《北平無戰事》表達方式的創新管窺

史超妍

遼寧理工學院(原渤海大學文理學院)，遼寧　錦州　121000

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《北平無戰事》表達方式的創新管窺

史超妍*

遼寧理工學院(原渤海大學文理學院)，遼寧錦州121000

《北平無戰事》是從2014年10月份開始在各大電視臺首播的，一開播便受到了廣泛的關注和人們的青睞。這是一部良心制作作品，因而也受到了業內業外的一致好評，同時也給中國的影視文化產業，尤其是電視劇產業添加了一抹新的光輝。本文將對《北平無戰事》的表達方式進行品鑒，首先對這部電視劇進行了簡介，然后從故事主體的設置、主題的確定以及主要表達思想三方面進行了詳細的分析，以供參考。

《北平無戰事》；表達方式；電視制作；創新

一、《北平無戰事》電視劇簡介

2014年開播的國產電視劇《北平無戰事》讓廣大觀眾和媒體都為之喝彩。這部電視劇主要演繹的是戰爭時期的歷史事件和歷史人物，從劇中的每一個歷史事件到每個經典的人物形象的塑造，從每個角色的演繹到每一句臺詞，從劇中的插曲、背景音樂到每一處燈光的設定，都值得細細品味。該部電視劇編劇及總制片人——劉和平接受采訪的時候說到，他最自信的是這部劇能夠進行反復品鑒，而且每次觀看都能給予觀眾不同的感受。

看過《北平無戰事》這部電視劇的應該都知道，劇中最精彩的就是各種不同勢力和不同人物之間的沖突。相比劉和平以往所執掌的影視作品，這部劇在節奏上有所調整。劉和平提到，在劇本編寫的時候，他通常都是停下來寫的，不是根據外在的情節進行把握，而是根據作品內涵進行控制。為了能夠突出這部劇的內容和思想，很多小段都單獨列為一場戲，這樣讓觀眾在看每一個小段的時候，都像是看到一場戲劇一樣，每個小節都能夠進行細細品味。

除此之外，從內容構造方面來看，編劇劉和平認為，需要考慮到觀眾的需求和作品的實際需求。因此，這就需要與人們的現實生活狀況聯系起來。從當前大多數人的生活狀態來看，很多都身處職場環境，需要處理上下級關系。劉和平抓住了這一點，并體現在了劇本當中。另外，劉和平也指出，雖然歷史戰爭片不會讓觀眾直接聯想到自己的現實生活，但是能夠讓觀眾與劇中故事產生共鳴。當劇中出現有關上下級互動的故事情節時，觀眾就會特別關注上下級是如何處理矛盾與沖突的或者如何看待的。這不僅是對受眾心理的考量，同時也是審美學的一種學問。所以，不僅是劇中的歷史事件，包括劇中的人情世故等都是觀眾所青睞的內容。在編劇劉和平看來，這就是對生活的思考，對生活的認識。會做不會寫、會寫不會做都是無濟于事，作為編劇就應當從一旁進行觀察和思考，然后結合自己的所學將其做成一個好的作品。

這部劇的劇本撰寫經歷了六年的時間，邀請了七位影帝參演，投資超過一億，使用了四臺電影級別的攝像機，總共打磨了七年的時間，《北平無戰事》終于能夠在熒幕面前呈現給大家，從一開始的堅持不懈到最后的優良口碑，這是在所有國產歷史片，甚至是電視劇產業當中，關于收視率、關于影響力的一匹黑馬。從制作精良的劇本到美輪美奐的畫面，再到專業的演員，可以說電視劇《北平無戰事》的成功既是喜出望外，也是情理之中。在這部電視劇作品的制作過程當中，主要的成本都體現在前期和后期的制作方面，所以劇中很多畫面都能給觀眾一種電影畫面的即視感。市場是不斷變化的，在中國的影視文化產業當中，不僅需要偶像劇、倫理劇、喜劇等形式的電視劇，同樣也需要一些題材嚴肅的電視劇，這樣才能讓影視文化產業更加多元化。

從2014年開播以來，電視劇《北平無戰事》就在北京衛視等電視臺創造了連續13天晚間黃金檔的收視率冠軍。原本以為在超一億的投資后可能會出現負債，但是在兩輪播出之后就已經收回成本，并且在第三輪熱播當中開始盈利。在《北平無戰事》的故事內容當中，主要選取的歷史情節是上個世紀中期國民黨幣制改革時期，主要講述的是在歷史轉折時期，擁有不同信仰的人們在歷史道路的選擇上所擦出的火花以及各自不同的人生經歷。這部電視劇出現在各種偶像劇、綜藝節目大量產出的時期，有效地優化了中國影視業環境，通過嚴肅的歷史題材讓觀眾關注到中國社會的現實，體會時代的變遷。

二、故事主體的轉變和創新

不管是美術作品、音樂作品還是電視劇作品，都是在一定的時代環境下對生活現實的反映與體會。包括電視劇《北平無戰事》在內，也是受到了社會歷史的影響，這部電視劇的歷史背景是國共內戰時期，但是與以往的歷史戰爭片所不同的是，這部劇在表達形式和傳播手段上面都有所創新，并且這些創新之處對于軍旅題材的電視劇創作來說，具有十分重要的參考價值。本文將著重從這部劇的表達形式上進行賞析。

首先來看一下《北平無戰事》中主要的七個人物角色，包括國軍的王牌飛行員、中共發展特別黨員——方孟敖；國防部預備干部局少將督查、蔣經國的心腹——曾可達；中央銀行北平分行行長、幣制改革的重要實施者——方步亭；國民黨“鐵血救國會”打入共產黨內部的情報人員、著名經濟學家——梁經倫；中央銀行北平分行的地下黨員——謝培東和崔中石；中統系派駐北平警察局長——許鐵英，主要任務是阻止幣制改革，但是動因卻是為了便于貪腐；國民政府國防部預備干部局局長“建豐同志” ——蔣經國，在電視劇當中雖然沒有露面，但是卻以通電話的形式成為劇中牽引故事情節必不可少的一位人物。劇中的所有故事情節都是圍繞國民黨的幣值改革所展開的，切入口是民事調配委員進行反腐敗，確立“孔雀東南飛”計劃，劇情也由此展開。

傳統的革命內戰主題的題材，其中故事的主體都是“我”，而主要的故事都是圍繞“我黨”、“我軍”的任務所展開的。比如電視劇《亮劍》當中，主要描寫的就是李云龍的光輝人生，而《潛伏》當中主要描述的就是余則成的戰爭故事。但是《北平無戰事》當中，故事主體是經過巧妙轉變的，比如崔中石作為方孟敖的黨內聯系人，但是沒有下發過一次任務。而謝培東一直游走在國民黨的各派別之間，一直在配合國民黨的幣值改革。所以，這就是《北平無戰事》的一大創新之處，與過去我國傳統的革命片有所區別，而是將國民黨的內容更多地放在鏡頭前面。

另外，過去我國傳統的有關內戰的題材主題都十分明確，就是對我黨的高歌和英雄人物的贊頌，從正面對黨的各項方針政策和戰爭予以宣傳和頌揚，直接將國民黨的黑暗歷史暴露在鏡頭前，這樣的表達形式雖然簡單明了，讓主題更加突出明確，但是卻容易過于片面，讓觀眾覺得將歷史過于夸大。而在《北平無戰事》當中，主要選擇的故事題材就是國民黨的幣制改革，這段歷史雖然有所耳聞，但是對于大多數民眾來說，并不是特別熟悉。這部劇是從國民黨的角度來展開的，從國民黨的角度來看待幣制改革的實施與失敗。從國民黨的角度來思考為什么幣制改革不成功，進而做出客觀的評價與反思：在國民黨內盛行的貪污腐敗，在民眾生活當中的疾苦艱難，國民黨的失敗并不是突然發生的，也不僅僅是某個人罪責。本文認為，將故事主體巧妙地進行轉移，是對歷史更加客觀、更加全面的記錄與反思，這樣的表達方式讓觀眾更加印象深刻，發人深省。

三、突出民生主題

從整個故事情節的構造來說，《北平無戰事》的劇情并不是特別復雜，圍繞國民黨的幣制改革運動總共拍攝了53集電視劇。但是在這53集電視劇當中，并不是完全圍繞國共內戰所展開的，在劇中，共產黨一直是支持和配合幣制改革的角色。比如方孟敖和梁經倫二人，其共產黨身份其實算是早已暴露，但是蔣經國認為只要能把人用好就行。另外，共產黨在發現了梁經倫的特務身份之后也一直沒有揭穿，目的也是為了利用其配合幣制改革，解決國統區人們的溫飽問題。所以，在這部劇當中我們能夠清楚地感受到，黨派之爭不再是主題，內戰不是這部劇的主線，而主題在于民生。不管是哪個黨派，都在為了民生問題而努力，都在想辦法應對物價飛漲的狀況，改善人們的生活質量。在這樣一部內戰片中，主題不是內戰，而是民生，主要的沖突不是黨派之爭，而是改革與守舊，這是這部劇在表達方式上的又一創新之處。

眾所周知，民心向背是一個非常重要的問題。在劇中，面臨幣制改革即將失敗的局面，梁經倫指出，在物價飛漲、民不聊生的時候，國民黨不得不開始幣制改革，而早在這之前，共產黨就已經開始了土地改革，讓一億多的農民得到了土地，從而擴大了共產黨的群眾基礎。而“平均地權”、“耕者有其田”的思想是早在同盟會創建時期，孫總理就已經提出并寫入了黨章。在幾十年后，國統區占據了中國面積的大半，卻讓極少數的共產黨根據地的農民得到了將近90%的土地，國統區的人們溫飽成了問題，靠著美國的救濟糧生存。在這段論述當中，正好呼應了《北平無戰事》的主題，國民黨的幣制改革是因民生開始的，卻又是因為民生而失敗，這正是國民黨與共產黨在執政理念上的明顯區別。所以，民生才是考驗一個黨的先進性和執政能力的重要標準。在《北平無戰事》當中，巧妙地淡化了關于黨派之爭的沖突與論戰，而將我黨與國民黨都放在了同一個大事——民生上面，從一個共同關心、共同努力的方向來對比兩個黨的不同道路。這樣的創新不僅不會讓觀眾感覺到空洞平乏，而且還能引起觀眾的共鳴。在政治高度上，往往黨派戰爭不是最重要的，民生大計才是最終決定一個黨能否長久的因素，民生問題是最基本、最現實的問題，就像一把利器直接捅破上層建筑的面具，直接觸碰到人民群眾的根本利益。所以，從這個角度來說，《北平無戰事》也是更加接近人們生活的一部內戰片。

四、不同信仰的共同愛國情懷

電視劇《北平無戰事》不僅在劇情構造和精致的畫面上取得成功，同時在歷史文化上也是非常成功的一部作品。在劇中可以看到，有各式各樣的文化符號的出現。例如曾可達曾經對梁經倫說過要多讀《曾文正公全集》，少接觸薩特的書。又比如方步亭的太太通過旗袍穿著所透露出的中國風。同時還有劇中各個人物之間的對話，經常會引用到一些經典著作，光從這部劇就能讓觀眾了解到很多的歷史文化知識。除此之外，劇中不同人物也有其不同的人物風格。比如謝培東和崔中石，他們是共產主義的堅定維護者，所以從他們身上能夠感受到十分明顯的解放區文化，而曾可達十分推崇《曾文正公全集》，所以對其中所描述到的“忠孝禮義廉恥”的儒家思想十分認可，有一股儒家氣息。而梁經倫有過美國留學的經歷，受到西方文化的影響比較深，倡導人的自由平等，所以在劇中經常游走于各派別之間，沒有固定的黨派信仰。而方孟敖沒有受過什么正規教育，但是經戰沙場，所以是一個像騎士一樣的人物。方步亭是留洋回國的精英，回國后擔任要職，所以有貴族紳士一樣的氣質。就是這樣的一群人物，由于幣制改革而牽連到了一起，展開了一場奇妙的人生旅程。

雖然這些人物有不同的信仰、不同的性格，但是至少有一樣是相同的，就是愛國情懷。例如方孟敖拒絕執行轟炸開封的任務，就是因為他不愿意傷及無辜，不忍心破壞古城。曾可達不僅要忙碌于幣制改革的前線，還有贍養自己在農村的父親和兄長。而梁經倫在“雙面間諜”的困境之中，在愛情與事業的兩難選擇之中還是選擇了完成幣制改革論證報告。從這些地方就可以看出，雖然這群人的信仰不同，生活環境不同，面臨的人生選擇不同，但是由于愛國情懷的存在，而不約而同地都選擇了國家。與傳統的革命題材影視劇所不同的是，這部劇不再對不同信仰進行鮮明對比，不再將各種文化、不同黨派的好壞絕對化。在這部劇中，不管是最終遠離北平，還是留在北平，深深留在人生記憶當中的就是愛國情懷。本文認為這樣的表達方式既能從文化層面來豐富劇情內涵，又能從人性中突出愛國情懷，的確是良心制作的一部影視劇作品。

[1]韋玲.微劇說：微時代的電視評論——兼議鄭也夫教授點評《北平無戰事》[J].新西部(下旬刊)，2016(4)：113-114.

[2]蔣東升.“劇以載道”與“人性化敘事” ——《北平無戰事》的價值訴求與敘事策略分析[J].雞西大學學報，2015(4)：147-149.

[3]楊思晨.淺談慢鏡頭在《北平無戰事》中的運用[J].藝術科技，2015(11)：81-81，115.

[4]張祖群.試論《北平無戰事》書寫的家國情懷[J].電影評介，2014(20)：5-10.

史超妍(1995-)，女，漢族，遼寧沈陽人，遼寧理工學院(原渤海大學文理學院)，廣播電視學專業本科在讀。

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1006-0049-(2016)19-0056-02