舞蹈批評對舞蹈發(fā)展的作用及現(xiàn)狀分析

□史玉琪

在悠悠的歷史長河中，舞蹈經歷了從感性到理性的蛻變，舞蹈藝術不再是單純的肢體語言表達，而成為了一種具備理性思維框架的藝術形式。這其中，必須要提及舞蹈批評，舞蹈批評是舞蹈理論工作者在理論的基礎上對舞蹈藝術的創(chuàng)作、表演、藝術思潮作出的理性思維評判。

從最初人們對某種肢體語言的反感，到今天成為遵循一定藝術原則和美學思想的范式，舞蹈批評以特有的方式助推著舞蹈藝術的內在發(fā)展。可以說，沒有舞蹈批評就沒有舞蹈藝術的未來，兩者相輔相成。

一、舞蹈批評對舞蹈發(fā)展的作用

從我國舞蹈藝術的發(fā)展歷程不難看出，凡是那些舞蹈大發(fā)展、大變革的時期都是藝術理論最自覺、藝術批評最自由的時期，舞蹈批評彰顯出的推動力量功不可沒。

例如，魏晉南北朝時期是我國歷史上最動亂的時期之一，但恰恰在這個時期，由于精神上的解放、藝術批評的自由，反而給人們提供了極大的想象空間，詩文辭賦形式的“舞蹈評價”開始發(fā)揮作用。盡管缺乏系統(tǒng)性和理論性，但正是詩文用評價的方式賦予了舞蹈藝術的特質和精髓，魏晉南北朝時期的胡樂胡舞使中國古代舞蹈在此期間發(fā)生了重大變革，也給漢舞到唐舞的轉變提供了諸多便利，進而推動了舞蹈的自覺與進步。

再如，我國“文革”十年浩劫之后的改革開放初期也是我國舞蹈藝術從復蘇到發(fā)展的關鍵時期，人們在此階段普遍開始對傳統(tǒng)觀念進行反思與評判，不同的藝術思潮相繼涌現(xiàn)，人們的思維方式、價值取向開始發(fā)生碰撞。在這種背景下，舞蹈創(chuàng)作也逐漸顯露出生機，一批批新人新作開始嶄露頭角。

因此，沒有批評與碰撞就沒有舞蹈藝術的多元發(fā)展，舞蹈必須通過鑒賞和批評才能完成質的飛躍。

以上是從歷史的視角談及舞蹈批評對舞蹈藝術的促進，現(xiàn)在從理論及功能層次探討舞蹈批評對舞蹈發(fā)展的作用：

1.舞蹈批評是連接舞蹈創(chuàng)作和舞蹈欣賞的紐帶。

舞蹈批評不是獨立存在的，而是舞蹈藝術活動的一個重要組成部分，從藝術創(chuàng)作的過程來看，舞蹈批評屬于其后續(xù)步驟，因為只有當編導創(chuàng)作了作品、舞蹈家演繹了作品之后，才有對于舞蹈的批評與欣賞。當然，也可以說舞蹈批評與舞蹈創(chuàng)作的關系是密不可分的，批評不可能脫離舞蹈創(chuàng)作成果與舞蹈情感的表現(xiàn)而單獨存在，舞蹈批評正是連接舞蹈創(chuàng)作和舞蹈欣賞的紐帶。

通過批評對舞蹈的整合，舞蹈創(chuàng)作和舞蹈欣賞才能達到和諧交融的地步。所以，有了舞蹈批評才有舞蹈作品的二次創(chuàng)作，優(yōu)秀的舞蹈作品就是在人們的接受、認同、傳播、欣賞、批評中產生的。

2.除此之外，舞蹈批評還具有特殊的功能。

舞蹈批評可以表現(xiàn)出作品本身的涵義，更重要的是還能夠讓欣賞者對作品進行二次解讀。

欣賞者通過舞蹈結構、舞蹈語言等外在形式對舞蹈作品進行聯(lián)想，加大想象空間，延伸出作品新的意境，看到舞蹈更多的韻味。

3.舞蹈批評推動舞蹈大眾化進程。

時代賦予了舞蹈藝術大眾化的趨勢，舞蹈藝術是表達大眾情感、促進大眾交流以及傳達大眾生活態(tài)度的一種形式，在舞蹈走向大眾化的進程中，舞蹈批評的作用不可替代。

舞蹈批評置身于作品之外，在一定理論原則的基礎上對舞蹈本身進行評判，也只有符合大眾審美理想的舞蹈作品才能經久不衰，才能真正融入到大眾的生活中去。

舞蹈批評還加大了舞蹈藝術對于社會大眾的感召力，更多的民眾通過舞蹈批評了解了舞蹈，有了更高的審美能力和鑒賞能力，使促進了觀念的更新。

另外，舞蹈批評可以放大我國當前舞蹈藝術中的一些問題，通過舞蹈批評讓更多的舞蹈專業(yè)人才發(fā)現(xiàn)自己存在的不足，進而彌補缺陷，提高舞蹈作品的質量。所以，舞蹈批評的過程就是舞蹈藝術臻于完善的過程，也是不斷大眾化的過程。

二、對我國舞蹈批評現(xiàn)狀的分析

新時期尤其是新世紀以來，我國舞蹈批評隨著舞蹈創(chuàng)作方法的多元化、舞蹈表演水平的提高以及舞蹈技術的更新，也表現(xiàn)出了廣闊的發(fā)展空間，舞蹈批評在內容上向著縱向延伸，涉及到了諸如舞蹈創(chuàng)作方法、舞蹈藝術發(fā)展規(guī)律、舞蹈未來前景等問題。可以說，我國舞蹈批評在整體上促進了中國舞蹈事業(yè)的良性發(fā)展。

但不可否認的是，我國舞蹈批評本身仍有許多環(huán)節(jié)亟待改善。

1.舞蹈批評表面化。

我國大多數(shù)舞蹈批評未采用宏觀性、歷史性的視角，評論作品單一化、狹隘化，許多舞蹈評論有個性特點，但缺乏有深度的見地，很難形成大氣候。

2.“舞蹈批評學”相關著作匱乏。

這是不得不面對的尷尬現(xiàn)狀，舞蹈批評尚處于新領域，學術界還未有專業(yè)性的“舞蹈批評學”著作或期刊，僅僅有批評意識是遠遠不夠的，只有學科著作的問世才能讓舞蹈批評真正步入正軌。

3.舞蹈評論缺乏誠意。

當前我國的舞蹈評論嚴肅性不夠，缺乏責任感，評論時不敢正視作品深層次的問題，溢美之詞明顯甚于批評之詞，相反看不到理性的分析和中肯的評價。這在一定程度上弱化了舞蹈批評的意義，缺失了舞蹈批評本身所具有的批判性，成為了一種“陳詞濫調”。

4.舞蹈批評人才匱乏。

行業(yè)的進步主要依托人才的價值，而我國舞蹈批評界人才梯隊建設亟待加強，當前的問題是現(xiàn)有的專業(yè)人員良莠不齊，而新人的培養(yǎng)又明顯落后。

不難看出，以上這些問題為我國新時期舞蹈批評的發(fā)展設置了層層障礙，也只有清楚認識到這些問題，舞蹈批評才能有更大的提升空間。

三、結束語

舞蹈批評的前景是十分廣闊的，只有立足現(xiàn)實、積極開拓發(fā)展的新空間，才能推動舞蹈文化的全方位發(fā)展。

當前，我國舞蹈批評要注意克服過度商業(yè)化的傾向，積極建立一套理性的、嚴肅的學術批評機制。我們有必要融合中國各學科理論背景和方法，有必要引進西方現(xiàn)代批評的分析方法，只有把古今中外的理論方法進行互補和融合，才能為我國的舞蹈批評注入新的活力，才能建立起具有中國特色的舞蹈批評理論學科體系，我們有理由相信，21世紀的中國舞蹈批評正在走向繁榮。

[1]陶圓圓.試論舞蹈藝術的大眾化——從舞蹈批評的角度的分析.大舞臺，2010(11).

[2]彭吉象.藝術學概論[M]第3版.北京：北京大學出版社，2006（8）.

[3]楚辛.藝術批評亟待思想創(chuàng)新[J].北京：《舞蹈》，2001（2）.

[4]岳音.試論新世紀的舞蹈批評[J].齊魯藝苑，2002（3）.