中國獨(dú)立動畫的發(fā)展環(huán)境和崛起的必然性

岳雅軒

(四川大學(xué)，四川 成都 610225)

中國獨(dú)立動畫的發(fā)展環(huán)境和崛起的必然性

岳雅軒

(四川大學(xué)，四川 成都 610225)

摘要：在這個還是以國際上迪斯尼為代表的三維故事片為主的大環(huán)境下，中國動畫受到主流風(fēng)氣的影響，出現(xiàn)大量良莠不齊的動畫作品，有些影視作品套用國外劇情結(jié)構(gòu)，以及學(xué)習(xí)國際先進(jìn)特效技術(shù)，但缺少對作品精神層面的思考，更應(yīng)該關(guān)心技術(shù)和視覺沖擊力這種表層的東西，因?yàn)殡S著觀眾審美水平的提高，將更加注重藝術(shù)作品精神層面的表達(dá)，獨(dú)立動畫在我國還沒受到重視，但它強(qiáng)烈的藝術(shù)感與包容性是普通動畫電影無法達(dá)到的。本文通過分析獨(dú)立動畫與產(chǎn)業(yè)動畫的區(qū)別與關(guān)系，中國獨(dú)立動畫研究與創(chuàng)作發(fā)展的環(huán)境條件，預(yù)測我國獨(dú)立動畫崛起是必然的。

關(guān)鍵詞：中國獨(dú)立動畫;發(fā)展環(huán)境;產(chǎn)業(yè)動畫;崛起必然性

1國內(nèi)外動畫發(fā)展現(xiàn)狀

1.1國際動畫現(xiàn)狀：國際的主流動畫還是以迪斯尼和夢工廠為代表的產(chǎn)業(yè)鏈動畫為主，其故事情節(jié)大多是奇幻色彩，題材大部分關(guān)于動物及魔法傳說，角色一定是，正面積極向上努力奮斗的。故事結(jié)構(gòu)可歸納為，主角頭次嘗試失敗，接著進(jìn)行到下一計(jì)劃，也失敗了，主角繼續(xù)掙扎，遇到更大的挑戰(zhàn)，經(jīng)過一番努力，主角又遇到更更大的挑戰(zhàn)，直至最后節(jié)奏更加緊湊，主人公做出最后的決定，將這個故事推向尾聲。而且產(chǎn)業(yè)動畫的制作也是工業(yè)化生產(chǎn)，有很完整的生產(chǎn)工人線，及規(guī)范化的生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)，發(fā)展相當(dāng)成熟。這樣規(guī)格化的生產(chǎn)，技術(shù)方面可以達(dá)到業(yè)內(nèi)頂端，而且具有極為雄厚的資金背景，產(chǎn)品很符合現(xiàn)在大眾審美趣味。如剛上映的迪斯尼公司《瘋狂動物城》和夢工廠的《功夫熊貓3》都是典型主流動畫風(fēng)格。這些動畫片會用獨(dú)立動畫短片作為宣傳和實(shí)驗(yàn)的手段提前設(shè)計(jì)，所以在國外獨(dú)立動畫還是發(fā)展比較快的，而且比較短，題材廣泛，觀眾群寬泛。

1.2國內(nèi)動畫狀況：國內(nèi)動畫由一開始的中國風(fēng)格動畫的探究到現(xiàn)在向產(chǎn)業(yè)動畫的發(fā)展，道路很艱辛，正走在剛剛起步的路上，動畫師們沒能耐住性子把之前老一輩開創(chuàng)的中國風(fēng)格動畫繼續(xù)探究下去，而是急著走國際路線，跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重，當(dāng)下動畫本科教育也很重視對于技術(shù)的培養(yǎng)，但是卻忽略了對學(xué)生作為動畫導(dǎo)演“導(dǎo)演”的能力，導(dǎo)致現(xiàn)在國內(nèi)出現(xiàn)很多技術(shù)不成熟，片子本身內(nèi)容更是無新意可言。還有就是我們對獨(dú)立動畫的了解不夠，因?yàn)椴荒芎芸炜吹接院艽笠徊糠謱W(xué)生及動畫人選擇做了市面上需求量大的技術(shù)工，沒有多少能搞獨(dú)立動畫的研究。

1.3主流動畫面臨的問題：主流動畫雖然內(nèi)容嚴(yán)謹(jǐn)，制作精致，結(jié)構(gòu)上也是有著嚴(yán)格的規(guī)律，但是觀眾會對同樣的技術(shù)和故事講述方式感到乏味，因?yàn)橹髁鲃赢嬏^“規(guī)整”，就像獲得2006屆的法國長篇動畫《復(fù)活》，大家對它的評價并不是很高，很多主流動畫都會出現(xiàn)這個鏡頭似曾相識，那個角色貌似在哪見過，這個場景風(fēng)格和某某某好像，雖然看似很有趣，視覺沖擊力很強(qiáng)，角色設(shè)計(jì)和場景都很大牌，但經(jīng)不住細(xì)細(xì)評味影片的內(nèi)涵深意，好多都只能博人一笑，卻時常讓人混為一談，產(chǎn)生視覺疲勞。

2中國獨(dú)立動畫的發(fā)展大環(huán)境和崛起的必然性

2.1獨(dú)立動畫的作用。獨(dú)立動畫是引領(lǐng)和預(yù)測下一次動畫潮流的的原動力，它永遠(yuǎn)要走在動畫界的前沿，它可以沒有很好的剪輯，很好的故事敘述能力，或是因?yàn)橹谱髻Y金問題而造成的影片質(zhì)量及技術(shù)問題，但是卻能讓動畫藝術(shù)家在極短的時間內(nèi)完成一個充滿生命力的作品。因?yàn)闀r間短暫，藝術(shù)家多通過直觀有效的，或是寓意十分深刻的方式表達(dá)自己的感覺。獨(dú)立動畫就像動畫界的弄潮兒，它永遠(yuǎn)預(yù)示著下一個潮流的興起，雖然不能立即拿來為當(dāng)下所用，但是卻蘊(yùn)含著很大的發(fā)展?jié)摿Γ瑸橹蟮淖髌诽峁┲碌乃囆g(shù)思維。

2.2中國獨(dú)立動畫的現(xiàn)狀及發(fā)展大環(huán)境。國內(nèi)動畫有很多分鐘數(shù)很足，但質(zhì)量很低的產(chǎn)品，甚至中國一度超越日本，成為“動畫片長國”，但數(shù)量不代表質(zhì)量，我們國家不缺會技術(shù)模仿精湛的技工繪畫師，因?yàn)楹芏嗳苏J(rèn)為作為公司的員工，抄襲國際大片才能賺到錢，所以苦練技術(shù)，為了能得到國家的扶持金，所以不需要做有分量的片子，我們真正缺的是種創(chuàng)意和包含在片中的誠意。

不過還是有一部分獨(dú)立動畫人在這條動畫路上走得很遠(yuǎn)，勇于探求新東西，例如在昂西國際動畫節(jié)及渥太華國際動畫節(jié)得獎的獨(dú)立動畫家雷磊，國內(nèi)獨(dú)立動畫制作人皮三，羅小黑系列動畫等都是很好的例子。雖然版權(quán)方面受到很大的侵犯，但是他們還是不停在創(chuàng)作，并且通過自己研究出來的方法“不再讓觀眾買單，讓廣告主買單，和優(yōu)酷建立新的‘創(chuàng)作+推廣+銷售’合作模式”通過網(wǎng)絡(luò)平臺推廣自己的作品。這樣讓獨(dú)立動畫能持續(xù)的發(fā)展下去。

其實(shí)國家政策方面也做了很多扶持政策方面的改進(jìn)，根據(jù)《中國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告2010-2011》提供的信息，相關(guān)部門正在強(qiáng)化版權(quán)意識，并且改變了最原始的基本上無條件的扶持政策，變成“扶強(qiáng)不扶弱”的扶持態(tài)度和政策，這很有利于動畫作品的持續(xù)發(fā)展。

2.3中國獨(dú)立動畫崛起的必然性。我們現(xiàn)階段很多動畫制作商還是對視覺效果和技術(shù)所吸引，大多數(shù)觀眾也對這個比較關(guān)注，因?yàn)楝F(xiàn)階段我們的觀眾審美水平還是以主流動畫為標(biāo)準(zhǔn)。例如對《大圣歸來》這部動畫影片的評價極高，雖然制作很有“國際大片”的即視感，但是選題平庸，故事結(jié)構(gòu)也是按套路出牌。這種研習(xí)技術(shù)與追求動畫品質(zhì)的精神是很值得欽佩的，但總是讓人覺得沒多少創(chuàng)意可言。當(dāng)然國內(nèi)有些獨(dú)立動畫人正在進(jìn)行著下一步的嘗試，《萬萬沒想到》就在嘗試著一種怪誕搞笑的片風(fēng)，算是國內(nèi)原創(chuàng)獨(dú)立動畫的先鋒之一，而且一改我國現(xiàn)在“低幼”的受眾群，面向中青年觀眾，這已是一個進(jìn)步，雖然內(nèi)容有待提高，但表現(xiàn)出我們現(xiàn)在的觀眾群很大并且對我國本土原創(chuàng)獨(dú)立動畫有很高的熱情，國內(nèi)市場相當(dāng)廣闊，只是缺少有創(chuàng)意的作品和相對成熟，適應(yīng)我國本土國情的營銷實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。所以對于一個“有料”的動畫人來說，是個大好時機(jī)，正如皮三說的“我們有取之不盡的題材和超現(xiàn)實(shí)場景，找到你最擅長的辦法變成畫、文字、電影及其他，不自由的世界是痛苦的垃圾場，也是精神自由的發(fā)酵地。”

參考文獻(xiàn)：

[1]皮三.獨(dú)立動畫不妥協(xié),http://blog.sina.com.cn/s/blog_66606d8a0100z3sz.html.

[2]《非主流動畫電影——?dú)v史·流派·大師》[著]薛燕平 中國傳媒大學(xué)出版社.

作者簡介：岳雅軒(1992-)，民族：漢族，籍貫：山西，學(xué)歷：研究生，單位：四川大學(xué)，研究方向：設(shè)計(jì)學(xué)，學(xué)號：2015221050085。

中圖分類號:J218

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1671-1602(2016)12-0179-01