸典雅。

1.輕顫音

輕顫音在客家箏曲中的運(yùn)用最為廣泛，它一般對(duì)樂(lè)曲中比較平和、輕柔的地方進(jìn)行點(diǎn)綴裝飾。它的彈法是左手隨著右手彈奏的音輕輕地顫弦，速度較慢，顫動(dòng)幅度比較小，音高基本上沒(méi)有變化，有種若隱若現(xiàn)的感覺(jué)。在客家箏曲演奏中，除了左手滑音或其它形式顫音之外，輕顫音或多或少的都會(huì)對(duì)其它音進(jìn)行裝飾潤(rùn)色。因此，輕顫音很少在樂(lè)譜中標(biāo)記出來(lái)，用法十分隨意、自由。例如樂(lè)曲《出水蓮》中就大量運(yùn)用了輕顫音的技法，尤其是第一部分的慢板中，幾乎每一小節(jié)都用了輕顫音，充分體現(xiàn)了蓮花“出淤泥而不染”的高雅淡麗。

2.重顫音

重顫音一般用在樂(lè)曲中比較哀怨、悲憤、激動(dòng)的地方，多表現(xiàn)比較激烈的情緒。它的彈法是左手隨著右手彈奏的音比較重地進(jìn)行顫弦，力度較輕，顫弦要快，幅度較大，但這種彈法一般不太好控制音高音準(zhǔn)，這就要按照演奏者對(duì)樂(lè)曲的處理來(lái)進(jìn)行彈奏，波動(dòng)的兩個(gè)音之間一般不會(huì)超過(guò)小三度。在客家箏曲中，重顫一音般會(huì)在樂(lè)譜上有明確的標(biāo)記。例如：樂(lè)曲《崖山哀》中第一小節(jié)的“4”音就用了重顫音，把樂(lè)曲的哀怨憂愁表現(xiàn)的淋漓盡致。譜例：

3.節(jié)奏顫音

節(jié)奏顫音一般用在比較含蓄、深沉的地方，它的彈法與輕顫音相似，但它與眾不同之處在于左手的顫動(dòng)是有節(jié)奏的，并不像輕顫音那樣隨意。節(jié)奏顫音強(qiáng)調(diào)音的節(jié)奏感和延長(zhǎng)音的韻律，在客家箏曲中經(jīng)常會(huì)用到。例如：樂(lè)曲《出水蓮》第一部分慢板中，很多樂(lè)句的結(jié)尾長(zhǎng)音都用到了節(jié)奏顫音，體現(xiàn)出蓮花含苞待放的含蓄美。譜例：

4.按顫和滑顫

按顫通常用在“4”和“7”的變化音按弦上，它的彈法是左手在按住“4、7”音的同時(shí)進(jìn)行顫弦裝飾，速度較快，顫動(dòng)幅度較小。在傳統(tǒng)箏樂(lè)中，“4、7”變化音最能體現(xiàn)樂(lè)曲中如泣如訴的情感，但在“4、7”按音的基礎(chǔ)上再加上按顫，這就使樂(lè)曲中傷感、悲苦的情緒表現(xiàn)到極致。例如：樂(lè)曲《昭君怨》中的“4、7”音就用到了很多按顫。譜例：

滑顫通常用在上、下滑音中，它的彈法是左手在進(jìn)行上、下滑音按弦的同時(shí)對(duì)該音加以顫弦裝飾，顫動(dòng)速度較慢。滑顫的運(yùn)用使所彈奏的音不僅有了音程的變化，還使樂(lè)曲充滿了韻律。例如：在樂(lè)曲《翡翠登潭》第21-22小節(jié)中，就出現(xiàn)了滑顫。譜例：

客家箏樂(lè)講究自由、即興，在顫音的演奏上并沒(méi)有那么死板。即使樂(lè)譜中沒(méi)有出現(xiàn)顫音符號(hào)，但在演奏時(shí)依舊要根據(jù)樂(lè)曲的風(fēng)格特征適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用顫音。顫音是古箏樂(lè)曲的靈魂，沒(méi)有顫音的箏曲，就如同一潭死水，沒(méi)有任何意境可言。

（二）柔美婉轉(zhuǎn)的滑音

1.上滑音

上滑音是古箏演奏中十分常見(jiàn)的左手技法，它在客家箏曲中的運(yùn)用較多。根據(jù)演奏者對(duì)樂(lè)曲的不同處理，客家箏曲中的上滑音時(shí)而急促有力，時(shí)而又細(xì)致婉轉(zhuǎn)。主要包含附點(diǎn)上滑音和延長(zhǎng)上滑音兩種。

（1）附點(diǎn)上滑

附點(diǎn)上滑音的標(biāo)記方法和普通的上滑音一樣，但它的實(shí)際演奏效果卻非同一般。附點(diǎn)上滑音的彈法是右手先彈音，左手將上滑音推遲按成附點(diǎn)的節(jié)奏或者復(fù)附點(diǎn)的節(jié)奏，只在音的最后一小部分按滑到音的相應(yīng)音高，使整個(gè)上滑音的音程變化向后推遲，音的變化過(guò)程變得緩慢。例如“3”的上滑音，它的實(shí)際演奏效果是“”。在樂(lè)曲《熏風(fēng)曲》的第1小節(jié)中就出現(xiàn)了附點(diǎn)上滑。譜例：

（2）延長(zhǎng)上滑

延長(zhǎng)上滑音顧名思義就是將上滑音延長(zhǎng)，它與附點(diǎn)上滑音相比延長(zhǎng)的時(shí)間更加靠后。延長(zhǎng)上滑音的彈法是右手先彈音，左手將上滑音推遲按到該音符的下一拍甚至是下兩拍，這就使上滑音向后延長(zhǎng)了一拍或者幾拍，使整個(gè)樂(lè)句更加充實(shí)飽滿，讓人回味無(wú)窮。在樂(lè)曲《單點(diǎn)頭》的第33小節(jié)中，用了“6”的延長(zhǎng)上滑音。譜例：

2.下滑音

客家箏曲中下滑音的不同之處在于它的速度較慢，要盡量把兩音之間按滑的聲音做到韻味無(wú)窮。下滑音的表現(xiàn)也是要根據(jù)演奏者對(duì)樂(lè)曲的理解及處理進(jìn)行變化，有時(shí)急促，有時(shí)緩和。在客家箏曲中，上、下滑音經(jīng)常會(huì)在一起出現(xiàn)，上滑音在前，下滑音在后，這種來(lái)回滑音的配合給樂(lè)曲增添了更多的韻味，也體現(xiàn)了客家箏曲的自由隨性。例如樂(lè)曲《崖山哀》的第17-20小節(jié)中，就用到了多個(gè)下滑音，特別是19小節(jié)中的第一、二拍，“6”的上滑音和下滑音的連接配合，體現(xiàn)了樂(lè)曲哀怨、無(wú)奈的情緒。譜例：

3.回紋滑音

回紋滑音在客家箏曲中也是一種十分常見(jiàn)的技法。它的彈法是右手先彈音，左手將該音快速地按滑到它的上方音高之后，再快速地還原至原來(lái)的音。回紋滑音的時(shí)值長(zhǎng)短不一，這要視演奏者對(duì)樂(lè)曲的理解而定，有的在一拍內(nèi)完成，有的則需要延長(zhǎng)至下一拍甚至幾拍。短促的回紋滑音有點(diǎn)類似于古箏中的點(diǎn)音技法，一般出現(xiàn)在切分節(jié)奏中的第二個(gè)音上，這就促使切分節(jié)奏中的第二和第三個(gè)音之間的停頓沒(méi)有那么蒼白和明顯，從而增加了樂(lè)曲的跳躍性，非常的靈動(dòng)活潑。例如樂(lè)曲《崖山哀》的第55小節(jié)：

而長(zhǎng)的回紋滑音是延長(zhǎng)到該音的下一拍甚至幾拍，有一種“余音繞梁，三日不絕”的感覺(jué)，非常的悠遠(yuǎn)纏綿。例如樂(lè)曲《出水蓮》第9小節(jié)：

4.裝飾性倚音

裝飾性倚音在客家箏曲中也很常見(jiàn)，它可以被稱為十分短促的上、下滑音和回紋滑音。它的彈奏非常短促，只是起到了裝飾和點(diǎn)綴音符的作用。但很多演奏者往往會(huì)忽略掉倚音的彈奏，致使樂(lè)曲略顯死板。例如樂(lè)曲《蕉窗夜雨》的第4小節(jié)就用到了兩個(gè)裝飾性倚音。譜例：

（三）細(xì)致多變的“4、7”變化音

“4、7”兩個(gè)音是古箏五聲調(diào)式中的偏音，即使現(xiàn)在出現(xiàn)了轉(zhuǎn)調(diào)箏，或古箏發(fā)展的有多么國(guó)際化，但最普遍使用的還是五聲的二十一弦箏，因此，“4、7”兩個(gè)音都是要通過(guò)左手按弦來(lái)得到的。在前面的內(nèi)容中提到過(guò)客家箏曲有“軟弦”和“硬弦”之分。“軟弦”的音階為“5 7 1 2 4”，其中，“4”和“7”音在“軟弦”樂(lè)曲中為骨干音，代替了“3”和“6”音，所以“4、7”按音在“軟弦”樂(lè)曲中用的比較多。而在“硬弦”樂(lè)曲中，“4、7”音只作為經(jīng)過(guò)音來(lái)裝飾樂(lè)曲，因此用的比較少。客家箏曲中的“4、7”音的音高并不是十二平均律中的“4”和“7”音或者“升4”和“降7”音，它是隨著演奏者的情緒變化、節(jié)奏變化和樂(lè)曲情境變化而改變的，這就要求演奏者對(duì)客家箏曲中“4、7”音的音高變化處理要十分的細(xì)致。“4、7”音在客家箏曲中的音高沒(méi)有一個(gè)固定的說(shuō)法，但有些人的解釋是客家箏曲中的“4”音比十二平均律中的“4”音要高，比“升4”音要低；“7”音比十二平均律中的“降7”音要高，比“7”音要低，介于“4”與“升4”之間，“降7”與“7”之間。但這種解釋也不完全正確，演奏者還是要在這個(gè)解釋的基礎(chǔ)上對(duì)這兩個(gè)音進(jìn)行細(xì)微的改變。在處理好“4、7”音的音高變化之后，為了讓樂(lè)曲更加精美，演奏者要在“4、7”音上適當(dāng)?shù)募尤腩澮簟⒒舻募挤ā?duì)客家箏曲中“4、7”音音高的把握對(duì)演奏者來(lái)說(shuō)是一項(xiàng)難點(diǎn)，最好的方法就是多聽(tīng)多唱，多聽(tīng)老師的示范演奏，多聽(tīng)音頻資料或者CD，多唱譜子，讓自己對(duì)音高從心里就有一種固定的概念。最后再加上認(rèn)真刻苦的訓(xùn)練，相信每個(gè)人都會(huì)把客家箏曲中“4、7”變化音處理到極致。

三、結(jié)語(yǔ)

箏是一種深受中國(guó)人民喜愛(ài)的民族樂(lè)器，而古樸典雅的客家箏曲也受到很多人的追捧。但是要想把客家箏曲的韻味演奏出來(lái)是有一定難度的，尤其是它左手的作韻技法。客家箏曲中古樸典雅的顫音，柔美婉轉(zhuǎn)的滑音，還有細(xì)致多變的“4、7”按音都是隨著客家箏曲的即興、自由而變化的，也隨著演奏者的情緒變化而變化，每個(gè)演奏者都有屬于自己的一種處理方法，因此，所有的演奏者都要在理解樂(lè)曲美學(xué)意義的基礎(chǔ)上充分發(fā)揮自己的即興性，把客家箏曲的左手技法特點(diǎn)演繹完美，給樂(lè)曲帶來(lái)更加豐富多彩的意境。

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