琵琶獨奏曲《草原小姐妹》（1997-2015年）研究文獻綜述

連妍華

（陜西師范大學(xué)，陜西 西安 710119）

琵琶獨奏曲《草原小姐妹》（1997-2015年）研究文獻綜述

連妍華

（陜西師范大學(xué)，陜西 西安 710119）

在琵琶獨奏曲中音樂指法及表現(xiàn)力屬于音樂表演的重要組成部分，因此本文獻綜述運用史料收集和文獻期刊檢索查找的音樂學(xué)研究方法，對1997年、2008年、2010年、2012年、2015年，這五年中關(guān)于琵琶獨奏曲《草原小姐妹》的已有的學(xué)術(shù)研究做一個總結(jié)，可分為兩大部分：其一是創(chuàng)作背景與樂曲每樂段的音樂旋律性、節(jié)奏性的分析概括，其二是研究音樂的表現(xiàn)力和演奏者在演奏時對樂曲的領(lǐng)悟與情感的分析。

音樂語言；表現(xiàn)力；演奏；研究現(xiàn)狀

琵琶獨奏曲《草原小姐妹》是根據(jù)蒙族少女龍梅和玉榮姐妹冒著生命危險與暴風雪頑強搏斗保護公社羊群的動人事跡，本曲是根據(jù)歌曲改編的琵琶獨奏曲。盡管對本曲的研究步伐相對滯后，但近年來對此作品從不同的角度和視域出發(fā)的研究也層出不窮，可以對本文的寫作提供很好的理論基礎(chǔ)。大多數(shù)音樂學(xué)者都是從某個創(chuàng)作體裁或是研究其音樂演奏手法、風格、藝術(shù)價值以及美學(xué)意義出發(fā)，或者是從實踐角度出發(fā)研究《草原小姐妹》的演奏技巧，總結(jié)起來都是從不同角度對單一的對象進行研究。本文是從創(chuàng)作背景、音樂語言表現(xiàn)力及演奏技巧三個方面對1997年、2008年、2010年、2012年、2015年間已有的研究成果進行歸納分析研究。

一、琵琶獨奏曲《草原小姐妹》演奏技巧

第一篇關(guān)于演奏技巧的論文是吳祖強、王燕樵、劉德海寫的彈琵琶協(xié)奏曲《草原英雄小姐妹》，文中所談及的演奏技巧是在對樂曲背景理解基礎(chǔ)上對情感的剖析。到2008年段妍在其論文淺析琵琶獨奏曲《草原小姐妹》中，提出在“草原放牧”樂段中應(yīng)突出主題旋律，使將演奏者代入草原放牧的情景。另外一篇是王麗娟的琵琶獨奏曲《草原小姐妹》的技術(shù)與演奏，此文在提煉出演奏練習時應(yīng)由慢練找節(jié)奏重音到節(jié)奏與速度加強，要進行有控制有彈性地彈奏，更全面立體的完成了對如何更好的對技術(shù)與演奏的界定。

在第二樂段“暴風雪搏斗”中，與前一段相比是一個明顯的轉(zhuǎn)折。對此段已有的較為具體詳盡的一篇是張曉的《琵琶“特殊技法”的演奏與運用》，在此文中雙弦滑音在其發(fā)表的論文中出現(xiàn)后被在許多重要期刊與學(xué)報中多次引用，觀點新穎和對演奏技巧有了更加細致的挖掘。在第三樂段“黨的陽光照心間”中，此樂段取材于革命歌曲《敬祝毛主席萬壽無疆》，具有歌唱性。在梁冰的論琵琶獨奏曲《草原小姐妹》音樂語言表現(xiàn)力的多元性中的表現(xiàn)力一文中提出：應(yīng)采用弱起漸強的處理，以表現(xiàn)小姐妹劫后重生。“千萬朵紅花遍地開”是樂曲的尾聲，樂曲模仿了內(nèi)蒙流行的四胡演奏風格，使音樂的地域風格更加突出。在王麗娟的琵琶獨奏曲《草原小姐妹》的技術(shù)與演奏一文中也提出：“很多演奏者在演奏這一段時，有越彈越快的現(xiàn)象。要避免這種現(xiàn)象首先要練習好左右手的配合，尤其是左手快速換把與換指；另外還要保持內(nèi)心的歌唱。”

二、《草原英雄小姐妹》音樂語言性分類

在已有的關(guān)于琵琶的音樂語言性的相關(guān)論著較少，分別是；一是作者自身的音樂情感性，二是對樂器風格的表現(xiàn)性，三就是抒情性。在李澤洋的論琵琶獨奏曲《草原英雄小姐妹》音樂語言表現(xiàn)力的多元性中很好的展示了音樂語言特性的界定可作為學(xué)習和分析的一個有力的基礎(chǔ)。

（一）音樂的情感性

在演奏此作品時將自己的情感注入到樂曲當中，這是跟《草原英雄小姐妹》這首琵琶獨奏曲具有強烈的敘事性有很大的關(guān)系，作者的改編使全曲生動流暢的再現(xiàn)了《草原小姐妹》的英雄事跡。

（二）樂器風格的表現(xiàn)性

琵琶是我國古老的民族樂器，作為“彈撥樂之王”的琵琶其音樂有點和線的結(jié)合。吳祖強、王艷樵、劉德海的談琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》中明確提出：該曲運用了大量的掃、拂、劃、撇等指法構(gòu)成和聲；用摭分加強旋律的內(nèi)在力度感；用長輪來表現(xiàn)歌唱性的旋律等，使整首樂曲情景交融、氣勢恢弘，音樂形象生動、活潑、豐滿。

（三）借曲抒情性

本曲充分發(fā)揮了演奏者的想象力與演奏激情，借助歌曲的抒情性，音樂形象變得飽滿，運用不同的節(jié)奏與演奏技法細致的刻畫了人物的內(nèi)心活動。在2008年、2010年、2012年、2013年、2015年的期刊論文中都對抒情性有小篇幅的敘述，且做了延續(xù)。

三、《草原英雄小姐妹》音樂語言特色

（一）音樂的時代特色

《草原英雄小姐妹》是根據(jù)一個真實的故事創(chuàng)作的，其中吳祖強、王艷樵、劉德海的談琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》中首段就將“文革”的背景與創(chuàng)作時期詳細的闡述。而第三段的標題“黨的關(guān)懷照心間”節(jié)奏舒緩自然而深情，開始由一段優(yōu)美的長輪引出來，同時以大指挑弦奏出簡潔的音調(diào)作襯托，描繪了暴風雨過后陽光灑滿草原的美麗景色，同時也揭示了小姐妹對黨的真摯感情，并暗喻黨對少年兒童的親切關(guān)懷。

（二）音樂的地域特色

中國地域廣闊民族眾多，不同的地域有不同的音樂特色，王麗娟在琵琶獨奏曲《草原小姐妹》的技術(shù)與演奏中就明確的提出了地域的特色對本曲的影響。而李澤洋論琵琶獨奏曲《草原英雄小姐妹》音樂語言表現(xiàn)力的多元性中更全面具體的談到這個問題，并用江南的地域風格做了比較。

四、結(jié)語

總體來講，目前在《人民音樂》刊登過的唯一一篇寫有《草原小姐妹》的文章就是吳祖強、王燕樵、劉德海所寫的彈琵琶協(xié)奏曲《草原英雄小姐妹》、發(fā)表在各校刊的共18篇、學(xué)術(shù)論文26篇。近年來對琵琶曲《草原小姐妹》的音樂語言分析的綜述日趨完善和細致。

［1］胡凈波.西方協(xié)奏曲形式在新中國的嬗變［J］.樂府新聲：沈陽音樂學(xué)院學(xué)報，2003，（2）：12.

［2］王麗娟.琵琶獨奏曲《草原小姐妹》的技術(shù)分析與演奏［J］.黃河之聲，2010，（19）：12

［3］張曉.琵琶“特殊技法”的演奏與運用［D］.河北：河北師范大學(xué)，2015，（5）.

［4］梁冰.淺析琵琶曲《草原小姐妹》演奏技巧［D］.河南：商丘師范大學(xué)，2013，（4）.

［5］段妍.探究琵琶獨奏曲《草原小姐妹》［M］.遼寧：遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院，2015，（1）.

［6］史珺.琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》及演奏藝術(shù)研究［D］.上海：上海音樂學(xué)院，2013.

［7］曲立昂.琵琶協(xié)奏曲《草原英雄小姐妹》的美學(xué)研究——兼論標題在音樂中的作用［D］.天津：天津音樂學(xué)院，2006.

連妍華（1994—），女，漢族，山西太原人，陜西師范大學(xué)音樂學(xué)院，本科，研究方向：音樂表演、琵琶。