現(xiàn)代徽式家具雕刻的布局、結(jié)構(gòu)、樣式與實(shí)現(xiàn)途徑研究

孫強(qiáng)

(蚌埠學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系，安徽蚌埠　233000)

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現(xiàn)代徽式家具雕刻的布局、結(jié)構(gòu)、樣式與實(shí)現(xiàn)途徑研究

孫強(qiáng)

(蚌埠學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系，安徽蚌埠233000)

[摘要]徽州雕刻作為一種極具傳統(tǒng)藝術(shù)特色的民俗文化遺產(chǎn)，是現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)中重要的裝飾元素。本文從符號(hào)學(xué)的角度對(duì)徽式家具雕刻的布局、題材、形式及意義特征進(jìn)行了細(xì)致的梳理，從功用學(xué)與人機(jī)工程學(xué)的視角對(duì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中對(duì)徽式雕刻的承襲與創(chuàng)新進(jìn)行系統(tǒng)分析，同時(shí)對(duì)當(dāng)前主要的現(xiàn)代徽式雕刻工藝進(jìn)行了介紹，以期為現(xiàn)代中式家具設(shè)計(jì)在民俗裝飾應(yīng)用方面研究的缺失做一有益的補(bǔ)充。

[關(guān)鍵詞]徽州雕刻；家具；工藝；設(shè)計(jì)①

雕刻裝飾在綿延數(shù)世紀(jì)的徽州家具的設(shè)計(jì)中，其風(fēng)格隨著不同的時(shí)代審美風(fēng)尚進(jìn)行著相應(yīng)的變化。徽州家具始于宋代，當(dāng)時(shí)雕刻裝飾的民俗風(fēng)氣并沒有完全形成，因此家具雕刻從設(shè)計(jì)到工藝相對(duì)簡(jiǎn)單；明代家具設(shè)計(jì)重簡(jiǎn)潔凝練，凸顯材質(zhì)之美，這一時(shí)期徽州家具中的雕刻裝飾頗具漢唐氣象，紋樣簡(jiǎn)潔且依據(jù)家具的主體結(jié)構(gòu)進(jìn)行布局，起到畫龍點(diǎn)睛的效果，具有很強(qiáng)的設(shè)計(jì)感，這樣的風(fēng)格持續(xù)到清前期。清中晚期徽商經(jīng)濟(jì)實(shí)力雄厚，營(yíng)造民宅、置辦家具成了其投資與消費(fèi)的重要渠道，于是建筑與雕刻業(yè)在徽州極其繁榮，形成各種不同地域、風(fēng)格的工匠團(tuán)體，有主要分為五個(gè)幫派，即河南的中原幫，湖北、江西的荊楚幫，廣東、福建的海派，浙江的東陽(yáng)幫，以及徽州本地的本土幫，在技藝上互相取長(zhǎng)補(bǔ)短且有競(jìng)爭(zhēng)，此時(shí)的家具雕刻以構(gòu)思奇巧著稱。[1](P103)

在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，由于機(jī)器工業(yè)化技術(shù)在家具生產(chǎn)中的普遍應(yīng)用，現(xiàn)代徽式家具的雕刻裝飾在材料、結(jié)構(gòu)、紋樣布局以及生產(chǎn)工藝等諸多方面都發(fā)生了巨大改變，這些變化不僅反映了徽州民俗藝術(shù)在現(xiàn)代語(yǔ)境下的傳承與轉(zhuǎn)向，也展現(xiàn)了家具裝飾藝術(shù)對(duì)不同生活方式、不同審美旨趣的時(shí)代回應(yīng)。

一、傳統(tǒng)徽州家具雕刻特征梳理

從雕刻用材上看，傳統(tǒng)制作家具與雕刻的木材材質(zhì)優(yōu)劣層次不齊。一直以來(lái)，除了官作雕刻以外，民間雕刻主要考慮到成本因素，一般采用就地取材的用料原則。由于每個(gè)地區(qū)有自己獨(dú)特的木材，因此這種就地取材的原則客觀上也造成了不同地域的木雕呈現(xiàn)各自不同的結(jié)構(gòu)、工藝與肌理。徽州木雕裝飾在材料選擇上多采用本地產(chǎn)杉、松、梓、柏、銀杏等。傳統(tǒng)徽式家具的制作過程中，雕刻裝飾與家具結(jié)構(gòu)的建構(gòu)同時(shí)進(jìn)行，且被工匠視為必不可少的重要環(huán)節(jié)。傳統(tǒng)的雕刻形式如浮雕、透雕、圓雕等在徽式家具的營(yíng)造中往往綜合使用，以達(dá)到層次豐富的裝飾效果。具體應(yīng)用上，圓雕具有三維的裝飾特征，常被使用在桌椅腿、臉盆架等柱形結(jié)構(gòu)上；浮雕與透雕屬于二維處理方法，透雕常用于廚、柜、門等較大面積的板面上，給人以精致細(xì)膩的視覺感受，而浮雕則往往被用于家具的承重部位，因?yàn)槠涞窨痰纳疃容^淺，不會(huì)大幅減少家具主體的強(qiáng)度。如此豐富的雕刻形式附著于家具的不同部位，給人一種華麗的視覺效果。

徽州家具從其功能用途來(lái)看，可分為床榻類家具、椅凳幾案類家具、櫥柜類家具以及屏風(fēng)臺(tái)架類家具四大類別。其中床榻以及屏風(fēng)臺(tái)架尤重雕刻裝飾。清代及民國(guó)時(shí)期徽州民俗的柜類家具已和現(xiàn)代家具在造型上區(qū)別不大，有衣柜、書柜、餐柜、床頭柜、吊柜等等，其雕刻裝飾的部位以面積較大的門板面為主，裝飾手法多為透雕，現(xiàn)代徽式家具雕刻基本延續(xù)傳統(tǒng)的布局和紋樣，只是在把手部位更加精雕細(xì)刻，而傳統(tǒng)把手以五金為主。另外，清晚期至民國(guó)時(shí)期，區(qū)域位置較為封閉的徽州，其家具樣式也或多或少受到西方家具的影響，類似多寶柜、酒柜、層架式臺(tái)柜也有少量出現(xiàn)，并在裝飾上也一定程度的體現(xiàn)一種中西結(jié)合的風(fēng)格。

徽州的椅子包括交椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅等[2](P131)，椅類家具的裝飾主要在椅背上進(jìn)行透雕和浮雕處理，凳類的雕刻裝飾區(qū)別較大，有的極其簡(jiǎn)樸沒有雕刻，有的則在凳面、凳腿上進(jìn)行裝飾，還有些甚至通體雕刻。現(xiàn)代徽派椅凳的雕刻裝飾手法以繼承傳統(tǒng)為主，在椅類家具的雕刻裝飾上有時(shí)稍有變化，主要體現(xiàn)在布局上的繁簡(jiǎn)對(duì)比。

床榻類屬于臥類家具，床的體積較大，既可用于坐具，也可用為臥具；而榻的體積小，只用于坐具。[3](P89)徽州常見的床榻類家具有羅漢床、架子床、美人榻與拔步床等。羅漢床又叫“彌勒榻”，是一種三面包圍體積較大的床，專為男性使用，雕刻裝飾主要分布在圍欄上，且配有牙雕、寶石、彩畫等的鑲嵌，羅漢床作為一種主要的家具一般擺在臥室中央，旁邊有香幾，前面設(shè)有屏風(fēng)。架子床顧名思義，床上有四個(gè)立柱撐起來(lái)的架子，架子床的雕飾也是在三面圍欄處，此外架子上的頂蓋也有相對(duì)簡(jiǎn)單的雕刻。架子床的頂蓋與圍欄使得床成為一個(gè)小空間，有很好的私密性。美人榻是專供婦女使用的臥具，又稱“貴妃榻”，兩面包圍，雕刻精美且常有寶石鑲嵌，是一種造型、裝飾有十分優(yōu)美的家具。拔步床是一種豪華的婚床，相當(dāng)于在架子床的基礎(chǔ)上形成一個(gè)更為封閉的空間，整個(gè)床分為內(nèi)外兩層，外層是以架子為框的小空間，內(nèi)層是床。外層與內(nèi)層之間有梳妝起居的必備用品。拔步床的雕刻裝飾也非常復(fù)雜，圍板上雕刻著富有深刻寓意的吉祥圖案，里面所有設(shè)施也都有不同程度的雕刻裝飾。徽州床榻雕刻裝飾的表現(xiàn)方式多為透雕與浮雕。

置物類的幾案家具品種在所有家具類型中是最為繁多的，大致可分為幾、案、桌三類。徽州的幾類家具裝飾一般較為繁瑣，具有很強(qiáng)的裝飾性，常見的有花幾、香幾、條幾和茶幾等。案類與桌類相對(duì)簡(jiǎn)潔，更加講求物的功能性與象征性。比如書案、書桌、琴桌等都具有各自劃分明確的功能，針對(duì)性很強(qiáng)，傳統(tǒng)上徽人也從不將這類功能性桌案移作他用。除功能性之外，作為居室中擺設(shè)最為顯著的物體，象征性也不能忽視，比如徽民宅廳堂往往有一種“團(tuán)圓桌”或“半月桌”，由于徽人經(jīng)商經(jīng)常出門在外，這種桌子帶有強(qiáng)烈的信息暗示意義：主人在家，桌子合成“團(tuán)圓桌”，形似現(xiàn)代的圓桌，表明來(lái)訪的男性朋友可以入室拜訪；若徽商出門在外，妻女不便見客，則圓形桌子分開擺放，形成半月形，暗示訪客不便打擾。僅從家具的使用功能上來(lái)看，椅子桌子都是日常家具，使用功能上并無(wú)區(qū)別，從形制與雕刻圖像中也不能分辨其中的主從、尊卑、遠(yuǎn)親等關(guān)系，家具本身只提供一個(gè)意義輪廓，卻無(wú)法揭示其中的內(nèi)涵。[3](P89)幾案類家具的雕刻裝飾原則與桌椅雕刻基本相同。

屏風(fēng)家具在賈而好儒的徽商宅居內(nèi)一直是較為時(shí)尚的家具，除了具有擋風(fēng)、空間分割及私密性作用之外，裝飾功能也是其重要目的，徽州的屏風(fēng)主要分為地屏、座屏及插屏等形式，雕刻手法主要使用透雕與浮雕，在內(nèi)容表現(xiàn)上以具象為主，既有寫實(shí)也有寫意，四周配以少量的抽象圖案紋樣，突出這一家具的裝飾性。

二、現(xiàn)代家具中徽式雕刻的承襲與創(chuàng)新

現(xiàn)代徽式家具作為一種具有徽民俗特征的中式家具，在設(shè)計(jì)風(fēng)格上盡可能貼近古徽州的傳統(tǒng)審美特征，同時(shí)，設(shè)計(jì)師又時(shí)常創(chuàng)新性的加入現(xiàn)代元素以迎合現(xiàn)代家具的功能及觀念需求。因此與傳統(tǒng)徽式民俗家具相比，其中一些在形制、品類上沒有太大差別，裝飾部位也基本相似，但同樣的部位進(jìn)行裝飾的手法及圖像內(nèi)容區(qū)別較為明顯，例如徽式家具的椅類家具，由于此類家具功能的限制，雕刻裝飾主要在靠背結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)，現(xiàn)存于徽州的民間椅背雕刻大多采用三段式裝飾，即將椅背分為上、中、下三段，分別以不同的雕刻加工工藝飾以相互并無(wú)聯(lián)系的三組紋樣。[4](P160)具體來(lái)看，上下兩段一般都是以透雕為主，上段還常輔以浮雕吉祥紋樣或植物紋樣，下段則為統(tǒng)一的亮腳紋樣。中段雕刻相對(duì)簡(jiǎn)潔，但不同椅子的中段區(qū)別也最大，雕刻、鑲嵌、雕刻與鑲嵌相結(jié)合的表現(xiàn)手法都常出現(xiàn)在椅背的中段裝飾上。現(xiàn)代徽式椅背的裝飾雖然也是椅類家具裝飾的重點(diǎn)，但手法與風(fēng)格有一定變化。傳統(tǒng)三段式的椅背裝飾手法在現(xiàn)代家具中并沒有完全體現(xiàn)，梳化處理作為西式椅背的經(jīng)典處理樣式，已經(jīng)成為現(xiàn)代椅背的一種十分常見的裝飾手段，這也常出現(xiàn)在包括徽式在內(nèi)的現(xiàn)代中式家具的椅背中，徽式的椅背有時(shí)在此基礎(chǔ)上透雕一組吉祥圖案。即便做三段式裝飾處理的現(xiàn)代徽式椅背，上、中段得益于先進(jìn)的現(xiàn)代雕刻手法，往往飾以比民俗家具更為復(fù)雜精細(xì)的透雕，而下段一般直接留空，形成視覺上強(qiáng)烈的疏密對(duì)比，也一定程度上體現(xiàn)了現(xiàn)代家具的簡(jiǎn)約風(fēng)格對(duì)它的些許影響，更符合現(xiàn)代大眾的審美旨趣。

傳統(tǒng)的徽州民俗家具中，牙子部位是雕刻裝飾的重點(diǎn)，主要飾以吉祥紋樣。在現(xiàn)代徽式家具中，牙子的裝飾則僅作為徽州風(fēng)格的一種符號(hào)，其雕刻盡可能簡(jiǎn)化，有時(shí)僅僅刻一些裝飾性的線條，點(diǎn)到為止。與牙子相似的還有桌椅幾案的腿、端頭等部位，為了適應(yīng)現(xiàn)代工業(yè)的機(jī)器生產(chǎn)，都進(jìn)行了簡(jiǎn)化處理。

衣柜、抽屜的板面面積較大，一直是各類家具裝飾的重要部位。徽州民俗家具與現(xiàn)代徽式家具也都很重視板面的裝飾，然而在相同的部位，雖風(fēng)格類似，裝飾手法與圖像設(shè)計(jì)區(qū)別明顯。傳統(tǒng)徽州民俗家具最突出的特點(diǎn)是面板圖案自成體系，再配以五金拉手。而現(xiàn)代徽派家具在結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了更為巧妙的設(shè)計(jì)，柜門板面飾以花草紋或蠕紋的透雕裝飾，同時(shí)為了突出徽州雕刻細(xì)膩華麗的特征，將拉手與面板雕刻相結(jié)合，例如使用與雕刻紋樣極具整體感的拇指挖空異形拉手，使整個(gè)門板面渾然一體，巧奪天工。此外，由于晚清審美風(fēng)尚轉(zhuǎn)向繁密精細(xì)，財(cái)力雄厚的徽商也常學(xué)清代宮廷家具裝飾風(fēng)格將板面做滿雕處理，以體現(xiàn)華麗與富貴，實(shí)際上這也被認(rèn)為是一種審美的倒退，這種手法在現(xiàn)代徽派家具設(shè)計(jì)中幾乎不用。

現(xiàn)代徽式民俗家具是一種對(duì)傳統(tǒng)徽州家具的商業(yè)化繼承，它既提煉、繼承與夸張?jiān)S多徽民俗文化風(fēng)格的典型特征，同時(shí)也會(huì)融入一些其它異域風(fēng)格的中國(guó)傳統(tǒng)元素，也會(huì)考慮到現(xiàn)代消費(fèi)大眾的使用習(xí)慣與審美要求。例如徽式沙發(fā)，徽州民俗生活中的沙發(fā)出現(xiàn)在清晚期及民國(guó)時(shí)期，其雕刻裝飾部位延續(xù)了椅類家具，主要分布于靠背上，現(xiàn)代徽式沙發(fā)卻不同，現(xiàn)代沙發(fā)的靠背習(xí)慣上方有腰靠，因此靠背下半部不再做任何裝飾，上半部的雕刻變得非常顯眼，同時(shí)扶手的裝飾逐漸成為雕刻的重點(diǎn)，所使用的紋樣多為寓意很強(qiáng)的獸首、如意等，與靠背上部的花草與云紋雕刻相呼應(yīng)。除此以外，為突出家具本身的裝飾表現(xiàn)力，如上所述，現(xiàn)代徽式家具還常將抽屜、柜門的把手作為雕刻重點(diǎn)，在精致的把手上刻有鏤空如意紋樣或線刻拐子紋等造型，以突出徽地家具風(fēng)格。椅類家具的裝飾，除與民俗徽州家具同樣在椅背上裝飾以外，還在搭腦中部雕飾幾何紋或云紋，這種橫材中部的裝飾習(xí)慣在現(xiàn)代家具中經(jīng)常見到，但傳統(tǒng)的徽州民俗家具卻很少遇見。設(shè)計(jì)中，現(xiàn)代徽派家具往往突出個(gè)性表達(dá)，有時(shí)在一些意想不到的部位進(jìn)行裝飾，以別致的樣式吸引消費(fèi)者，這在徽州民俗家具中也很難見到，其往往是中規(guī)中矩，以高度程式化特征體現(xiàn)徽人對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值觀的恪守。

三、家具設(shè)計(jì)中的徽式雕刻現(xiàn)代工藝

現(xiàn)代家具越來(lái)越講究對(duì)新材料、新技術(shù)運(yùn)用，講究低成本、高效率的基礎(chǔ)上生產(chǎn)高質(zhì)量的產(chǎn)品，這對(duì)崇尚繁瑣與細(xì)麗的“慢節(jié)奏”雕刻裝飾很大程度上在設(shè)計(jì)與生產(chǎn)理念上形成了沖突。為了調(diào)和這一矛盾，現(xiàn)代技術(shù)扮演著重要的作用。現(xiàn)代家具雕刻的實(shí)現(xiàn)途徑大多充分利用化工原料的注模成型或數(shù)碼激光雕刻技術(shù)進(jìn)行批量生產(chǎn)，在批量生產(chǎn)無(wú)法滿足的局部再配合以人工以實(shí)現(xiàn)雕刻外型上的高仿。然而其工藝與傳統(tǒng)基于木雕的家具雕刻工藝早已有了天壤之別。目前現(xiàn)代徽式家具雕刻的實(shí)現(xiàn)方式主要分PU注模成型工藝與數(shù)控雕刻工藝兩種。

(一)PU注模成型工藝

這是一種使用化學(xué)方法高效制作家具雕刻零部件的技術(shù)，其主要原料為聚氨基甲酸酯，是一種新興的有機(jī)高分子材料，被譽(yù)為“第五大塑料”，也是當(dāng)前使用最為廣泛的家具雕刻生產(chǎn)技術(shù)，通過聚氨酯注模成型的雕刻工件，除了在色彩上還需二次加工之外，其硬度、韌性、紋理、質(zhì)感都與天然木料雕刻相差無(wú)幾。在當(dāng)前天然木材價(jià)格日趨昂貴的情形下，它是典型的低成本、高生產(chǎn)率、高質(zhì)量的雕刻裝飾替代品。PU材料是一種可塑性較好的有機(jī)高分子材料…它具有不同剛性、彈性、密度的眾多品種，其原料的品種、技術(shù)指標(biāo)與配比各不相同。

PU仿木材料的密度一般在300-600kg/m3的PU材料，較木材密度稍小，但其表皮致密堅(jiān)韌且芯層多孔，防腐、防蛀、防火阻燃，這種材料的拉伸強(qiáng)度6-25MPa，壓縮強(qiáng)度為5-20MPa，彎曲強(qiáng)度8-80MPa，沖擊強(qiáng)度8-20MPa。[5](P46)可以像木材一樣刨削、鋸切、鉆孔、粘接、砂光處理。不僅如此，PU原料還可以與注模成型技術(shù)相結(jié)合，利用模具直接制成各種形狀復(fù)雜的仿木雕刻裝飾材料。

現(xiàn)如今家具企業(yè)使用的PU仿木材料主要分為硬性與半硬性兩種。前者適合制作較大的雕刻裝飾性構(gòu)件或有一定強(qiáng)度要求的功能型結(jié)構(gòu)，例如臉盆架的鏡框、幾案類家具腿部的雕刻裝飾零件，甚至直接用作桌椅腿。半硬性材料的拉伸、壓縮、彎曲強(qiáng)度都較硬性材料高，更適合用作較小和線形雕刻裝飾構(gòu)件。

PU注模制家具雕刻工藝無(wú)論是施工難度還是原料成本都遠(yuǎn)小于傳統(tǒng)木雕構(gòu)件，為徽式家具的大眾化消費(fèi)打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

(二)數(shù)控雕刻工藝

數(shù)控雕刻主要指利用小型刀具按照原先規(guī)劃的路徑反復(fù)銑削，以達(dá)到所需要求，其優(yōu)點(diǎn)在于可以直接將在電腦上制好的圖加工出來(lái)，節(jié)省手工雕刻或作模具的繁瑣，缺點(diǎn)是目前數(shù)控雕刻成本較高，首先其雕刻的原料是木料，并不能比傳統(tǒng)雕刻在原料成本上有所降低，其次機(jī)床每次的刻痕不超過0.5mm，不僅費(fèi)時(shí)，切刀片損毀較為嚴(yán)重。

因此現(xiàn)在大多數(shù)的家具生產(chǎn)廠采取將手工與數(shù)控雕刻相結(jié)合的做法，一種是利用手工制作半成品，然后再由數(shù)控雕刻機(jī)雕刻細(xì)部，最后再由人工進(jìn)行修飾、拋光；另一種程序是利用數(shù)控雕刻機(jī)雕刻精準(zhǔn)的優(yōu)勢(shì)，安裝大好評(píng)紙刀片對(duì)工件原料初雕，然后手工依據(jù)機(jī)器劃出的刻痕進(jìn)行深雕，進(jìn)而完成作品。無(wú)論哪種方法，都是要盡可能將人與機(jī)器的各自優(yōu)勢(shì)形成互補(bǔ)。加工速度與進(jìn)給度是影響數(shù)控雕刻作業(yè)的兩個(gè)重要指標(biāo)，二者都與刀具直徑有直接關(guān)聯(lián)，直徑越大加工速度與進(jìn)給速度越高。此外，切削越淺、木材硬度越低、刀具動(dòng)力越大都可以提高加工速度。而進(jìn)給度的大小還與雕刻紋樣的復(fù)雜程度有關(guān)，其主要指原料單位時(shí)間內(nèi)被加工的距離，雕刻紋樣越復(fù)雜，要求越精細(xì)，則必須使用更小的刀具，進(jìn)給速度也就相應(yīng)降低。

在家具雕刻行業(yè)中常使用的數(shù)控雕刻機(jī)一般有平面雕刻機(jī)、立體雕刻機(jī)和激光雕刻機(jī)，具體選擇上要根據(jù)所要加工工件的體積、維度與紋樣來(lái)決定。

在對(duì)二維圖像的工件進(jìn)行雕刻時(shí)，一般采用平面與激光雕刻機(jī)。平面雕刻機(jī)適合處理絕大多數(shù)的二維實(shí)木雕刻，一般是用多軸雕刻，對(duì)柜門板面、床榻的圍板等都可以進(jìn)行浮雕與透雕，甚至一些體積較大的三維結(jié)構(gòu)，例如臺(tái)架、桌椅腿等部位，也可以采用多次平面銑削的方式來(lái)完成。激光雕刻機(jī)的最大優(yōu)點(diǎn)是可以像打印機(jī)一樣直接按照制圖軟件的圖形進(jìn)行作業(yè)，非常方便，而且不存在刀片損耗的問題，但同時(shí)也難以避免激光在實(shí)木上燒灼留下的斑痕，這種斑痕尤其在有較復(fù)雜回轉(zhuǎn)紋樣的圖形處理時(shí)非常明顯。因此，一般使用在圖形相對(duì)簡(jiǎn)單、轉(zhuǎn)折處較少的紋樣的工件上。

與平面雕刻機(jī)不同，三維立體雕刻機(jī)的工件裝夾方式與車床類似，工件被夾緊后可隨夾緊軸旋轉(zhuǎn)，刀軸沿工件軸向移動(dòng)，刀具的伸出量根據(jù)雕刻半徑自動(dòng)控制，從而實(shí)現(xiàn)立體雕刻。[6](P48～49)這種雕刻機(jī)專門對(duì)一些三維工件如桌椅腿、臺(tái)架底座、欄桿等進(jìn)行圓雕處理，一般都是多軸雕刻。

參考文獻(xiàn)

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[責(zé)任編輯：郭震旦]

Modern Hui Style Carved Furniture Layout, Structure, Style, and the Way to Realize

SUN Qiang

(Art and Design Department of Bengbu College, Bengbu 233000，China )

Abstract:Huizhou carving as a very traditional art characteristics of folk cultural heritage, modern Chinese furniture is an important decorative element. From the perspective of semiotics layout, subject matter, form and meaning characteristic emblem carved furniture were carefully combed, from the perspective of learning function and ergonomics of modern furniture design and innovation of inherited emblem engraving were system analysis, while the current major modern logo engraving process was introduced in order to design decorative applications missing in folklore studies of modern Chinese furniture to make a useful complement.

Key words:Huizhou Carving； Furniture； Process； Design

[收稿日期]①2016-05-29

[基金項(xiàng)目]2014年安徽省教育廳重點(diǎn)項(xiàng)目“現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)視野下的徽派雕刻藝術(shù)研究”(項(xiàng)目編號(hào)：SK2014A304)及2014年度蚌埠學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)重點(diǎn)學(xué)科建設(shè)項(xiàng)目[2014]第155號(hào)階段性成果。

[作者簡(jiǎn)介]孫強(qiáng)(1977-)，男，安徽蚌埠人，蚌埠學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系副教授，主要從事工業(yè)設(shè)計(jì)研究。

[中圖分類號(hào)]J502

[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A

[文章編號(hào)]1004-7077(2016)04-0136-05