淺談鋼琴演奏中的指法藝術(shù)

孟美辰

（哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150025）

淺談鋼琴演奏中的指法藝術(shù)

孟美辰

（哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150025）

作為一門高尚的藝術(shù)，鋼琴演奏能夠極富情感的表達(dá)作曲家以及鋼琴家的創(chuàng)作特點(diǎn)，更為重要的是，鋼琴作品所展示的不朽文明，給人們一種美的享受和意境的升華，而且能夠激發(fā)人們的創(chuàng)新意識。本文從小處入手，就鋼琴演奏過程中的指法藝術(shù)進(jìn)行分析，以供參考。

鋼琴；彈奏指法；演奏藝術(shù)；研究

從實(shí)踐來看，良好的彈奏指法能夠有效提高鋼琴演奏效果，采用正確的指法更能反映鋼琴作品作曲家的特征和風(fēng)格，這是個(gè)性化的表現(xiàn)。因此，對于鋼琴演奏而言，應(yīng)當(dāng)注意彈奏指法及其藝術(shù)，這是非常重要的。

一、鋼琴演奏指法藝術(shù)

在鋼琴演奏過程中，既要求保持正確的身姿，又要求指法合理應(yīng)用。實(shí)踐中我們可以看到，良好的觸摸按鍵以及手型和指法，對于鋼琴演奏者而言所起的作用不可小覷；選擇良好的指法練習(xí)方法非常的重要，關(guān)系著演奏效率以及音樂的表現(xiàn)，而且指法選擇在很大程度上反映了演奏者對作品的理解﹑認(rèn)知和詮釋，并在此基礎(chǔ)上逐漸形成獨(dú)特的演奏特點(diǎn)和風(fēng)采。鋼琴演奏時(shí)，其中最為重要的一環(huán)就是要加強(qiáng)手指的應(yīng)用，作品演奏效果很大程度上也要利用手指表達(dá)。鋼琴演奏時(shí)，一方面需要情感的投入以及科學(xué)的彈奏指法，另一方面還要有可表現(xiàn)個(gè)人演奏風(fēng)格的成熟作品﹑準(zhǔn)確的坐姿以及良好的手型等；指法在鋼琴演奏時(shí)，起到了非常重要的作用。比如，法國瑪格麗特·朗曾言，鋼琴的技巧在于觸鍵﹑踏板，同時(shí)也是一種指法藝術(shù)。從當(dāng)前國內(nèi)外指法方面的研究和應(yīng)用實(shí)踐來看，肖邦更加注重運(yùn)用指法，而且弱指也得到了發(fā)展。鋼琴演奏過程中，鍵盤比較多，僅長度和力度各異的十根手指來完成一首美妙的曲子，就必須統(tǒng)籌安排。

合理而又比較正確的指法，其作用表現(xiàn)兩個(gè)方面。不僅可以明確表達(dá)音樂，而且可以有效減輕鋼琴演奏的難度。鋼琴演奏時(shí)，如果只是以音樂表情應(yīng)用指法，則多數(shù)快節(jié)奏的作品演奏就無法正確應(yīng)用指法，若只是以技巧來演奏，在會(huì)與演奏內(nèi)容存在較大的差異。鋼琴演奏指法藝術(shù)，需要進(jìn)行長期的實(shí)踐，我們在鋼琴演奏時(shí)應(yīng)當(dāng)根據(jù)作品的風(fēng)格，優(yōu)化指法，只有這樣才能有效表達(dá)鋼琴作品的內(nèi)涵和意義。

二、指法類型分析

（一）一對一類型

這里所講的一對一，實(shí)際上就是一種手指指法，每根手指均對應(yīng)鍵盤，全部手指對應(yīng)五個(gè)音。

（二）穿指類型

該種指法類型，又被成為轉(zhuǎn)，一般在演奏樂句﹑一列音時(shí)，手指不夠用時(shí)采用的一種手法，其中1指從2﹑3﹑4 指下穿過去，然后對更高音進(jìn)行演奏的一種指法。從實(shí)踐來看，在鋼琴演奏過程中不可隨意進(jìn)行穿指，必須有一定的規(guī)律可循。在此過程中，需要強(qiáng)調(diào)的是：鋼琴演奏過程中，應(yīng)當(dāng)盡可能避免讓1指于黑鍵上穿指。究其原因，主要是因?yàn)?﹑3﹑4指處在白鍵時(shí)，1指穿指若在黑鍵上，可能會(huì)影響手指演奏﹑在鋼琴演奏快速發(fā)展的背景下，初﹑中以及高級教材中的很多情況下，大拇指很少處在黑鍵之上。然而，肖邦時(shí)代的鋼琴演奏過程中，以肖邦夜曲為例，大指要求處在黑鍵之上，這主要是因?yàn)樽匀灰?guī)律下的鋼琴演奏指法會(huì)落在弱指上。在此過程中，大指彈奏更能強(qiáng)調(diào)樂曲旋律輪廓及其音色的豐滿性，然而卻可能會(huì)造成鋼琴演奏的不平穩(wěn)性，或者音色存在差異。同時(shí)，穿指跨度切忌太大，否則會(huì)導(dǎo)致演奏不便﹑節(jié)奏不準(zhǔn)，甚至?xí)φw演奏產(chǎn)生不利影響。

（三）跨指類型

跨指實(shí)際上就是跨越拇指，2﹑3和4指跨過1指，然后演奏低音的一種指法。從演奏實(shí)踐中我們可以看到，該種指法必須嚴(yán)格遵守一定的規(guī)則，即鋼琴演奏過程中，2﹑3和4指僅能跨過1，不能跨過5指（當(dāng)然5指也同樣不能從1指上跨過）；同時(shí)，2﹑3 指從1指上跨過的次數(shù)要比4指多一些。需要注意的是，跨指跨度切忌過大，一般在四度音程內(nèi)進(jìn)行。一般1指處在黑鍵位置時(shí)，2﹑3和4指的跨越，不可落在白鍵上，否則就會(huì)影響手指動(dòng)作，進(jìn)而對整體演奏效果產(chǎn)生不利影響。

（四）縮指類型

鋼琴演奏過程中的縮指，顧名思義，實(shí)際上就是收縮手指，讓橫向收緊手指，而且觸鍵手指與其間手指數(shù)總和超過接觸鍵盤（兩個(gè)）音程數(shù)量。縮指法應(yīng)用過程中，應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持兩個(gè)基本規(guī)則，即相鄰手指之間不能形成縮指，然而任何不相鄰的手指之間均可構(gòu)成縮指。在演奏方便的基礎(chǔ)上，黑白鍵之間可理由縮指法進(jìn)行彈奏；縮指時(shí)需有準(zhǔn)備，比如小程度縮指時(shí)切忌用大程度縮指。同時(shí)，縮指也可對手指的琴鍵進(jìn)程進(jìn)行合理安排，比如在演奏時(shí)有禁忌跨指的要求，即可利用縮指演奏鋼琴曲。

（五）擴(kuò)指類型

在鋼琴演奏過程中采用的擴(kuò)指法，即伸展并橫向張開手指，兩鍵盤的接觸音程數(shù)超過兩手指及其間手指數(shù)之和。上﹑下行時(shí)，均可進(jìn)行擴(kuò)指，值得一提的是，這不僅應(yīng)用在1指上。然而，在鋼琴演奏時(shí)，該種指法也應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格遵循基本的規(guī)律和要求——每兩根手指之間均可進(jìn)行擴(kuò)指；1﹑2和3指間，應(yīng)當(dāng)比3﹑4和5指之間擴(kuò)指得的要多一些，在確保演奏方便的基礎(chǔ)上，黑白鍵能夠?qū)崿F(xiàn)擴(kuò)指。擴(kuò)指法應(yīng)用過程中，也應(yīng)當(dāng)做好準(zhǔn)備，即用伸展相對較小的擴(kuò)指時(shí)切忌用伸展相對較大的擴(kuò)指。通常情況下，擴(kuò)指應(yīng)用過程中穿指就被棄用了；上行與下行之間有連續(xù)超過六個(gè)音，才會(huì)用穿指法進(jìn)行演奏鋼琴作品。

三、結(jié)束語

總而言之，彈奏鋼琴時(shí)所用的指法是多樣化的，在實(shí)際演奏過程中，演奏者可根據(jù)作品特點(diǎn)以及個(gè)人的演奏技巧和習(xí)慣等，選擇合適的指法。雖然鋼琴演奏時(shí)沒有規(guī)定必須應(yīng)用何種指法，但在實(shí)踐中卻有規(guī)律可循。指法的應(yīng)用與鋼琴作品﹑演奏者的個(gè)人特點(diǎn)技巧手指大小和力量密不可分，近年來隨著音樂領(lǐng)域的不斷拓展，鋼琴接觸者對指法的應(yīng)用更加重視。在實(shí)踐中我們應(yīng)當(dāng)重視手指藝術(shù)及其應(yīng)用，更要重視情感的表達(dá)與融入，熟練掌握和應(yīng)用指法，才能彈奏出優(yōu)美動(dòng)聽的鋼琴曲。

[1]吳袁媛.鋼琴演奏中的指法藝術(shù)之我見[J]通俗歌曲,2015,(09).

[2]趙倩.指法在鋼琴演奏中的重要作用[J]當(dāng)代音樂,2015,(03).

孟美辰（1993—），黑龍江肇東市人，哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院，研究方向：音樂（藝術(shù)碩士專業(yè)學(xué)位）器樂表演鋼琴。