香港杰出女導演許鞍華：租房子、坐地鐵一樣很快樂

莞爾

在眾多男性撐起的香港影壇，自始至終都有一位女人的一塊地盤——沒人敢，也沒人能涉足這塊屬于她的領地，她就是許鞍華。從影30多年，她執導的影片3次獲得香港電影金像獎，兩次奪得臺灣電影金馬獎，她還調教過劉德華、葉德嫻、斯琴高娃等著名演員。她是香港名導中的異類，長年租房子擠地鐵，生活清苦;她的電影和演員獲獎如家常便飯，但每拍一部戲還是很難找投資。為了電影，她至今獨身，和母親一起相依為命。下面，讓我們走近這位杰出女導演的私人世界——

處女作引起轟動，嚴格把關曾把斯琴高娃“拍”哭

記者（以下簡稱記）：您是香港最杰出的女導演，當初是如何與電影結緣的？

許鞍華（以下簡稱許）：我出生在香港，那個時候，梁羽生、金庸的小說每天都在報紙上連載。我從小學三年級開始就一直追著看，每天去學校也和同學討論小說里的人物。在學校，我們排演莎士比亞戲劇，我反串哈姆雷特，覺得特別過癮。七八歲時，我每周都有機會看兩場電影，學校附近有影劇院，什么類型的片子都有。從那時起，我就喜歡上了電影，夢想著有一天自己也能拍出大家喜歡的電影來。我在香港大學獲得文學碩士之后，赴英國倫敦電影學院深造，算是與電影結了緣。

記：您32歲執導處女作便引起轟動，是如何做到的呢？

許：我28歲回到香港，在朋友的引薦下進入了大導演胡金銓的電影公司，給他當助手。說是電影公司，其實只有4個人，每天我替他回復往來的信件，處理電影的字幕。當時跟我一起進公司的還有一位從美國畢業的男孩，胡金銓對我倆很看重，許諾將來讓我當副導演，讓那個男孩當制片人。可沒過多久，胡金銓移民到了海外。于是，我應聘到香港無線電視臺擔任編導，拍攝紀錄片，第二年加入香港電臺電視部。1979年，我終于等來獨立執導影片的機會。當時香港著名女編劇陳韻文，將一起真實的兇殺案改寫成了一個極富懸疑和推理性的故事，準備把這個劇本搬上銀幕，我勇敢地接過了導演的擔子。結果這部影片一上映就引起了很大反響，這也大大出乎我的意料。在拍電影方面，我是幸運的。因為許多導演都是從劇務干起，一步步熬出來的，而我一出道便獨立執導影片，只能說是上天對我的厚愛。

記：您在藝術上的嚴格在圈內是出了名的，聽說您在拍《姨媽的后現代生活》時，曾經把斯琴高娃“拍”哭了，能講講是怎么回事嗎？

許：戲中有一組鏡頭，需要斯琴高娃穿紅色毛衣跟周潤發出來游泳。對于這組鏡頭，斯琴高娃很抗拒。因為她那個年齡的演員，演那樣的鏡頭是有挑戰性的。我們之前織了幾件毛衣讓她試穿，她都不滿意，不愿意穿那樣的泳衣下水。我和美工研究了許久，找了她許多次，希望她能接受我們的意見。斯琴高娃還是有顧慮，說：“我這么胖，你要我穿那樣的衣服不是讓我出丑嗎？”我說：“希望你能配合，因為劇本是這樣寫的。這樣吧，我們用粗一點的毛線，這樣看起來就沒那么難看了。”她答應試穿，試穿后拿照片來給我看，照片有正面全身，也有側面全身。斯琴高娃只讓我拍她的側面，不能拍正面，因為側面顯得她沒那么胖，我答應了。不過拍完那組鏡頭后，斯琴高娃還是委屈地哭了。

記：您在內地拍過不少戲，感覺大陸導演與香港導演待遇上有什么不同？

許：我在內地拍了多部影片，感覺跟香港有很大的不同。內地對導演很恭敬，公司專門租了一套大房給我，有清潔工，有咖啡壺，有人給我倒茶，生活上照顧得很周到。在香港，導演待遇不高，在片場能給你分配個單間讓你半夜爬起來剪片子就很不錯了。另外，香港老百姓根本不把導演當回事兒，片子不好也不會罵得很厲害，只是不去影院看就是了。我曾和同行探討過，在香港，導演的社會地位不如醫生或律師，最多跟護士差不多。王家衛算是大牌導演了，出去也不會有人理他，肯定不會有火鍋店拉他拍照這樣的事情。

許鞍華（左二）和劉德華等合影

找不到投資懇請劉德華幫忙，為母親拍自傳遭其斥罵

記：在您執導的影片中，叫好又叫座，最接地氣的是哪部影片？

許：是《天水圍的日與夜》這部影片。這部影片不是以情節取勝，而是以最具生活化的場景來打動人。天水圍地處香港邊緣的新界元朗，20世紀80年代末，它從一個小圍村發展成以住宅為主的新市鎮。邊緣位置容納的多是主流社會的邊緣人，天水圍的30萬居民多為底層勞工，其中包括很多內地新移民。由于天水圍發生過多起震驚香港的倫常慘案，也被稱為“悲情市鎮”。我喜歡去那里閑逛，也熟悉那里的人。《天水圍的日與夜》是我隨緣撞到的劇本。2000年，我在香港城市大學教書，突然收到兩封信，里面是劇本的手寫復印件，寄劇本的是當時香港中文大學新聞系的學生呂筱華。劇本的大致內容是：一個普通的香港工人阿貴，14歲就去做工廠妹，先后供兩個弟弟念完大學。弟弟們升做中產，她依舊是超市女工。但她并沒有覺得上天待她刻薄，反倒繼續慷慨無私地對待身邊的每一個人，包括樓下獨居的阿婆。我很喜歡這個劇本，但知道這樣沒有曲折起伏的故事，很難找到投資。

記：后來影片是如何拍出來的呢？

許：劇本放在我手邊一等就是7年，直到拍一部講天水圍滅門慘案的戲。因為投資方突然在后期制作時喊停，賠償了我一筆錢，我靈機一動，心想不如先拍這個等了好久的劇本，也放在天水圍。日常家庭的淡淡溫情，剛好可以和滅門案有個對比反差。沒想到這部戲拍出來后，得到了觀眾的歡迎，叫好又叫座，還獲得了香港電影金像獎最佳影片、最佳導演獎。

記：2011年，您拍攝的影片《桃姐》在臺灣電影金馬獎頒獎儀式上大出風頭，可聽說這部影片當初也是很難找到投資？

許：《桃姐》這部電影也是偶然碰到的，講的是一個照顧了一家四代的老保姆在養老院過晚年的事情。這個戲找投資也挺困難。投資人都特別精明，他們不會打沒把握的仗，可我的每部電影都很冒險，他們不敢輕易投資也很正常。找不到投資人，我就想到了劉德華，他19歲時在我的第二部影片《投奔怒海》出演過男主角，我抱著試試看的想法找到他，沒想到他爽快地答應了。應我的要求，他一下子拿出3000萬港元來投資拍攝這部電影。電影拍成后，由于劉德華的號召力，票房還不錯，又在柏林電影節和臺灣電影金馬獎斬獲了許多大獎。

記：很多導演都可以拍大制作的影片，您羨慕他們嗎？

許：不羨慕。盡管我拍出來的影片有的不是太叫座，但這里面有各種各樣的原因。有些影片和市場有關，如果拍這些電影，發行都在香港，沒有國外市場，不開拓內地市場，就很難再拍下去。也有不少人拿著大制作的劇本和銀行卡找我，但不是我喜歡的那一類，我都拒絕了。我拍的影片一定得讓我心動，此外，我拍自己熟悉的東西才會保持旺盛的創造力。世界上沒有免費的午餐，別人給你投錢，你得付出大量的精力才能用好那筆錢，也不是件容易的事。

記：聽說您以母親的經歷為藍本所拍的影片，曾遭到母親的責罵，為什么還要拍下去呢？

許：我從懂事起，就覺得母親有點怪。她平時沉默寡言，說不正宗的粵語，別人都說她是東北人。那時我也不懂普通話，就以為這是真的。母親也不太懂漢字，我以為她沒怎么念過書。小時候我跟母親關系還算正常，但不是很親近她。后來我才知道母親是日本人。戰爭結束后，祖父母為了免受親戚朋友歧視，只說她是東北人。因為時局動蕩，母親委屈地接受了這一決定，隱瞞身份生活了很多年。我一直想以母親為藍本拍一部電影，后來一位臺灣制片人找到我，說想找張曼玉和陸小鳳拍一個片子，張曼玉跟我母親有點像，我就說那不如我來拍這個故事吧！因為細節我都知道，所以有信心能拍好，但我希望不要把事情公布出去，怕親戚和母親知道，會因此尷尬而反對，創作起來也會束手束腳。沒想到有一天，母親突然拿著一份報紙進來斥責我：“你怎么能把家里的事情拿來拍電影，太離譜了！”我一看報紙，只見上面寫道：張曼玉飾演許鞍華，陸小鳳飾演許鞍華之母。看到事情都曝光了，我只好對母親說：“合約我都簽了，如果你真反對的話，我就不接這個戲，那我要賠人家一大筆錢。”結果母親心一軟，就同意讓我拍了。影片在香港公映的時候，我提前安排母親去美國看望我的妹妹，免得她留在香港被人指指點點。兩年后，電視上播了這部影片，母親不聲不響地看了，覺得不錯，還責怪我一些細節怎么不問她，如果問了她，就會處理得更好。

年輕時沒人追只好獨身，租房子、坐地鐵一樣很快樂

記：冒昧問一下，您一直獨身是主動還是無奈的選擇？

許：其實我一直都沒考慮過個人問題。年輕的時候特別忙，那幾年很多戲都在拍，沒時間想這個問題，后來年紀大了，這個問題就過去了。反正我適婚的那幾年沒有人追求過我，我們那個時候的女孩子還比較保守，沒有現在這么開放，敢主動追男生。等到40多歲的時候，我意識到，自己這輩子可能都不會嫁人了。有記者問我：“你的影片《女人四十》把一個中年女人的家庭詮釋得那么好，你自己卻沒有親身經歷，你是如何做到的？”我說：“我沒有結婚，但是周圍的朋友有結婚的啊！我知道她們是怎么過日子的。”那時，看到我的朋友結婚有了小孩，我也會羨慕地說：“哎呀，我好慘，老了我該怎么辦？”現在我也習慣了，我的朋友都當了祖母，一家七八口人，很幸福，可是也很忙碌。我一個人可以過得比她們安靜，不拍電影我就看看書，聽聽音樂。

記：在結婚方面母親催過您嗎？平時在家里習不習慣做家務？

許：母親早年還催我趕緊找個人嫁了，后來有一天，她突然對我說：“你不適合結婚。”我想了想，覺得母親說得對。現在，我依然和母親生活在一起。在家里，我完全不懂家務，每年母親去美國住的那幾個月，我的生活就會很亂。我住的房子有3個房間，一天打掃4次也整不干凈。我熨自己的幾件衣服，熨一件就休息一下，一天也熨不完，買回來的菜也不會做。總之，我覺得做家務特別浪費時間，永遠也做不完，心里就不愿意做。其他方面，我也特別不好。母親說我不適合結婚，也有這些因素。

記：您是大導演，可住著租來的房子，出行經常坐地鐵，應該不會是因為經濟窘迫吧？

許：媒體總愛拿我租房子、坐地鐵、又窮又老等說事兒。其實我并不覺得自己過得不好。我的生活習慣在一些人眼里可能顯得近乎潦倒，可我覺得坐地鐵、住租來的房子照樣很快樂。其實，我這種生活方式在香港導演中也是比較常見的。我知道內地有些導演的號召力比明星還要強，但香港就是賣明星的。除了轉型做導演的周星馳、成龍，現在比較紅的導演還有劉偉強、陳可辛和杜琪峰，但他們的經濟狀況一定不如張藝謀、陳凱歌、馮小剛這些內地大導演好。

記：除了拍電影，您生活中還有其他的愛好嗎？

許：不拍片的日子，除了在家看書、聽音樂外，我還喜歡一個人坐小巴到廣東的小鎮去。我特別喜歡在車上的那種感覺，不停地有人上車下車，到了那里我就下去走一走，喝點茶。一個鎮跟另一個鎮只隔那么一點，但風俗習慣就有很大的不同。比如順德的東西特別好吃，那里的人好像生下來就是那么整潔，他們的餐桌上不放調料，因為他們自信做的菜不需要調料就可以很好吃，哪怕是很簡單的一盤芥藍，他們用醬汁炒的，就是比別處的好吃。荷包蛋也是正宗的荷包蛋，不是普通的煎蛋，真的像一個荷包那樣包著，外面是焦的里面還是生的，放點鹽料就很入味。

記：做導演比較消耗體力，您這個年齡還吃得消嗎？您看上去很年輕，沒想到過退休吧？

許：最近幾年我拍的都是文藝片，不用滿山跑，也不用到處選景，不需要很大的體力就能拍好，所以不怎么辛苦。現在，我拍戲每天工作都在12個小時以內，這對拍電影來說已經很輕松了。二十世紀八九十年代，很多戲可以拍，一天拍十六七個小時很正常，有時候每天拍七組戲，這是一個不正常的狀況。我在香港是年齡第二大的導演，還沒想過退休的事情，看到一個感興趣的劇本，就又想拍。做導演最大的好處就是沒有年齡限制。你說我看上去很年輕，我很高興，我現在穿衣打扮都往年輕上靠攏。在香港，如果別人認為你老，就不會給你工作，也不會來找你拍電影。所以，你會看到很多人40多歲卻開始穿很暴露的衣服，努力和年輕人打成一片，裝出很時尚的樣子，那是很可悲的。我不愿意被人說老，但又清楚自己很老，不愿意穿暴露的衣服，又要讓自己顯得年輕，所以只能把頭發剪短，穿波鞋。不過，最重要的是我心態年輕。所以，只要有精力，我就一直拍下去。

〔編輯：劉波〕