中國電影“如何突破過去”
——發展思路淺談

李達

(臨沂大學，山東 臨沂 276000)

中國電影“如何突破過去”

——發展思路淺談

李達

(臨沂大學，山東 臨沂 276000)

摘要：在中國電影發展的100年中，武術動作片的走向中國、走向世界，不僅僅有提升中國電影的國際地位，擴大電影的市場效應的作用，而且更有宣傳中華民族傳統文化的橋梁作用和宏揚民族精神的教育作用。中國數千年的文明史在某種程度上可以通過電影進行宣傳，從而使中國走向世界，使世界認識中國。如奧斯卡、嘎那、東京電影節等等是中國影片成為世界各國了解中國的一個窗口。再如電影<霍元甲>的放映，使無數國人為之傾倒，從而使民族的凝聚力，民族的自豪感大大提高。

中國電影是中國武術走向世界的橋梁，中國武術是中國電影發展的源泉。兩者的互存互進將永遠延續下去。

關鍵詞：電影；音樂；演技；武術

1905年，中國第一部電影《定軍山》在北京豐泰照相館誕生，著名京劇老生譚鑫培在鏡頭前表演了自己最拿手的幾個片斷。片子隨后被拿到前門大觀樓熙攘的人群中放映，萬人空巷，就此宣告中國電影的誕生。從當時至此，在這百年的中國電影歷史長河中，中國電影的發展史離不開中國武術的熔入。

早期中國電影的拍攝內容與戲曲、武術等傳統內容相結合，經歷了無聲、單機、黑白影片到高科技、大投入、環繞立體聲巨幕電影，乃至全球最有影響力的電影節等發展階段后，我國電影逐漸進入了新的內容發展時期。在影片內容上，以上世紀電影為主，將武術等內容表現的淋漓盡致，而隨著時代的發展變化，我國電影中這方面的內容在逐漸變少減化，如何再次將國產電影推向一個新高峰，這將是我們主要探討解決的問題，也是我們如何再將武術等傳統內容作為發展方向重新打出一片武術電影的發展空間來。

影片開始于溥儀成為群眾被送往火車站的一幕，由回憶鏡頭拉開，通過此類影片，也可以帶給觀眾一定的歷史知識。在影片中，我有兩個印象極深的鏡頭，第一個是小溥儀剛進宮的時候，慈禧太后正躺在床上，那個場景可以說有些嚇人，觀眾會感到一股極其嚴肅的氛圍，那種皇宮中的威嚴，讓人看得過癮。而小溥儀卻無動于衷，并不為場面所嚇倒，這也代表了小孩子的那份純真、純潔，在面對整個皇宮時，兩種強烈的對比將那一鏡頭表現的正到好處。第二個場景是小溥儀在閣廊中觀看完宮女表演后，走到亭廊的奶娘身邊坐了下來，并且吃起了奶娘的母乳。按時間來算，當時的溥儀已過母乳期，而那個鏡頭，普通觀眾的第一反應當然會是驚訝，但驚訝可能也不會那么的強烈，為什么？他是溥儀，是個皇帝，有什么事好驚訝的。導演把這一點抓的很準，所以幾個短鏡頭就讓人覺得這是一部好片，其整部影片所要表達的意義暫且不談，只說在拍攝時一個導演所應抓住的思路重點，這部電影值得很多導演去學習。

反觀國內，以青春愛情為題材的電影中，吻戲就是吻戲，能令人感動的地方很少。說及以上部分，一個很重要的成功點在于電影中所穿插的背景配樂。還以《天堂電影院》為例，其中的主題曲《cinema Paradiso suite》以及《love theme for nata》等插曲可以稱得上是好的音樂作品了，當一個鏡頭本身具有引起人的情感共鳴的能力時，搭配上完美配合的音樂，怎么會不成經典。

再延其深層，就是演員自身的問題了，也就是演技。知名的演員有很多，但所出演電影能成為經典的卻可以數的出來。引用《霸王別姬》這部電影，在片中，張國榮飾演的程蝶衣可以說真的達到了雌雄莫辨的境界，虞姬的一舉一動，你真的很難想到這是男演員所扮演出來的角色，另外張豐毅所飾演的段小樓的表演也很到位，既表現出了霸王的彪悍，也演出了自身的那點痞氣。該影片中，程蝶衣有一個鏡頭是我最難忘的。當“文革”開始后，師兄段小樓出賣自己，向人群將自己的事全部說了出來以保自身生命之時，程蝶衣有一個正臉的鏡頭，只有一個。而那一個鏡頭將程蝶衣一生的酸楚都刻在了臉上，“打倒牛鬼蛇神”的口號聲中，燒毀戲服所燃起的黑色煙塵中，搭配上那小鼓的戲曲背景樂，可謂是經典之經典，觀眾不會流淚，但一定會很平靜，像蝶衣一樣。

而現在的很多演員缺少那種細致入微的演技，很多有人氣的演員并沒有什么成功的影片，有的只是人氣。

另一個嚴重的問題是劇本。現在的很多電影劇本老套，套情節，套故事，讓人看了開頭就知道結尾，試問：這樣怎么能有進步？好在隨著近幾年的提升，這方面有了很大的改變與進步。

題材上，有徐崢的囧系列電影，以一系列囧事來映射社會，表達所想表達的意義。其次，有了煎餅俠這類題材的電影，當人們看夠了愛情片后，這種簡單的想成為超級英雄的主題反而受到了人們的大力歡迎。在這個忙碌的快節奏的社會中，簡單自然成為一種值得人們珍貴的東西。而青春愛情類電影中，在2015年上映的《我的少女時代》可以說開啟了新風，在這部兩個多小時的電影中，采取的仍是回憶現實相結合的方式，里面沒有狗血的劇情，吻戲，簡簡單單的過程讓很多觀眾在看了以后感動的流淚。從很多觀眾的回答來看，這種簡單的青春才是我們最真實的青春，不是每個人的青春都那樣充滿奇跡。在插曲方面，由臺灣歌手田馥甄演唱的《小幸運》成功的為影片添彩加分，歌詞恰到好處的表達，一切都是感動。

簡單的說了國產所存在的一些問題，一部分的反省是必要的，怎樣求發展。針對問題對癥下藥來講，從音樂，劇本，思路，演員等不同方面要采取不同的措施。首先要有好的編劇，好的劇本，這是基礎，并且在此類發展中，如開篇所談，我們應當再度將優秀的傳統表演形式與影片進行一定限度的融合，如戲曲、武術等，這也是我們文化產業開發的一個方向，如何將文化資源變為經濟資源，要靠我們的自身發掘。

再者，從音樂角度來說，導演在拍攝時，應充分考慮到配樂的問題，怎樣在一個高潮時能搭配上一首恰到好處的音樂，這也是最需注意到的地方；以及演員自身的提升，演一部電影，不可能全部是本色出演，但應該找到的最好狀態是：演員能融入戲中。這個融入是要從內往外真正的融入。唯有如此辦法，在這個快節奏的社會中，我們才可以突破過去的優秀定格，找到新的發展思路和方向，國產電影才可能得到更進一步的發展，真正打入進國際視野中。

作者簡介：李達(1996.11-)，男，漢族，山西省長治市，本科，專業方向：文化產業管理。

中圖分類號:G630

文獻標志碼：A

文章編號：1671-1602(2016)12-0154-01