談對電子管風琴演奏與編配的幾點體會

韓 雪

（星海音樂學院現代音樂與戲劇學院，廣東 廣州 510000）

談對電子管風琴演奏與編配的幾點體會

韓 雪

（星海音樂學院現代音樂與戲劇學院，廣東 廣州 510000）

電子管風琴的鍵盤十分敏感，有觸前感應，觸后感應和水平觸鍵感應等多種參數設置。在演奏過程中，由于樂隊的龐大編制、樂器的多樣化，與音樂的多變性，在觸鍵方法上產生了多樣化的要求。因此，要在掌握各種樂器發聲原理、演奏方法及實際音效的前提下，在演奏不同音色時，將實際樂器的音效惟妙惟肖的表現出來。筆者試圖從電子管風琴演奏與編配的角度談談親身體會。

電子管風琴；作品演奏；編配

筆者在通過對大量電子管風琴不同風格作品的演奏，以及對理論知識的積累，對電子管風琴有了更深入的理解與掌握，與此同時，也萌發出一些新的想法與體會。

一、演奏形式的新拓展

近年來，筆者與音樂同行進行了多種專業領域上的交流與合作，開拓了藝術視野，拓展了藝術思路，使雙排鍵電子琴專業領域合作范疇進一步擴大，演奏形式更為多樣化。

1、演出了陳鈺楊專門為雙排鍵電子琴、民樂、聲樂所創作的，體現20世紀，現代樂器特點的作品《何時歸》。雙排鍵電子琴作為現代樂器，在作品中主要演繹了弦樂隊聲部。將多人的弦樂隊用一個人在雙排鍵電子琴上進行演奏，使雙排鍵電子琴作為樂隊合奏領域的應用范疇得到了體現。

2、演出了魏德邦為雙排鍵電子琴、吉他、人聲、二胡所創作的作品《CITY》。樂曲將現代樂器與傳統樂器相結合，作品中包含了戲曲、電話鈴聲等音樂元素，體現了現代都市中文化的碰撞。這首作品中，雙排鍵電子琴擔任部分主旋律、織體、低音、特效音及打擊樂聲部的演奏。這種合作形式使雙排鍵電子琴無疑成為作品中貫通發展的主體樂器。

3、將魏德邦交響樂作品《海上絲路》，分獨奏與合奏兩個版本進行了改編。在“新藝杯全國雙排鍵電子琴大賽”中演奏了該曲的獨奏版本，最終獲得此屆比賽的成人組第一名。樂曲與笛簫、古箏的合作版本，在由我院主辦的“廣州國際電子鍵盤藝術節開幕式”上，作為開場曲進行了演奏。樂曲中，雙排鍵電子琴演奏主體伴奏部分。這種與中國民樂相結合的演奏形式及優秀的選材，得到了業界專家的高度好評。

4、分別與男高音、女中音合作，改編歌劇詠嘆調《今夜無人入睡》、《愛情是一只自由鳥》。改編了為花腔女高音費琪芳所創作的原創歌曲《遠山》。此曲在音色制作方面，采用交響樂隊與電聲樂隊相結合的形式，風格新穎。并在由星海音樂學院主辦的“廣州國際電子鍵盤藝術節開幕式”上進行了表演。這種美聲唱法合作原創中國作品的表演形式，在雙排鍵電子琴界實屬首例。表演者精湛的專業水平及雙排鍵電子琴獨特的編配形式得到了到會專家的贊揚。

5、多次努力嘗試雙排鍵電子琴與民樂合作的領域。雙排鍵電子琴與民樂合作的形式并不少見，但“新民樂”風格很少。我所研究的與民樂合作領域，正是在“新民樂”方向作了更多突破與體驗。改編了與笛簫合作的《大地的鼓動》、與二胡合作的《春待人》、與竹笛合作的《Aguer》、與二胡合作的《挽歌》、與二胡、古箏合作的《雪蓮花》。這種“中西結合”的演奏形式與視聽效果贏得了更多觀眾的肯定。這種合作避免了民樂隊演奏“新民樂”時，往往由于音響調節帶來的不便，導致“新民樂”在表演時多用假彈。如今，通過我的嘗試，由一兩件民族樂器與雙排鍵電子琴進行合作，即可達到“新民樂”的聽覺效果，并且人數少，上下臺快捷方便，音響調節只需在走臺時進行簡單調試后即可上臺表演。

通過與大家的相互合作，不僅拓展了雙排鍵電子琴的應用范圍，開拓了藝術視野，更使大家相互間多了更多學習、交流、提高、鍛煉的機會。

二、演奏技巧的新體會

隨著年齡的增長、閱歷的豐富，對作品的理解及演奏的內涵有了新的體會。雙排鍵電子琴的觸鍵是分為觸前、觸后，以前演奏作品時注意了觸前的音頭下鍵力度與觸后音色的飽滿度，也會注意對音質、樂感的把握。而如今，我體會到了內煉的觸鍵方式，將觸鍵與氣息更好的融合在一起。例如：以前的圓號音色我會用斷奏的，觸鍵后保持力量繼續下沉的奏法來演奏?，F在我會用貼鍵的奏法，并與氣息結合，大臂和腰部推動指尖，下鍵后繼續保持氣息與力量的延伸。這樣的奏法增加了樂句的感情色彩。同樣，在演奏長音樂器音色時，我都會加上這種“推下去”的奏法。

另外，雙排鍵電子琴與鋼琴的不同之處在于對觸后的控制。很多鋼琴學習者在演奏雙排鍵電子琴時“鋼琴范”很重。一是由于顆粒性太強，音頭較強，再者就是沒有觸后。長音樂器如果沒有觸后，音色、效果上就會不像，達不到雙排鍵電子琴對音色的要求。對于觸后，我體會到了新的練習方法：下鍵后沒有觸鍵的手指高臺，這樣下鍵后指尖力量就不會放松，并且觸鍵的手指會以一種積極的狀態來演奏。對奏法的進一步研究使我的演奏水平以及教學水平都有所提高。

為了進一步將演奏水平提升到更高的層面，我還進行了電管風琴的學習。電管風琴的奏法與傳統管風琴相似。觸鍵上沒有力度的感應，是通過音色的設置及觸鍵時值的長短來控制強弱的。因此，我的指尖控制力在電管風琴的學習中得到了提高。將管風琴奏法與雙排鍵電子琴奏法相結合，使我在雙排鍵電子琴演奏中又得到了新體會。例如，在管風琴上演奏巴赫作品時，奏法上，要求斷奏，音響上，各聲部的旋律線條及強弱都要清晰的體現。要求，演奏時指尖及腳掌貼著琴鍵斷奏，力量向下，氣息、手臂、手腕根據樂句線條相互協調，帶動指尖及腳掌進行演奏。這種“斷中帶連”的奏法，使我演奏中對手腕手掌的支撐力、下鍵力度控制及離鍵速度控制得到了提高。在雙排鍵電子琴上演奏斷奏時，我運用了這種“斷中帶連”的奏法，使音樂的旋律線條更為清晰、動聽。

三、中國作品編創的新思路

由于雙排鍵電子琴是由美國發明創造，經日本雅馬哈公司進一步研發普及推廣。因此，我們所購買的雙排鍵電子琴樂譜中，僅有少數是由中國演奏家改編的中國作品。隨著雙排鍵電子琴在中國日漸普及，聽眾通過各種媒介欣賞到這種現代化電子鍵盤樂器，喜歡這種一人模仿樂隊的豐富多彩音響效果，喜歡這種手舞足蹈的演奏形式，但就作品而言大眾很難理解音樂的內涵。為了弘揚中國文化、服務國民，研究生期間，我改編了《嘎達梅林》、《阿細跳月》、《花兒與少年》等中國作品。在編曲與音色制作時，我努力使作品變為“雙排鍵化”。

《嘎達梅林》，這首作品是根據我國著名女作曲家辛滬光創作的交響詩而改編。我在改編時，首先在將樂隊總譜進行了分析，為了使其在雙排鍵電子琴上演奏的更具獨奏作品特性，首先將曲式結構進行調整，總譜章節進行了縮減。在肢體編配上，為了使樂曲演奏起來更符合雙排鍵電子琴的演奏特點，將主旋律置于上鍵盤進行演奏，和聲與伴奏織體及副旋律在下鍵盤演奏，腳鍵盤則演奏低音聲部。腳鍵盤上很難演奏旋律，為了加大樂曲的難度，我將部分旋律分配給了腳鍵盤。在音色制作方面，主要以交響樂隊效果作為參考。引子與尾聲的部分加入了自動伴奏，使樂曲更為生動。另外，在樂曲中根據自己對音樂的理解加入了打擊樂聲部，使樂曲更為飽滿，連接緊密，對比更為強烈。并且，在打擊樂器的選擇上運用了現代鼓組。以上是我對《嘎達梅林》這首作品的改編思路。

《阿細跳月》，這部作品取材于彝族民間傳統舞蹈，是根據黃田作曲的交響樂版本進行改編的。此曲篇幅、結構比較適合在雙排鍵電子琴上進行縮編，因此改編時將完整的交響樂隊版本進行了復制。該曲聲部清晰、飽滿，肢體豐富，在聲部鍵盤布局中，多次運用上、下鍵盤交替分配的形式，演奏時需左、右手在上、下鍵盤交替演奏。這種演奏形式使樂曲聲部得到了完整的保留，豐富了演奏的視覺效果，加大了演奏時對技巧難度的要求。作品中首次嘗試在腳鍵盤上演奏短笛音色。由于腳鍵盤音區較低，通常演奏厚重飽滿的低音，這次為了聲部的完整性，將輕快明亮短笛聲部放在了腳鍵盤上進行演奏。這種新的體驗，既提高了演奏的難度，又增加了樂曲的欣賞性。在此基礎上，為了使短笛的演奏更為真實，增強樂曲的音樂表現力，我嘗試使用彎音踏板來配合句尾音的演奏。樂曲中，我還嘗試用單腳演奏撥弦音色分解和弦的奏法。通常，撥弦在腳鍵盤上的編配形式通常為單音或音階式。因為撥弦的音色強調的是音頭，用跳音的奏法，一般用前腳掌演奏，對力度和腳腕控制力要求比較高。將撥弦音色的分解和弦在腳鍵盤上演奏，不僅要求腳跟也要有音頭和彈性，更要求觸鍵的準確性，需要腳腕、腳掌、腿部、身體重心有非常好的協調性與控制力。這樣的編配使演奏者在琴上“手舞足蹈”。

《花兒與少年》，這是一首青海民歌，是我專門為少兒改編的一首作品。在編曲中，加入了主題變奏的段落，編配了歡快的打擊樂聲部，將小朋友們喜愛的口哨音色也融入到節奏中，并用主導音色錄制了一軌伴奏聲部，使得這首簡單歡快的民歌，在生動有趣的同時，音響效果更為飽滿豐富。

這三首中國作品的改編，是我對雙排鍵電子琴多年來學習成果的匯報與總結。作品中不僅體現了我對樂曲的理解，更是我雙排鍵電子琴演奏與編配能力進步的體現。隨著對專業研究的深入、知識的增長、演奏水平的提高，我嘗到了收獲的快樂。在三年的藝術實踐中，舞臺經驗不斷豐富，不僅進一步提高了我的演奏水平，也使得我在選曲思路方面得到了提高，中國作品不止在國內觀眾中反響熱烈，在國際舞臺依然能夠得到強烈的共鳴。在2011年11月，我在昭和音樂大學舉辦的中日交流音樂會上，演奏了《嘎達梅林》這首作品，日本師生聽后稱贊到：“真沒想到，中國人用日本研發的樂器會將中國的民族音樂表演的這么好！”這句話我聽后很振奮，強烈的民族自豪感激勵著我要改編更多的中國作品，讓中國作品得到更廣泛的傳播。

四、結語

以上是近年筆者對電子管風琴演奏與編配的新體會，但在對藝術追求的道路上是沒有終點的，藝無止境，這句話時刻提醒著我也鞭策著我，在未來的工作崗位上，我會不斷積累新的知識，不僅要增加自己的藝術表演能力，更要提升自己的專業理論水平，使自己在專業的能力上有更高的提升，爭取做一個能將表演與理論相結合的全面人才，可以為雙排鍵電子琴藝術在我國的推廣與發展盡一份自己微薄之力?！?/p>

[1] 謝及.漫談雙排鍵電子琴配器法[J].樂器,2011,04.

[2] 謝及.創建雙排鍵電子琴配器法的必要與可能[J].藝術教育,2010, 10.

[3] 陸周平.淺談雙排鍵電子琴演奏的藝術表現性[J].黃河之聲,2015, 08.