開國元勛飾演者的唐國強(qiáng)：毛主席太偉大了，需要一個(gè)演員用一生的功力去塑造

夯石(張琳)

當(dāng)年，他演過轟動影壇的《小花》，“奶油小生”的帽子一戴就是若干年，險(xiǎn)些把他的腰壓彎，差點(diǎn)斷送了表演生涯。如今“偶像”、“顏值”泛濫，殊不知他才是大陸銀幕最早的“顏值偶像”。沉寂多年后，他橫空出世、再度出山，演“諸葛亮”，演“雍正”，幾乎演一個(gè)立住一個(gè)。作為演員他似乎該見好就收，急流勇退了，而他又開始飾演毛主席。最初時(shí)連毛主席的女兒都說：“唐國強(qiáng)是演雍正的，能演我爸嗎？”然而，太多的疑問、爭議都在他一步一個(gè)腳印的踏實(shí)、努力、勤奮中化為烏有，最終，觀眾從“唐國強(qiáng)能演毛澤東嗎？”變成了“唐國強(qiáng)還能演別的嗎？”

筆者曾多次采訪過唐國強(qiáng)老師。2002年，筆者赴深圳《絕對權(quán)力》劇組采訪時(shí)，唐國強(qiáng)曾對演員這個(gè)職業(yè)下過一番精彩的定義，他說：“演員是什么，或者說演員的本質(zhì)和本職是什么？一個(gè)字，就是演。無論是什么人物和角色，你都要演出來。作為職業(yè)演員，你總要選擇一些可以更好地發(fā)掘自己的潛能、拓寬表演空間的角色。這部戲本來一開始要我演劉重天，后來我還是選擇了齊全盛。當(dāng)年演《雍正王朝》，讓我扮八爺，我就跟導(dǎo)演說能不能讓我演四爺。演員一旦提出想要扮演某個(gè)角色，肯定會有一些想法，會和以往的角色不同，觀眾和和作者一般會有些疑問：到底行不行啊？這對演員來說是機(jī)會、挑戰(zhàn)，也是動力，成功的突破往往由此產(chǎn)生。”

1996年，在電影《長征》中，唐國強(qiáng)第一次飾演毛主席。他直言當(dāng)時(shí)是非常有壓力的，因?yàn)檠葸^毛主席的演員太多了，而且許多人都得到了觀眾的認(rèn)可和喜歡。而他作為一個(gè)后來者，如果沒有自己的特色，觀眾一定不會認(rèn)可的。他形容自己從一開始“心理上就矮了三分”，但最后他還是下決心試一把，希望把機(jī)會、挑戰(zhàn)、質(zhì)疑全部化作動力，成功地突破以往的形象。唐國強(qiáng)說自己的優(yōu)勢是表演，尤其是在經(jīng)過輝煌、沉寂、復(fù)出的人生和表演歷練之后，他可能比一般演員多了一些從容和自信，他決定從戲上和表演上下功夫，“以前扮演過毛主席的演員大都是從腔調(diào)和造型模仿入手，一開口就說湖南話，不管是湘潭話、長沙話還是韶山話，只要是湖南腔，那就是毛主席；在毛主席造型上首先參考的是照片，可大多數(shù)照片都是毛主席在微笑，沒有他發(fā)怒，更沒有流淚。所以，我覺得影視作品在塑造領(lǐng)袖的時(shí)候，一開始就走入了藝術(shù)創(chuàng)作的誤區(qū)。要是按照藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律去演繹，那就應(yīng)該說普通話，不是說家鄉(xiāng)話。于是，我從第一次扮演毛主席開始，就說普通話。另外，我干脆就撇開這個(gè)角度像、那個(gè)角度不像的問題，更多地去接近人物，追求神似。我覺得這是走了一條比較艱難的路，但它是真正的藝術(shù)創(chuàng)作之路，而不是圖一個(gè)近、貪一個(gè)巧。再有，我是一個(gè)熟面孔，我如果是一個(gè)生面孔，從來沒有演過別的戲，一出來就演主席，觀眾沒有其他的參照物，會比較容易接受。但我演過轟動影壇的《小花》，后來又演過諸葛亮，演過雍正，一開始連毛主席的女兒都說：‘唐國強(qiáng)是演雍正的，能演我爸嗎？”

的確，從一開始，觀眾就對唐國強(qiáng)飾演毛主席抱有很大的疑問，而且很難消除。觀眾看戲的時(shí)候，必須把唐國強(qiáng)以前的形象都屏蔽掉，才能進(jìn)入到對毛主席這個(gè)藝術(shù)形象的審美。這種壓力其實(shí)是很大的，直到電影《長征》上映后，唐國強(qiáng)第二次在電視劇《長征》中塑造毛主席形象時(shí)，依舊有相當(dāng)數(shù)量的觀眾“不信”、“懷疑”。不過，唐國強(qiáng)說電視劇《長征》的拍攝、播出等于又給了他寶貴的時(shí)間和機(jī)會，一步步引領(lǐng)觀眾由跟著形象、跟著人物的思想性格走，轉(zhuǎn)而跟著劇情、跟著人物的表演細(xì)節(jié)走。最終，他成功了。觀眾從“唐國強(qiáng)能演毛澤東嗎”變成了“唐國強(qiáng)還能演別的嗎”，這后一句話，是觀眾真實(shí)的表達(dá)，希望唐國強(qiáng)別再演毛主席了。可唐國強(qiáng)卻說：“我確信自己演毛主席上了癮，就是到了70歲我也演不夠，因?yàn)槊飨珎ゴ罅耍枰粋€(gè)演員用一生的功力去塑造！”

《長征》之后，唐國強(qiáng)又相繼在《開國領(lǐng)袖毛澤東》、《解放》、《延安頌》、《東方》、《中國1945重慶風(fēng)云》、《五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)》、《大格局》、《建國大業(yè)》等眾多影視劇中飾演毛主席的形象，與此同時(shí)，也引出一些對其表演的負(fù)面評論，有的還非常尖銳。比如有的說他“成扮演毛澤東專業(yè)戶了，打開電視，總看到他在指點(diǎn)江山……他演出了毛澤東的部分霸氣，卻沒有演出毛澤東的書卷氣”；有的說他“太會演戲，因?yàn)樘珪荩簿吞坑闪耍褪チ吮旧莸某３Ｊ瞧っ莶怀瞿欠N咬鋼嚼鐵的內(nèi)勁”……

唐國強(qiáng)曾多次同筆者談到演員的功課和修養(yǎng)問題，他說自己只是一個(gè)身為演員的普通人，絕不敢以淺薄達(dá)偉岸，“這么多年來飾演毛主席，我認(rèn)為毛主席無疑是個(gè)智者。他就像寬闊的海洋一樣，那種心胸，那種睿智，那種豁達(dá)的境界，我們演員如何能夠感受得到？如何能夠把他身上的豪氣、書卷氣，把領(lǐng)袖的胸襟、質(zhì)樸的情感，都恰如其分地在每一個(gè)細(xì)節(jié)中表現(xiàn)出來，這些都是我永遠(yuǎn)無法完成的課題。”

2011年9月3日，在電影《大格局》開機(jī)儀式上，唐國強(qiáng)就曾直言這次扮演毛主席心里有點(diǎn)犯難，“我演過年輕時(shí)代的毛主席、中年時(shí)代的毛主席，就是沒演過80歲的毛主席，這次很有挑戰(zhàn)。因?yàn)槊飨且晃痪耦I(lǐng)袖、偉人，而我只是一個(gè)普通人。因?yàn)槲仪耙欢螘r(shí)間不是拍了一個(gè)電視劇《五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)》嗎，那個(gè)是60年代到70年代。當(dāng)年拍電影《長征》的時(shí)候，是初生牛犢不怕虎，也就演了，到后來我從‘長征進(jìn)入‘開國時(shí)的毛澤東形象的時(shí)候，我就覺得有挑戰(zhàn)了，當(dāng)時(shí)無論從年齡還是身材上來說差距都挺大，后來經(jīng)過努力還是闖過了這一關(guān)，而這回這一關(guān)我覺得挑戰(zhàn)更大，因?yàn)橐莸?9歲的毛澤東，這個(gè)時(shí)候這個(gè)狀態(tài)，對我來說還是有很大的難度……”

拍電視劇《長征》的時(shí)候，唐國強(qiáng)在后期擔(dān)任導(dǎo)演，當(dāng)時(shí)他和攝像師說：“你不要顧忌我像不像毛主席，你先考慮把整個(gè)畫面流動起來。我覺得一集戲里面能有五處讓人感到外形挺像就夠了，不可能做到重現(xiàn)照片那樣，要真這么拍就完了，這個(gè)角色肯定就毀了。我更多地追求的是人物在流動中的狀態(tài)。首先是情感，因?yàn)榍楦惺亲钅芎屠习傩諟贤ǖ摹８缸又椤⒎蚱拗椤⑼局榈冗@些情感是能夠打動老百姓的，抓住這一點(diǎn)就要對人物細(xì)節(jié)精細(xì)雕琢。比如毛主席看地圖，按照模式化思維，他一定是像《決戰(zhàn)前夕》那幅？由畫一樣，背著手，挺著腰或者掐著一支煙在看墻上的地圖。如果演員按照這樣來演就不恰當(dāng)，因?yàn)橛耙曌髌肥橇鲃拥模皇牵坑僧嫞皇钦掌鲜沁@么端著把人物架起來，戲就完了。在拍《開國領(lǐng)袖毛澤東》的時(shí)候，我就說，能不能把地圖鋪到地上——地圖太大，幾個(gè)地圖放在一起就要擺在地上。地圖的位置一變，整個(gè)場面調(diào)度、形體變化、人物的感覺就全不一樣了。毛主席可能就是蹲在地上、跪在地上，甚至拿個(gè)放大鏡撅著屁股往地上看，其他所有人物來這個(gè)場景交流，整個(gè)鏡頭呈現(xiàn)的畫面就‘活了起來。再如《建國大業(yè)》里‘重慶談判一場的人物刻畫，毛主席去見蔣介石，兩個(gè)人從樓梯上下來，毛主席畢恭畢敬地伸出手來握。我覺得這是他獨(dú)有的胸懷，也是他另一面的表現(xiàn)：能伸能屈。這一刻他是‘屈著的，可柔中有剛。《建國大業(yè)》里的表演，毛主席的心理活動不明顯，大多是通過一些動作、眼神來完成的。比如，斯大林當(dāng)時(shí)對中國政局的意見是劃江而治。而毛主席說：‘中共會議決定了，4月渡江。這就是不動聲色的抗議。淮海戰(zhàn)役勝利了，毛主席坐在那里說：‘江北從此無大戰(zhàn)。接著下一場戲是毛主席喝多了，坐在缸上像孩子一樣笑，那是他心理活動的展示。所以我覺得，這就是影視作品中能有所突破的地方：怎么去表現(xiàn)這個(gè)人物，不在于他喝不喝醉酒，而是在于表達(dá)他的心情。又如毛主席和李濟(jì)深談話的時(shí)候，李濟(jì)深說，我殺過共產(chǎn)黨，蔡和森就是我殺的。這時(shí)的毛主席稍微愣了一下，咳嗽了一下，喉骨咽了一下，但還是接著講：‘我們往前看吧。這是一個(gè)政治家胸懷的展現(xiàn)，這一瞬間的停頓是非常正常的藝術(shù)手段，而不是那種隨意的、輕描淡寫的‘過去的事情就讓它過去吧。這個(gè)停頓包含著毛主席對痛失摯友的傷心和悲痛，這就是心理活動上的處理，人性化的處理。《建國大業(yè)》中有一段毛主席在政協(xié)會議上講話，當(dāng)演講完后，贏得了全場熱烈的掌聲，在這里導(dǎo)演用了升格鏡頭：毛主席很慢很慢地看著大家，他眼睛里面有一點(diǎn)濕潤，也輕微有一點(diǎn)驚愕：‘我是得到這么多人的擁護(hù)嗎？還有閱兵一場戲，毛主席從車?yán)锩娉鰜恚瑢?dǎo)演跟我說‘你先愣一下，表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)毛主席也沒想到有這么多人圍了過來，然后才有他順理成章地說，‘希望大家?guī)兔Υ蜷_共和國的大門。編劇和導(dǎo)演給劇情中的毛主席設(shè)置了很多這樣有意思的小細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)就是不按常理出牌，但可能就出現(xiàn)意外效果。”

《長征》之后，唐國強(qiáng)拒絕了不少請他做導(dǎo)演的邀約，他說：“畢竟從1970年到現(xiàn)在也搞了四十多年表演，拍《長征》我有體會，從前期籌備、看劇本、選演員到后期剪輯完成就得一年時(shí)間，作為演員，這一年我可以演兩部戲。另外拍戲當(dāng)中，2/3的精力放在總體考慮和看別人表演上，1/3的精力看看劇本就趕緊上場，這樣我總覺得愧對表演。最后還是決定集中精力干好演員這一件事情。”

對于影視圈的浮躁之風(fēng)以及演員自我修養(yǎng)問題，擔(dān)任多年相關(guān)協(xié)會領(lǐng)導(dǎo)工作的唐國強(qiáng)有著相當(dāng)深刻的認(rèn)識，他一針見血地指出：演員只有積累得多才能付出得多，“再肥沃的地，要是種了收收了種，喘口氣的工夫都沒有，早晚也得貧瘠掉，養(yǎng)護(hù)草原的辦法也是讓它喘口氣。喘氣的工夫就是積累的過程，積累得多才能付出得多，才有的可挖掘。演員有時(shí)就像登山運(yùn)動員，越爬到最后越難，往往會有遺憾，因此怎么改變，改變多少，有時(shí)很難把握。”

唐國強(qiáng)還表示：“每個(gè)演員都有局限性，在自己有限的條件內(nèi)盡量拓寬自己的戲路，更重要的是走深，因?yàn)橛^眾需要的是文化和哲理性的思考。影視作品也需要文以載道，許多歷史題材、政治題材的電視劇受到觀眾歡迎，就說明大眾的欣賞水平不斷在提高。一部戲不能單純靠情節(jié)、感官方面的東西來推動。演員演到最后還是要靠文化的、思想的積淀，因?yàn)楦杏X、感性的東西畢竟是支離破碎的，代替不了理性思考。對于演員來說，表演的難度實(shí)際上是越來越大，過去，演員比較神秘，觀眾接觸少，距離產(chǎn)生美。現(xiàn)在，有追星，有炒作，演員演戲的機(jī)會也多，觀眾對你越來越熟悉，神秘感沒有了，期待感沒有了，你被鎖定的幾率卻增加了，觀眾不希望破壞他們心目中固有的形象，這樣一來，演員就要自覺地突破自己、拓寬角色。好在電視劇和電影不一樣的地方是一天天地改變你，讓觀眾逐漸接受你所詮釋的新的角色，最后達(dá)到認(rèn)同。”endprint