簡述西藏交響樂的歷程及對其發展的思考

羅雪萊

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簡述西藏交響樂的歷程及對其發展的思考

羅雪萊

【內容摘要】交響樂不僅是文化的傳播，更是優秀文化的引領，代表的是一個國家、地區以及一個民族音樂文化水平的重要標志之一，交響樂的產生和發展過程，是與人類社會文明的進步緊密相連的。隨著社會經濟的不斷發展，人們對文化需求的標準也在不斷提高。當前西藏文化的影響在世界日益加深的情況下，創作具有西藏文化元素的優秀交響樂作品，西藏本土擁有一支職業交響樂團和專業的演出場所，對推動西藏高雅藝術的發展、提升大眾的文化欣賞水平、展示西藏的音樂文化精品，有著積極意義；交響樂的創作與表演也更能展現西藏獨特的歷史文化與社會的進步。本文以國內交響樂的發展歷程作為背景，對西藏交響樂的發展狀況以及前景進行了粗淺的論述，旨在拋磚引玉，能引起文化管理部門、專業音樂工作者與交響樂愛好者的關注，并對西藏交響樂事業的發展添磚加瓦，作出有益的貢獻！

【關鍵詞】交響樂；作品的創作；演奏人才；正式編制；發展理念

引言

交響樂形成于18世紀中葉的歐洲，是來自西方的一種音樂藝術形式，它對應與流行文化、大眾文化等藝術形式。按照西方音樂史，歐洲交響音樂的發展經歷了巴洛克、古典主義、浪漫主義、民族主義、印象主義、現代主義等歷史階段。總體來說它被嚴肅、高雅、上層等文化語境所包納，形成了一定社會層級、文化高度。雖然，交響音樂源于民間文化，但經過長期恒久的打造與修飾，形成了自身的品格與修養，形成了特殊的文化表達。交響樂能夠在中國民眾中普及與欣賞，不僅僅是依賴于人們對西方文化的接收度以及對西方文化的包容，也是以其本身系統的強大與完備占據著一定的文化制高點所形成的。交響樂藝術從音樂的技術層面、表達層面，演繹層面都進行了更進一步的探究和科學化的處理，加強了其音樂文化的深度、寬度和厚度，它完全可以代表著人類音樂藝術的最高形式。我們之所以要欣賞交響樂、學習交響樂，就是因為它對健全、豐富、提高人類的生活有所幫助，它已經成為了人們不可或缺的精神食糧。可以說，交響樂是生命情感交織下的綻放，是人類生生不息的精神訴求，它已儼然成為了人類創造出的最優質文化產品。

一、新中國交響樂的發展狀況

19世紀后半葉，西方交響類音樂形式在中國這塊大地上生根發芽，中國的交響樂隊以軍樂隊，自發的小型樂隊為肇始，音樂表演以西方人的輸入，國人的學習和吸納為雙向交流，得到了最初的推廣，建立了基礎，并取得不錯的成績。但從總的來說，交響樂在這期間是零散的、薄弱的，還達不到交響樂人員在編制、設備上的嚴苛要求。

新中國成立以來后，這項藝術形式在中國真正得到了發展和壯大，在各級部委的重視下，一些后來在中國交響樂發展史上起到過重要作用的樂團先后成立，如北京的中央樂團和中國廣播交響樂團分別于1953年和1956年成立，由老區中央管弦樂團演化而來的中央歌劇院交響樂團等，組成了具有相當規模的首都交響樂演奏陣容。而在上海，當時被譽為"遠東第一樂隊"的上海公共樂隊，1956年正式命名為上海交響樂團(該團歷史最早可追溯1879年清光緒五年)；與此同時，上海電影樂團、上海廣播樂團等，也都在上世紀50年代中陸續成立。在祖國南方的廣州，也于1957年成立了當時的廣州樂團。這些交響樂團的成立，為新中國交響樂事業的發展和提高，做出了積極的貢獻。

二、改革開放以來的整體發展環境

（一）國內交響樂的發展狀況

隨著國家改革開放政策的深入，我國交響樂事業產生了翻天覆地的變化，交響樂藝術領域也吹響了改革的號角。1994年7月，在黨和國家領導人的直接關懷和熱情支持下，在周巍峙、吳祖強、李德倫、嚴良堃、呂驥、李煥之等老一輩藝術家的積極努力下，中國交響樂發展基金會在北京成立；國內經濟發展較快的地區先后完善和創建了編制齊全的交響樂團，并且都在努力追尋一個目標，那就是交響樂團職業化，在形式上借鑒西方標準職業化樂團的模式，采用藝術總監管理制和業務人員聘用制，創建音樂會演出季。在北京，中央樂團改組成立了中國國家交響樂團，在原中國廣播交響樂團的基礎上成立了中國愛樂樂團，以及北京交響樂團、上海交響樂團、深圳交響樂團等；十幾年來，一些地方也相繼組建了自己的職業交響樂團，如：杭州愛樂樂團、昆明交響樂團、貴陽交響樂團、四川愛樂樂團、廈門愛樂樂團、蘭州交響樂團、四川交響樂團等，尤其值得一提的是部分少數民族地區也成立了具有專業水準的職業交響樂團，如內蒙古民族歌舞劇院交響樂團、寧夏演藝集團歌舞劇院交響樂團、廣西歌舞劇院交響樂團、新疆藝術劇院愛樂樂團等。

（二）國內交響樂的發展理念

全國各地在不斷深入推進文化體制改革，大力推動文化建設上，均把交響樂視為一張代表城市高端文化的名片，各地樂團在交響樂事業的建設上都確立了發展的理念；

1996年重組后更名的中國國家交響樂團，是中華人民共和國文化部直屬音樂表演團體，其前身是成立于1956年的中央樂團。其宗旨為：追求卓越、鑄造輝煌。

成立于1954年中國廣播交響樂團，在2000年組建了中國愛樂樂團，并以推動中國的交響樂事業為使命，確立了“國內一流、亞洲前列、世界著名”的發展目標。該團直屬于國家廣播電影電視集團。

深圳交響樂團創辦于1982年。在深圳市政府的大力支持下，經過20多年奮斗，已成長為中國優秀的職業交響樂團之一，深圳交響樂團以推進、貫徹“追求一流、服務大眾”為理念。

新疆藝術劇院愛樂樂團創建于1996年，擁有專業的排練場所、演出場地。該團現已成為一支較成熟的、在全國有一定影響的優秀省級交響樂團，成為新疆文藝舞臺上的一支重要的力量。樂團以推動和發展交響樂為己任，以現代文化為引領，致力于高雅藝術的普及與推廣，2013年首次推出跨年音樂季《在那遙遠的地方》專場音樂會。2015年6月以“音樂的盛會，人民的節日”為宗旨，在烏魯木齊市成功舉辦了第三屆中國西部交響音樂周。

內蒙古民族歌舞劇院交響樂團組建于1985年，樂團以弘揚民族優秀文化、探索創建民族交響樂為己任，在孜孜不倦地推動發展內蒙古民族交響音樂事業上，做出了不懈努力，并致力于傳播國內外經典交響樂作品。

成立于2009年的貴陽交響樂團是在貴陽市委、市政府的關心下，是政府大力扶持，企業投資共同支持組建的一支職業交響樂團。市政府每年向該樂團投入購買200萬元公益性演出服務，并提供100萬元的樂器購置經費；同時，當地大型零售企業“貴陽星力百貨集團”每年也投入1000萬元作為樂團的專用經費。樂團每年在貴陽大劇院舉行各種大小型音樂會近80場，對增添城市高雅藝術氛圍，提升市民文化品位，創建和諧美好的城市生活起到了積極的推動作用。

綜上所述，國內其它省（市、區）交響樂團在組建、發展的過程中取得了一定的成績，今后盡管還將面臨著壓力與挑戰，但均已逐步邁向專業化，在樂團建設上由政府扶持、企業贊助等多種方式已形成了較為成熟的行業規范。

三、西藏交響樂的發展狀況

（一）西藏交響樂的緣起

西藏交響樂事業自開始，歷經了50多年，同步于新中國交響樂整體發展的環境。1958年西藏自治區歌舞團成立，原十八軍文工團一個小型樂隊的部分隊員加入西藏歌舞團管弦樂隊。上世紀六十至八十年代，西藏歌舞團先后招收學員輸送到中央民族學院藝術系（現中央民族大學）、上海音樂學院管弦系、西安音樂學院、天津音樂學院、四川音樂學院等學習，在樂隊編制上逐漸形成了能演奏中外經典交響樂作品的規模，樂團前期在指揮家李景忠、何潤圓指揮下演奏了芭蕾舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》等以及眾多舞蹈音樂；進入八、九十年代，著名指揮家俄珠多吉在保留以上作品的基礎上，排練指揮了大量古今中外交響樂作品，演奏了舒伯特《未完成交響曲》、德沃夏克第九交響曲《自新大陸》、貝多芬第五交響曲《命運》、羅西尼《塞維利亞理發師》、管弦樂《紅旗頌》《北京喜訊》《春節序曲》《瑤族舞曲》、鋼琴協奏曲《黃河》、小提琴協奏曲《梁祝》《沂蒙頌》等作品。還指揮了我區作曲家的交響樂作品，如著名作曲家羅念一的管弦樂《西藏組曲——獻給我的第二故鄉》、扎西次旺的《歡歌起舞》《格桑覺覺》《懷念大師》，旦增邊洛的交響幻想曲《圖騰斷想》、交響組曲《如詩的高處》《節日圓舞曲》、交響素描《潔》等；俄珠多吉豪邁奔放的藝術個性和嚴謹的指揮風格，使西藏歌舞團樂隊的演奏水平得到了顯著的提高。我國著名指揮大師楊鴻年先生、已故小提琴演奏家司徒華城先生也曾悉心指導過該樂隊。

（二）西藏交響樂作品的創作

西藏的交響樂事業要得到發展，就是要使交響樂創作繁榮起來，要有一定數量和質量的交響樂作品。如果沒有大量的交響樂作品問世，不斷從創作與演出實踐中總結經驗，要提高交響樂創作水平就無從談起，沒有好的作品，所謂發展民族交響樂事業就成了一句空話。中央音樂學院作曲系教授郭文景認為，各級樂團不僅要能高水平地演奏外國經典作品，而且要有一批自己的優秀作品，這才是中國的交響樂事業發展的基礎。作曲家唐建平說：“一個國家交響音樂事業的核心是作品，是自己的作品”。

目前我區創作交響樂作品的作曲家并不多，上世紀八十年代起至今，我區作曲家創作的交響樂作品部分代表作如下：

羅念一：管弦樂《西藏組曲——獻給我的第二故鄉》《大囊瑪舞曲》等數部。

旦增邊洛：交響音詩《一九零四年江孜宗山風云》、交響素描《潔》、交響幻想曲《圖騰斷想》、交響素描《壁畫的獨白》、交響組曲《如詩的高處》《節日圓舞曲》、等等十幾部。

扎西次旺：管弦樂《歡歌起舞》《夏爾巴舞曲》《吉隆山谷》《懷念大師》等十多部。

覺嘎：交響序曲《諦辯》、大型管弦樂隊《集廓》、民族管弦樂《阿吉拉姆》等數十部。

邊巴：管弦樂《雅魯藏布江大峽谷》第三樂章《喜馬拉雅歡歌》《二胡與樂隊》——1《囊瑪風韻》、2《夏爾巴風情》等數部。

白瑪旺堆：管弦樂《故鄉情》等多部。

扎西諾布：管弦樂《珞巴隨想》等多部。

格桑達杰：管弦樂《西藏組曲》等。

以上多部作品在全國各種交響樂比賽中獲獎或被相關機構收藏。

交響樂創作不僅需要作曲家個人的努力，更需要政府的大力支持，給作曲家創造平臺，使其創作出更多更好、具有民族特色的交響樂作品。當然，交響樂的創作不是一個簡單的流程，它所承載是人類崇高的精神世界、深刻的內心情感體驗與哲理思考，它需要作曲家拋棄急功近利的念想，不隨波逐流、甘于寂寞。在流行歌曲風刮遍雪域高原的今天，怎樣才能將西藏特有的文化元素以及深厚的民族文化底蘊與交響樂融合，展示給世界，這是我區專業作曲家肩負的責任。

（三）西藏交響樂演奏人才的現狀

西藏交響樂的演出，多年來一直是以西藏自治區歌舞團管弦樂隊為主干力量，演出期間臨時抽調日喀則文工團、昌都文工團、那曲文工團、拉薩市歌舞團的部分樂手和西藏大學藝術學院部分師生以及山南藝術團樂隊組成，堅持每年擔任各種音樂會、高雅音樂進校園、軍營、社區活動的演出，并每年舉行隆重的“新年音樂會”。隨著歲月的流逝，樂團演奏員也逐漸一批批的退休和面臨退休，盡管原西藏藝術學校和西藏大學藝術學院培養了一些演奏學員，以及中央音樂學院、西安音樂學院、四川音樂學院也分配了部分畢業生，但無法解決樂團處于“零散”的格局狀態。由于各種因素，近幾年西藏大學藝術學院多數管弦樂專業畢業生都無法吸納安排進入樂隊工作，樂團已面臨編制不全、隊伍青黃不接、人才嚴重缺失、補給困難，缺乏專項經費、樂器老化、殘缺破舊等問題；在市場經濟環境下，各種大眾文化潮流的沖擊下，使得這項事業的生存和發展面臨嚴峻考驗。難能可貴的是，區文化廳、歌舞團領導始終沒有放棄對樂團的建設和發展，努力爭取編制，從其它文藝團體引進調動優秀演奏人才，在經費有限的前提下，購置了部分老化的樂器，緩解了部分問題，但當前培養新一代的演奏員已是刻不容緩了。

四、樂團的定位與發展

（一）基本定位

西藏自治區文化廳、西藏歌舞團領導在編制有限、人員調動困難等諸多因素前提下，于2002年組建了“西藏愛樂樂團”，充分體現了廳、團領導開拓進取、與時俱進的理念；盡管目前樂團雖仍保持著以西藏自治區歌舞團為主干的傳統的機構模式，但已將大量的國內外和區內著名的交響樂、室內樂作品及音樂人才介紹給廣大聽眾，為普及和發展西藏交響樂事業做出了巨大貢獻。自2002年始，在區內外舉行、參與的眾多音樂會演出中，以及在新聞媒體的宣傳報道上，同時作為中國交響樂團聯盟成員，均在沿用“西藏愛樂樂團”的稱謂；但在2015年6月第三屆中國西部交響音樂周的展演中，是以“西藏自治區歌舞團愛樂樂團”為冠名，需要注意的是，在進行對外交流、努力增強國際影響力、國內競爭力的過程中更多的代表的是西藏，因此從對樂團名稱的定位入手應彰顯專業化的理念，摒棄狹隘的觀念，從一定層面上這也勢必會對整個交響樂事業的發展產生影響。

（二）發展目標

西藏地處祖國西南邊疆，是一個具有顯著藏民族文化特性的少數民族地區。在借鑒兄弟省（市、區）交響樂事業建設的經驗上，探尋一條我區發展的道路已勢在必行；以“公辦民助”的方式，即：由政府主辦，鼓勵社會、企業經濟扶持作為助推力，建立正式編制的、在全國具有一定影響的省級優秀職業交響樂團；興建專業的劇院或音樂廳，使其作為反映時代精神、民族精神，弘揚主旋律、傳播中外高雅音樂文化，舉辦群眾性音樂活動、開展綜合藝術教育活動的平臺。

五、西藏交響樂的發展成就

（一）走出去

“中國交響樂之春”展演活動，是由國家文化部藝術司、國家大劇院、中國音樂家協會共同舉辦的、是迄今為止國內最大規模的交響樂推廣演出活動。2010年西藏自治區文化廳積極響應國家文化部、中國音協的倡導，組織全區各文藝團體樂隊，于4月份參加了在北京舉辦的第二屆全國“交響樂之春”的展演，時任中國交響樂發展基金會理事長郭珊女士也給予了大力的協助。音樂會上由我區著名藏族指揮家、國家一級指揮邊巴執棒，演奏了中外著名交響樂作品我區以及作曲家的作品。交響樂首次走出西藏的成功演出，給了西藏愛樂樂團極大的信心和鼓舞。在此次參演的全國十一支交響樂團中，鳳凰視頻三頻道以“中國海拔最高的愛樂樂團”作了專題報道：來自最遠的、海拔最高的西藏愛樂，第一次走出西藏，夢圓的很美、路走的可是很難…！”。北京各大媒體京華時報、北京青年報、中國廣播網等均作了詳細報道。時隔幾年后的2015年，指揮邊巴作為觀眾再次去國家大劇院，遇到該院音樂廳經理，他這么對邊巴說：“這些年，國家大劇院舉辦了幾百場音樂會，很多世界頂級交響樂團來演出過，包括維也納、柏林、首爾等團隊，可是最讓我感動的依然是2010年西藏愛樂樂團的那場音樂會”。

“中國西部交響音樂周”是由文化部主辦的全國性高雅音樂交流展演活動的平臺，也是西部規模最大、檔次最高的交響樂盛會。2010年12月，西藏愛樂樂團又參加了在重慶舉辦的第一屆西部交響周展演，音樂會受到現場觀眾的熱烈歡迎，經久不息的掌聲肯定了西藏愛樂樂團精彩的表現。

2013年7月，我團音樂總監、國家一級指揮邊巴應邀赴四川成都指揮四川交響樂團，舉辦了專場音樂會《神奇的西藏》。2014年5月指揮家邊巴受邀四川愛樂樂團赴成都，在嬌子音樂廳舉行了《民族的融合》專場音樂會。

2015年6月，第三屆中國西部交響音樂周以“音樂的盛會，人民的節日”為宗旨，由國家文化部、新疆維吾爾自治區政府主辦，文化部藝術司、新疆維吾爾自治區文化廳承辦；來自重慶、四川、昆明、內蒙古、西藏、蘭州、甘肅、寧夏及廣西9個省（市、區）10支專業交響樂團近千名藝術家匯聚烏魯木齊，為新疆聽眾奉上了17場音樂盛宴。通過此次演出、交流，不僅再次展示了西藏愛樂樂團良好的精神面貌，也進一步加強了與西部地區兄弟省（市、區）交響樂團的互動。

中國交響樂團聯盟主席，中國音樂家協會交響樂愛好者學會副會長，中國電影音樂學會特約理事，國家一級指揮卞祖善先生給予了西藏愛樂樂團高度評價，在音樂會上演奏的作品中，對選擇并能完整演奏貝多芬《A大調第七交響曲》感到異常震撼，認為西藏愛樂樂團對該作品無論在演奏技術上的掌控、風格的把握以及在準確傳遞作品思想內容上，演繹的都基本到位，并強調說國內少有樂團能演奏好此作品。同時，也提出存在的問題，樂團奏出的音質比較差，指出所使用的樂器相當于學生用琴，如能更換專業用琴，西藏愛樂樂團的演奏將會是另一番天地！

除了演出觀摩外，西藏愛樂樂團的藝術家們還走進了新疆高校開展了“高雅藝術進校園”活動。

2002年3月在北京中山音樂堂舉行了“西藏世紀交響音樂會”，這是慶祝西藏和平解放50周年由國務院新聞辦七局、西藏自治區廣播電影電視局、中央電視臺文藝中心主辦的一項具有特殊意義的文化活動。音樂會由中央歌劇院交響樂團演奏，參與的作曲家陣容強大，有中央音樂學院教授郭文景、張小夫，葉小綱，旅美華裔作曲家楊勇等。我區藏族作曲家覺嘎（作品：交響序曲《諦辯》）、旦增邊洛（作品：交響素描《潔》）受邀參加了此次活動。

（二）請進來

2013年11月四川交響樂團應邀來到西藏拉薩，與西藏愛樂樂團聯合舉辦了我區著名歌唱家德西美朵獨唱音樂會。2014年9月四川交響樂團再次赴西藏拉薩舉辦了紀念援藏20周年專場音樂會《極地放歌》。樂團先后與著名歌唱家傅海靜、鄧韻、祝愛蘭、多吉次仁、中央歌劇院指揮家許知俊等，以及2014年4月與來訪的澳門樂團及指揮家呂嘉同臺合作交流演出。

通過走出去、請進來的方式加強與同行之間的交流學習，擴大了影響，培育了交響樂的市場交流面，并促進了自身的素質和技能的不斷提高。

結語

西藏是個音樂文化底蘊非常富足的地方，在社會日新月異的變化和西藏各項事業蒸蒸日上的新景象下，發展西藏交響樂事業，推進西藏愛樂樂團職業化建制的建設、繁榮西藏交響樂作品的創作，引領西藏優秀文化為其責任和擔當，必將會在營造有利于西藏的發展、以及改革開放的不斷深入中做出貢獻，這是歷史賦予我們從事文化管理工作者和專業音樂家們的使命！

西藏自治區歌舞團副團長、指揮家邊巴希望有一天，“西藏愛樂樂團能夠站在世界級交響樂的舞臺上，奏出西藏特有的燦爛文化，祈福人類和平、世界安詳以及展示西藏人民樂觀、積極的生活態度和精神風貌！”

【參考資料】

［1］“西藏有個愛樂樂團，成功國家大劇院”人民網-《人民日報》2010年05月28日記者：孫海濤張帆

［2］鳳凰視頻“中國海拔最高的樂團”2010-05-09

［3］“西藏愛樂樂團：將雪域和諧之音傳向世界”新華網拉薩2010年12月18日記者：春拉 張亞東

［4］“像經營企業一樣經營交響樂事業”第一屆“中國交響樂發展論壇”光明日報2008-07-18

［5］“西藏有個愛樂樂團”人民日報2011-04-14

［6］“第三屆中國西部交響樂周部分樂團介紹”新疆日報(烏魯木齊)2015-06-02

［7］“西藏愛樂樂團帶來一場獨具高原風味的交響音樂會”中國調律師網2015-06-10

［8］“西藏愛樂樂團站在世界交響樂舞臺傳播雪域和諧之音”新華網2010年12月18日

【作者：羅雪萊,西藏自治區歌舞團管弦樂隊演奏員】

（責編：平措云丹）

中圖分類號：J69

文獻標識碼：A

文章編號：ISSN 1004-6860（2016）01-0004-07