自媒體環境下的影像微敘事藝術特征研究

■文/劉覺敏

自媒體環境下的影像微敘事藝術特征研究

■文/劉覺敏

新媒體、自媒體的發展，實現視頻軟件和社交平臺影像水平的提升，使人們逐漸將注意力集中在私人產品制作工作中，利用微視頻和微影像的方式，結合文字與圖片的運用，從而獲得其他用戶對自身產品的喜愛度。其中自媒體用戶既屬于產品生產者，又屬于產品消費者，在促進自媒體環境下的影像微敘事藝術發展的工作中奠定良好基礎。基于此，本文通過對自媒體環境下影像微敘事藝術特征的分析，以此實現對微影像相關理論的總結，為自媒體用戶提供有利空間。

自媒體環境；影像微敘事；藝術特征

自媒體用戶通過自我展現、多渠道互動以及影像原創力等多種方式，構成藝術氣息較為明顯的影像敘事類型，逐漸為自媒體環境下微影像的發展奠定基礎。其中，對于自媒體用戶而言，利用碎片化傳播環境下的媒體技術手段，改變原有敘事類型，采用媒體環境下的敘事風格，結合多渠道互動的優勢，促進自媒體用戶的產生與發展，如現階段網絡主播的興起，通過在自媒體行業的不斷發展，使其成為自媒體環境下用戶發展的主要代表。

1.對自媒體環境下的影像微敘事發展現狀的闡述

2003年，隨著關于自媒體（We Media）研究報告的提出，對自媒體的定義進行明確：“是指居民對數字化技術、知識體系全面融合的過程，屬于居民傳播、分享新聞的有效途徑。”從整體上來看，自媒體主要包含博客和微博、微信、BBS網絡與論壇等社交軟件，用戶通過所見、所聽與所聞等方式，對相關事件進行分享，該種現象屬于人類對現實生活的感悟與愿望。而利奧塔將后現代發展特點定義為：大敘事向小敘事的轉變時期。隨著現代文化多元化角度的實現，傳統命令式、指示式與權威式事件報道模式，已經受到威脅，微敘事形式的產生，將宏觀敘事框架進行拆分，分解成微觀敘事結構，使其在類型與形式上呈現偶然性、多視角以及碎片化的特征。自媒體微敘事題材的選擇，主要以平民化思想為主，利用對現實狀態的展示，使其具有美學上的享受。

微敘事的優點。微敘事形式的產生，屬于現階段傳播渠道、藝術發展的實際需求，能夠在視覺上為用戶提供接觸性體驗。結合“潛意識”理論，其中明確闡述人類對情感的壓抑，并無法將其從體內消耗，而是需要在特定的時間內，利用媒介的方式，將其釋放。一般來講，審美能力的產生，需要人類心靈、情感以及思想的雙重溝通，而單向情感的表達，無需生活與世俗的涉及。在自媒體環境發展至今，影像成為敘事的主要方式，結合自身敘事風格的優勢，吸引大量自媒體用戶的參與，從而實現自媒體用戶生產者與消費者角色之間的轉換，緩解自身壓力、實現生命能量的提升。

微敘事的缺點。自媒體環境下的影像微敘事具有加強的生命力，但其相應的敘事缺點也會油然而生，如敘事體積較小、碎片化所引起的各類負面效應，從而使得微敘事缺少相應的主流思想。自媒體影像微敘事屬于因果關系的重要闡述，同時也是媒體手段、藝術美感相結合的產物，同時在改變事件傳播領域與渠道的工作中，對人類生活方式進行影響。

2.自媒體環境下的影像微敘事藝術特征研究

薩特曾說過：人類作為長期說故事的主體，經常活在自己和他人所講述的故事中，通過這些故事真正看清事物，并在反復敘述中得以生存。換而言之，故事創造新的人生價值、世界觀，優秀故事能讓人們從中獲取認同，從而增加自信，而勵志的故事，同時也是激發人們努力的重要措施。自媒體環境下，影像微敘事藝術特征主要包括延展性、擬真性、輕巧性等，在媒體技術快速發展下，影像微敘事藝術特征也隨之不斷凸顯出來。

2.1 延展性藝術特征

如今，視覺文化的傳播過程，主要是強調“被看”與“看”，并通過兩者的延伸做到真正的享受，促使人們審美得到有效的提高。人類依據科技實現自然的控制，通過自身能力的延伸，并無法獲取滿足感，而德國艾利亞斯曾對這一觀點進行詳細闡述：人類在逐漸邁向文明時代的過程，屬于人類不斷克制自身情緒的重要過程。自媒體環境下，通過影像微敘事將人們日常生活進行具體展現，促使人們感官得到另一種享受。因此，自媒體環境下的影像微敘事，其作品具有較強的自由和開放特征，同時也是人們生活的一種延展。

2.2 擬真性藝術特征

自媒體環境下，用戶對影像的接觸渠道相對較廣，人們行為不再通過客觀事實進行展現，而是利用某種影像對其進行“擬真”，其主要表現為：利用快節奏，對鏡頭結構進行詳細描述，使其具有一定的“深度”，進而具有線性化以及系列化的特點；利用景別頻繁的交換，將“真實”影像呈現給人們，使其印象更加深刻。

2.3 輕巧性藝術特征

在信息傳播過程中，網絡傳播作為重要參與者，人們注意力會相對比較集中于某一時間，因此，重點不在于信息是否吸引人們注意力，在人們求新、求變不斷變化下，只有具備較強創意的作品，才能更好滿足人們心理需求，從而占據重要地位。自媒體環境下，由于影像微敘事具有輕巧性的藝術特征，被人們廣泛關注。

3.自媒體環境下影像微敘事的實際應用

隨著對自媒體傳播途徑的優化，促使自媒體用戶“過度沉迷”于生活創作、生活改造工作中，即在享受生活的同時，對相關生活內容進行生產與發布，這種行為屬于對統治權文化思想的削弱，其更注重短暫、表面以及訴諸式感覺，而非情感與理性文化思想的表達。

3.1 情節敘事的實際應用

心理學家表明，人類心理活動主要有感覺與感情兩個元素組合而成，即：人類心理活動來源于情感的表達，更離不開對情感的闡述。通過微敘事形式的產生，使人類在心理思想上達成共鳴，如對普洛普民間故事研究工作中，多個故事之間擁有著基本序列關系，并通過基本序列關系之間的結合，組成復合序列，其中復合序列的形式包含：鑲嵌式、首位連續式和左右并聯式，即開端、發展、高潮和結局。利用該種結構對事件進行鑲嵌，而微敘事主要將開端和結局等事件進行壓縮，甚至在某些情況下，無需事件發展工作的參與，只采用高潮鑲嵌的方式，對事件進行闡述，這種自媒體傳播方式，屬于情節敘事的類型。

3.2 故事敘事的實際應用

因為人類精力與活動中含有較多故事，并不是法律條文或者邏輯論點，它屬于重要交流工具之一。對于普通人群來講，以講故事的形式，向人們傳達自己親身經歷或者閱讀得來的故事，是人們重要交流的內容。而自媒體環境下的影像微敘事，可以為人們提供全新的角度，激發人們新的態度，建立新的機制，換而言之，優秀的故事來源于人們的洞察力，或是將模糊事物賦予生命力也是好故事的重要體現。

自媒體環境下，對影像微敘事進行創作時，需要將故事主體賦予生命力，創作人員同時還應真正意識到自身職責，將收集以及篩選、分類和整合進行有效結合，成為真正的“把關人”，將影像微敘事推向大眾化，并由神秘主義演變成理想主義，把情節敘事以及故事敘事進行有效結合，使其得到充分的應用，進而發揮自身價值，創作出優秀的影像微敘事作品，從而促進自媒體行業的長遠發展。

4.結束語

綜上所述，在媒體背景下，傳統媒體如廣播和電視、書刊以及報紙等，逐漸從“高不可攀”演變成如今的密不可分，并將民眾作為重要核心，將其真正落實到人們日常生活。與此同時，也實現了互聯網技術和影像藝術有機結合的目的，由傳統舞臺演變成網絡平臺，向人們呈現出更加優秀的作品。但是，自媒體環境下，還應對影像微敘事藝術特征進行深入研究，確保影像微敘事真正發揮自身價值，并為實現健康發展奠定堅實基礎。

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（作者單位：南京視覺藝術職業學院傳媒系）

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1671-0134（2016）12-075-02

10．19483/j．cnki．11-4653/n．2016．12．030